Борьба за творческий режим экономии — важнейшая предпосылка осуществления в работе постановочного коллектива принципов наименьших затрат времени и средств — заложена в самом начале создания фильма — в разработке сюжетно-фабульной схемы сценария будущего фильма. В идеальном случае автор разрабатывает тему своего произведения, может учесть те творческие средства, а также те производственные и технические условия, в которых может и будет осуществляться фильм, и, таким образом, будет строить и сюжетную, и фабульную схему.
Внешняя «обстановочность» как главное средство воздействия на зрителя фильма, большие архитектурные сооружения, огромные массовые сцены, грандиозные пожары и другие стихийные бедствия и т.д. — все это характерно для начальной истории кинематографии. Когда еще не найдены были законы кинематографической драматургии, когда еще не умели переводить литературный язык и литературный образ на язык и образ кино, постановщики фильмов старались поразить воображение зрителя грандиозностью постановки, богатством и масштабами внешнего оформления фильма.
<...>
Итальянское общество «Амброзио» поставило в 1917 г. фильм «Федора» (в СССР этот фильм был выпущен под названием «Куртизанка на троне»), который обошелся свыше 3,5 миллионов долларов. <...> И хотя рекорд пышности итальянцев не могли или, вернее, не захотели побить американцы, — все же итальянская кинематография скоро начала хиреть, в то время как с исключительной быстротой развивались успехи американского кинематографа.
Это объясняется тем, что американцы поняли временный характер успеха «обстановочных» фильмов: пышность, внешний блеск, огромные толпы массовок — все это поражало воображение зрителя на первых порах, но потом перестало волновать.
<...>
Экономическая и материально-техническая база, на которой начиналось строительство советской кинематографии, дает нам более близкие по времени, всем нам знакомые и особенно поэтому убедительные примеры для обоснования наших позиций в вопросе творческой экономии.
Сперва военная интервенция, а затем экономическая блокада со стороны буржуазных государств довели материально-техническую базу русской кинематографии, и до революции находившуюся на весьма не высоком техническом уровне, до крайней степени истощения.
К общему тяжелому состоянию экономики страны добавились на кинопроизводстве особые специфические трудности: отсутствие кинопленки, химикалей, аппаратуры, транспортных средств — все это потребовало от советских кинематографистов напряжения их творческой инициативы, чтобы разрешить поставленные перед ними идейно-художественные задачи с наименьшими материальными затратами, при помощи примитивной техники, которая была в их распоряжении, при наименьшей затрате негативной и позитивной пленки. Советские художники стали искать эстетические средства воздействия на зрителя в злободневности темы, в высоком качестве драматургического построения сюжета, высоком актерском исполнении.
Неслучайно поэтому первые шаги советских киномастеров связаны с упорными формально-эстетическими экспериментами, как равно не случайным является, то обстоятельство, что первые выступления в кино лучших театральных актеров — И.М. Москвина, Л.М. Леонидова, В.И. Качалова, А.К. Тарасовой, М.М. Блюменталь-Тамариной и т.д. относятся к годам максимального обеднения материально-технической базы кино.
«Нужда» заставила произвести мобилизацию внутренних ресурсов.
Вот один из примеров такой перестройки, вызванной материально-техническими затруднениями.
Только при условии участия И.М. Москвина в главной роли можно было отважиться на постановку такого скромного фильма как «Поликушка» — по одноименной повести Л. Толстого.
<...>
Прежде всего, в 1919 г. когда ставился этот фильм был совершенно прекращен в СССР приток из-за границы негативной и позитивной кинопленки, а своего производства пленки к тому времени в России еще не было.
<...>
Едва ли нужно перечислять все трудности, стоявшие перед коллективом, снимавшим фильм «Поликушка» — пленочная проблема дает возможность легко себе их представить.
Здесь важно только в связи с этим отметить, что несмотря на отсутствие самых необходимых, самых элементарных материально-технических условий, коллективу фильма «Поликушка» удалось создать художественное произведение, получившее признание во всем мире.
<...>
Само собой разумеется, что мы отнюдь не умаляем при этом значения материально-технической базы при создании художественного кинопроизведения. Само собой разумеется, что названный фильм, при всех своих художественных достоинствах, обусловленных в первую очередь высоким мастерством толстовского текста, актерского ансамбля и режиссерской интерпретации — имел бы значительно больший художественный эффект, если бы он снимался в нормальных материально-технических условиях. Мы коснулись производства этого фильма и оценки его лишь с точки зрения занимаемой нас проблемы — борьбы за творческий режим экономии, и в частности — с точки зрения выбора сценарного материала с этих позиций. Сюжет повести Толстого был выбран для постановки не только на основании философских и драматургических свойств этого произведения: выбор материала диктовался значительностью художественных средств, которые имелись для работы над этим фильмом и, с другой стороны, исключительной скромностью материальных и технических средств, которыми располагала студия.
<...>
РГАЛИ. Ф. 2734, Оп. 1, Ед. хр. 8, Лл. 48-52.