Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Выбор сюжета и фабульное построение с позиции творческого режима экономии
Из архива М. Алейникова

Борьба за творческий режим экономии — важнейшая предпосылка осуществления в работе постановочного коллектива принципов наименьших затрат времени и средств — заложена в самом начале создания фильма — в разработке сюжетно-фабульной схемы сценария будущего фильма. В идеальном случае автор разрабатывает тему своего произведения, может учесть те творческие средства, а также те производственные и технические условия, в которых может и будет осуществляться фильм, и, таким образом, будет строить и сюжетную, и фабульную схему.

Внешняя «обстановочность» как главное средство воздействия на зрителя фильма, большие архитектурные сооружения, огромные массовые сцены, грандиозные пожары и другие стихийные бедствия и т.д. — все это характерно для начальной истории кинематографии. Когда еще не найдены были законы кинематографической драматургии, когда еще не умели переводить литературный язык и литературный образ на язык и образ кино, постановщики фильмов старались поразить воображение зрителя грандиозностью постановки, богатством и масштабами внешнего оформления фильма.
<...>
Итальянское общество «Амброзио» поставило в 1917 г. фильм «Федора» (в СССР этот фильм был выпущен под названием «Куртизанка на троне»), который обошелся свыше 3,5 миллионов долларов. <...> И хотя рекорд пышности итальянцев не могли или, вернее, не захотели побить американцы, — все же итальянская кинематография скоро начала хиреть, в то время как с исключительной быстротой развивались успехи американского кинематографа.

Это объясняется тем, что американцы поняли временный характер успеха «обстановочных» фильмов: пышность, внешний блеск, огромные толпы массовок — все это поражало воображение зрителя на первых порах, но потом перестало волновать.
<...>

Экономическая и материально-техническая база, на которой начиналось строительство советской кинематографии, дает нам более близкие по времени, всем нам знакомые и особенно поэтому убедительные примеры для обоснования наших позиций в вопросе творческой экономии.

Сперва военная интервенция, а затем экономическая блокада со стороны буржуазных государств довели материально-техническую базу русской кинематографии, и до революции находившуюся на весьма не высоком техническом уровне, до крайней степени истощения.

К общему тяжелому состоянию экономики страны добавились на кинопроизводстве особые специфические трудности: отсутствие кинопленки, химикалей, аппаратуры, транспортных средств — все это потребовало от советских кинематографистов напряжения их творческой инициативы, чтобы разрешить поставленные перед ними идейно-художественные задачи с наименьшими материальными затратами, при помощи примитивной техники, которая была в их распоряжении, при наименьшей затрате негативной и позитивной пленки. Советские художники стали искать эстетические средства воздействия на зрителя в злободневности темы, в высоком качестве драматургического построения сюжета, высоком актерском исполнении.

Неслучайно поэтому первые шаги советских киномастеров связаны с упорными формально-эстетическими экспериментами, как равно не случайным является, то обстоятельство, что первые выступления в кино лучших театральных актеров — И.М. Москвина, Л.М. Леонидова, В.И. Качалова, А.К. Тарасовой, М.М. Блюменталь-Тамариной и т.д. относятся к годам максимального обеднения материально-технической базы кино.

«Нужда» заставила произвести мобилизацию внутренних ресурсов.

Вот один из примеров такой перестройки, вызванной материально-техническими затруднениями.

Только при условии участия И.М. Москвина в главной роли можно было отважиться на постановку такого скромного фильма как «Поликушка» — по одноименной повести Л. Толстого.
<...>

Кадр из фильма "Поликушка"

Прежде всего, в 1919 г. когда ставился этот фильм был совершенно прекращен в СССР приток из-за границы негативной и позитивной кинопленки, а своего производства пленки к тому времени в России еще не было.
<...>
Едва ли нужно перечислять все трудности, стоявшие перед коллективом, снимавшим фильм «Поликушка» — пленочная проблема дает возможность легко себе их представить.

Здесь важно только в связи с этим отметить, что несмотря на отсутствие самых необходимых, самых элементарных материально-технических условий, коллективу фильма «Поликушка» удалось создать художественное произведение, получившее признание во всем мире.
<...>
Само собой разумеется, что мы отнюдь не умаляем при этом значения материально-технической базы при создании художественного кинопроизведения. Само собой разумеется, что названный фильм, при всех своих художественных достоинствах, обусловленных в первую очередь высоким мастерством толстовского текста, актерского ансамбля и режиссерской интерпретации — имел бы значительно больший художественный эффект, если бы он снимался в нормальных материально-технических условиях. Мы коснулись производства этого фильма и оценки его лишь с точки зрения занимаемой нас проблемы — борьбы за творческий режим экономии, и в частности — с точки зрения выбора сценарного материала с этих позиций. Сюжет повести Толстого был выбран для постановки не только на основании философских и драматургических свойств этого произведения: выбор материала диктовался значительностью художественных средств, которые имелись для работы над этим фильмом и, с другой стороны, исключительной скромностью материальных и технических средств, которыми располагала студия.
<...>

РГАЛИ. Ф. 2734, Оп. 1, Ед. хр. 8, Лл. 48-52.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera