Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Искусство вычеркивания
Из архива Моисея Алейникова

«Можно не досказывать многого,
зритель сам доскажет, и иногда
вследствие этого в нем еще усилится
иллюзия, но сказать лишнее всё равно,
что, толкнув, рассыпать
составленную из кусков статую
или вынуть лампу из волшебного фонаря».

Толстой («О Шекспире и о драме»)

«... Природа никогда не нарушает
собственного закона....
О, неумолимая необходимость, ты заставляешь
все действия быть прямыми следствиями твоих причин,
и согласно непреложному закону,
каждое естественное действие
подчиняется тебе путем наикратчайшего процесса».

Леонардо да Винчи (Цитировано по книге М. Гика:
«Эстетика в природе и в искусстве»)

Предмет исследования

До самого последнего времени проблема творческого режима экономии в процессе работы кинодраматурга, кинорежиссера, оператора, композитора, художника-декоратора над созданием художественного фильма ставилась почти исключительно в целях получения максимальной экономии в затратах материальных средств, материалов, техники, рабочих рук — что связано с задачей снижения сроков и стоимости производства.
Таким образом, вопрос всегда трактовался только с экономических и организационных позиций, причем решение этой экономической проблемы теоретически обуславливалось сохранением высокого качества фильма.

Это ограничение рамок в постановке проблемы творческого режима экономии в работе художников над фильмами не могло не приводить к конфликтам между творческими работниками киностудии и [текст отсутствует] технологического процесса постановки фильмов.

Это обстоятельство не только не двигало изучение вопроса, не только не способствовало поискам верного творческого метода, но, наоборот, создало вредные настроения среди работников киностудии, настроения, рождающие антагонизм между творческими и административно-техническими работниками студии.

Граница материальных затрат на производстве в советской киностудии может быть обоснована одним только принципом: рациональности, целесообразности затрат материалов и времени. Если постановочный замысел режиссера требует значительных затрат, вполне обоснованных действительной идейно-художественной задачей, если мы убеждаемся, что эти затраты диктуются действительной необходимостью для достижения значительных художественных результатов — эти затраты должны предоставляться и будут предоставляться в советской студии, несмотря на их значительность. Дело сводится к тому, чтобы убедиться в необходимости и в неизбежности этих затрат для осуществления поставленной художником задачи, для осуществления интересного художественно-эффективного замысла художника. Другими словами: надо убедиться, что в данном случае художником найдено достаточно лаконичное, наиболее выразительное решение поставленной им эстетической задачи. В этом случае должно быть признано, что все материально-технические затраты, связанные с осуществлением замысла художника, вполне целесообразны и закономерны.

Таким образом, проблема режима экономии на кинопроизводстве перерастает в нашей советской постановке организационно-экономические рамки и упирается в проблему идейно-художественную. Наша задача заключается, поэтому, в рассмотрении творческого режима экономии на производстве художественных фильмов, как проблемы эстетической в первую очередь. Мы должны при этом установить:

  1. Органическое стремление каждого художника, независимо от того, в какой области искусства он работает, к предельному лаконизму.
  2. Мы должны при этом помнить, что наиболее лаконические средства художественного замысла и являются при этом наиболее выразительными средствами, т.е. наиболее убедительно, наиболее эффективно воздействующими на эмоциональное восприятие зрителем или слушателем.

Вторая сторона вопроса — это рационализация метода оформления замысла художником, этой организационно-технической проблемы, которая выражается в нахождении способов достигнуть задуманного художником эстетического эффекта при наименьших материальных затратах.

Постановка вопроса о режиме экономии на производстве не нова, но остроту эта проблема приобрела тотчас после начала Великой отечественной войны, когда не только перед экономистами и организаторами советского производства художественных фильмов, но и перед кинодраматургами, режиссерами, операторами, художниками, декораторами встал во всем своем значении вопрос о творческом режиме экономии.

Война перевела этот вопрос с экономических позиций на политическую оборонную платформу постановки всей проблемы в целом.

[далее зачеркнуто]

РГАЛИ. Ф. 2734, Оп. 1, Ед. хр. 8, Л. 44-47.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera