Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Ему нужен был Кулешов прирученный, сломавшийся...
Лев Кулешов на студии Моисея Алейникова

<...>
«Межрабпом—Русь» — на ней административно ведущую роль играл опытный киноорганизатор М.Н. Алейников (он подвизался в качестве кинокритика и киноведа) — являлась более коммерческим предприятием, чем Госкино. Она не только находилась на полном хозрасчете. Ее руководители, а также некоторые режиссеры, например Я. Протазанов, являлись одновременно и ее пайщиками. Как говаривали тогда в кинематографических кругах, «Межрабпом» выпускает фильмы двух типов: классовые и кассовые. Это шутка, но заключающая в себе определенную долю истины. На «Межрабпом» работал В. Пудовкин, сделавший там свою великую трилогию «Мать», «Конец Санкт-Петербурга» и «Потомок Чингисхана». Но рядом с такими фильмами ставились и боевики любимца нэпманской публики К. Эггерта, режиссера сугубо коммерческого толка, хотя и неплохого профессионала. Впрочем, иных, непрофессионалов, на «Межрабпом» не держали. Студия, имевшая выход и на зарубежный кинорынок, дорожила своей маркой. Другом и кумиром Алейникова являлся Я. Протазанов, который в лучших своих фильмах умел сочетать серьезность и глубину тематики с занимательностью и зрелищностью. Ясно, что по своим художественным взглядам «традиционалист» Протазанов являлся противником Кулешова. Таким образом, и на студии «Межрабпом-Русь» Кулешов оказывается, уже по другим причинам, но тоже в сложной ситуации.

К нему зачастую относятся с тайной, а иногда и явной настороженностью. С гораздо большей, чем к его ученику Пудовкину. Тут играют роль и субъективные факторы. Пудовкин не претендовал на место лидера, вожака, он хотел ставить свои фильмы, и только, все остальное его мало интересовало, в общестудийные дела он просто не вникал. Кулешов имел репутацию человека более активного, волевого, непокладистого. Кроме того, как быстро выяснилось, у Пудовкина были гораздо более приемлемые для Алейникова и студии художественные взгляды, прежде всего на актера, — он признавал театрального актера. Кулешов же продолжал ориентироваться на своих «натурщиков». Любопытно, что актеров кулешовской мастерской высоко ценили на «Межрабпоме» — из-за их несомненной талантливости и кинематографической подготовленности. К самому же учителю относились, повторю, настороженно, с опаской. Словом, за спиной Кулешова гуляло много пересудов и сплетен. А он тогда хотел лишь одного — ставить свой фильм.

<...>

Много, очень много сил и души вложил Лев Владимирович в подготовку фильма «Три величества». Его поощряли и даже торопили. А потом коммерческий директор «Межрабпом-Русь» М.С. Алейников фильм закрыл. Почему? Что произошло? Сам Кулешов объяснял запрещение ему работать над исторической картиной тем, что Алейников не признавал Хохлову, — «некрасивую и худую», и членов своего коллектива-мастерской. Это не соответствовало коммерческим планам Алейникова.

Александра Хохлова

Насчет «коммерческих планов» — тут, вероятно, Кулешов близок к истине. Руководство студии могло испугаться больших финансовых затрат и связанного с ними коммерческого риска. Что же касается особой неприязни М. Алейникова к Хохловой, то здесь не исключено, Кулешов несколько сгущает краски. Есть основание думать, что отношение Алейникова в то время к Александре Сергеевне — скажем осторожно — было сложным. Он, например, предлагал ей стать его секретарем, доверенным лицом, не бросая при этом актерского поприща. Членов же кулешовского коллектива-мастерской Алейников привечал, их занимали в фильмах разных режиссеров. А вот самого Кулешова он, видимо, недолюбливал. Во всяком случае, в своей книге «Пути советского кино и МХАТ», выпущенной в 1947 году, Алейников рассматривает Кулешова как формалиста и в общем отрицательно оценивает его деятельность в 20-е годы.

<...>

Отказывая ей [Хохловой] в праве сниматься он выступал в выигрышной роли последовательного защитника интересов широкого зрителя. Причем лично он ничего не имел против Хохловой. Стреляя по ней, Алейников метил в Кулешова. Но не с целью изгнать того из режиссуры. Наоборот, он хотел видеть Кулешова работающим у себя на студии. Алейников, человек умный и знающий, ценил талант и мастерство создателя «По закону». Однако ему нужен был Кулешов прирученный, сломавшийся, управляемый, что отвечало не только деловым соображениям, но и личным амбициям самолюбивого и властного руководителя «Межрабпома»

<...>

Громов Е. Л.В. Кулешов. М.: Искусство, 1984.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera