«Можно не досказывать многого,
зритель сам доскажет, и иногда
вследствие этого в нем еще усилится
иллюзия, но сказать лишнее всё равно,
что, толкнув, рассыпать
составленную из кусков статую
или вынуть лампу из волшебного фонаря».
Толстой («О Шекспире и о драме»)
«... Природа никогда не нарушает
собственного закона....
О, неумолимая необходимость, ты заставляешь
все действия быть прямыми следствиями твоих причин,
и согласно непреложному закону,
каждое естественное действие
подчиняется тебе путем наикратчайшего процесса».
Леонардо да Винчи (Цитировано по книге М. Гика:
«Эстетика в природе и в искусстве»)
Предмет исследования
До самого последнего времени проблема творческого режима экономии в процессе работы кинодраматурга, кинорежиссера, оператора, композитора, художника-декоратора над созданием художественного фильма ставилась почти исключительно в целях получения максимальной экономии в затратах материальных средств, материалов, техники, рабочих рук — что связано с задачей снижения сроков и стоимости производства.
Таким образом, вопрос всегда трактовался только с экономических и организационных позиций, причем решение этой экономической проблемы теоретически обуславливалось сохранением высокого качества фильма.
Это ограничение рамок в постановке проблемы творческого режима экономии в работе художников над фильмами не могло не приводить к конфликтам между творческими работниками киностудии и [текст отсутствует] технологического процесса постановки фильмов.
Это обстоятельство не только не двигало изучение вопроса, не только не способствовало поискам верного творческого метода, но, наоборот, создало вредные настроения среди работников киностудии, настроения, рождающие антагонизм между творческими и административно-техническими работниками студии.
Граница материальных затрат на производстве в советской киностудии может быть обоснована одним только принципом: рациональности, целесообразности затрат материалов и времени. Если постановочный замысел режиссера требует значительных затрат, вполне обоснованных действительной идейно-художественной задачей, если мы убеждаемся, что эти затраты диктуются действительной необходимостью для достижения значительных художественных результатов — эти затраты должны предоставляться и будут предоставляться в советской студии, несмотря на их значительность. Дело сводится к тому, чтобы убедиться в необходимости и в неизбежности этих затрат для осуществления поставленной художником задачи, для осуществления интересного художественно-эффективного замысла художника. Другими словами: надо убедиться, что в данном случае художником найдено достаточно лаконичное, наиболее выразительное решение поставленной им эстетической задачи. В этом случае должно быть признано, что все материально-технические затраты, связанные с осуществлением замысла художника, вполне целесообразны и закономерны.
Таким образом, проблема режима экономии на кинопроизводстве перерастает в нашей советской постановке организационно-экономические рамки и упирается в проблему идейно-художественную. Наша задача заключается, поэтому, в рассмотрении творческого режима экономии на производстве художественных фильмов, как проблемы эстетической в первую очередь. Мы должны при этом установить:
- Органическое стремление каждого художника, независимо от того, в какой области искусства он работает, к предельному лаконизму.
- Мы должны при этом помнить, что наиболее лаконические средства художественного замысла и являются при этом наиболее выразительными средствами, т.е. наиболее убедительно, наиболее эффективно воздействующими на эмоциональное восприятие зрителем или слушателем.
Вторая сторона вопроса — это рационализация метода оформления замысла художником, этой организационно-технической проблемы, которая выражается в нахождении способов достигнуть задуманного художником эстетического эффекта при наименьших материальных затратах.
Постановка вопроса о режиме экономии на производстве не нова, но остроту эта проблема приобрела тотчас после начала Великой отечественной войны, когда не только перед экономистами и организаторами советского производства художественных фильмов, но и перед кинодраматургами, режиссерами, операторами, художниками, декораторами встал во всем своем значении вопрос о творческом режиме экономии.
Война перевела этот вопрос с экономических позиций на политическую оборонную платформу постановки всей проблемы в целом.
[далее зачеркнуто]
РГАЛИ. Ф. 2734, Оп. 1, Ед. хр. 8, Л. 44-47.