«...Нет более благодарной и благородной задачи для подлинного художника, чем работа над живой современной темой, темой сегодняшней, горячей, волнующей умы миллионов людей. Но мало только захотеть поставить фильм на современную тему мало даже самой любви к этой теме, нужно еще и глубокое знание материала, полное понимание художником своей эпохи, его живая и тесная связь с современниками, чтобы произведение убеждало и волновало зрителей, а не оставляло их холодными и равнодушными. Самое важное для художника ощутить правду и, не повышая голоса до патетических выкриков, со сдержанной взволнованностью, реалистически, без прикрас показать людей в их самых душевных и интимных проявлениях...»

«О «Большой жизни». Август 1946 года. Из личного архива

«О редакторах. Эти люди незаметно, каждый день помогают нам в нашей сложной и трудной работе. Среди них, разумеется, есть и малоквалифицированные, но это не дает права судить по одному о всех. Надо наконец прекратить ставшие такими модными нападки и кавалерийские наскоки на всех редакторов подряд со стороны бесталанных людей, которые свою творческую беспомощность стараются переложить на плечи тех, кто стоит на страже интересов строгой взыскательности».

Из выступления на заседании в Министерстве культуры СССР Стенограмма. Июль 1955 года

«Это были дни страшной „проработки“ нас за фильм „Большая жизнь“ (вторая серия). Я думаю, нет надобности рассказывать, сколько было пережито, сколько унижения, стыда и горечи было изведано.

Теперь ясно, за что мы попали в немилость. Мы посмели показать Донбасс таким, каким он был на самом деле после тяжелых кровопролитных боев. А Донбасс был тогда в развалинах, в руинах, сожжен и затоплен. Да, руками, собственными руками, пока не подоспела техника, поднимали шахтеры свой Донбасс.

Показывая это, мы хотели не унизить, а только возвеличить шахтеров, их жен и детей, которые ночами и днями налаживали шахты, чтобы поскорее дать уголь своей стране. В общем, мы стремились отобразить самое главное, что побеждает всегда в искусстве, правду. Но как теперь хорошо известно, Сталину не нужна была правда. Он требовал, чтобы все это заменялось фальшивой помпезностью и восхвалением его личной персоны».

Из выступления на пленуме Оргкомитета Союза работников кинематографии. Стенограмма. Ноябрь 1962 года

«За несколько дней до нашего пленума нам довелось просмотреть такое количество фильмов, какое, пожалуй, не выпускалось в период малокартинья в течение нескольких лет. Но на современную тему на тему о сегодняшнем дне, о колхозниках, о рабочих, о наших буднях, о созидательной роли партии таких страстных фильмов, какими были в свое время „Комсомольск“, „Член правительства“, „Великий гражданин“, „Партийный билет“, „Сельская учительница“, таких значительных и важных, отражающих и поднимающих большие вопросы, которыми живет наш народ, нам не довелось встретить. А кто виноват в этом? Министерство? Главк? Студия? Нет, мы, режиссеры, в первую очередь.

Если тяжести пережитого прослеживаются глубоко в памяти событий и тянут старых киномастеров к воспоминаниям, почему же молодежь тоже оглядывается в прошлое и избегает или мало интересуется своим временем, именно тем временем, которое и сделало их режиссерами и вскормило их как художников».

Из выступления на пленуме Оргкомитета Союза работников кинематографии. Стенограмма. Сентябрь 1961 года

Луков Л. Из выступлений разных лет // Искусство кино. 1964. № 8. С. 69-83.