I. Принципиальная схема тросовой дороги.
«Падение Берлина» оп[ератор] Косматов. Отчет по практике студентки ВГИКа Пилихиной М. М.
Предназначается для больших батальных сцен (панорам с высшей
точки). Минимальная длина тросовой дороги составляет 80 метр, (дорога должна проходить наискось над рекой Одер). Максимальный угол наклона к горизонту 10°.
Максимальная скорость движения тележки 12 км/час, полезная нагрузка — 250 кг. Возможность разворота тележки на 360°.

II. Устройство для наклонной скоростной панорамы.
Предназначается для съемки панорамы с отъездом от кр[упного] плана (детали) на общий, под углом к горизонту. Максимальная длина панорамной дороги 250 метр. Максимальный подъем — 15 метр. Максимальная скорость движения — 18 км/ч, тележка на пневматических шинах. Нагрузка — 500 кг. Провоз панорамной тележки осуществляется от грузовой автомашины ГАЗ-АА.
Аналогичное устройство применялось на «Первой Конной»^[1].

ГДЕ ЧТО ХОРОШО СНИМАТЬ:
ГРАЧИ
ст[анция] «Ленинская» (36 клм)
ст[анция] «Белые столбы» (50 клм) Павелецкая ж. д.
снимать лучше в конце апреля (вьют гнезда)
дер[евня] «Меткино». Гнезда на ивах. Пруд. Церковь. Живописные домики. Влево по Каширскому шоссе между 52-53 клм. Дорога на церковь. Или через Белые столбы.

ЧАЙКИ
ст. «Лобня» Савеловской ж. д. озеро Киёво (3 клм. от станции) снимать можно с мая месяца все лето.

ПОДСНЕЖНИКИ («Белая ветреница»)
ст[анция] Кубинка (63 клм. от Москвы) Бел[орусско]-Балт[ийской] ж. д.^[2]
15-20 апреля

ТАЙГУ
По дороге на «Петушки» 100 клм (?)
Вплотную к «Петушкам» вдоль шоссе (еловый лес).

БАБОЧКИ
Кунцево, Люберцы в конце июня, Царицыно. 

ЧЕРЕМУХА
Мамонтовка, Клязьма, цветение в начале мая.

КАМЕННЫЕ СТОЛБЫ, огромные скалы выветривания
Крым. Между Алуштой и перевалом (от Алушты 12 клм. К перевалу — поворот направо вверх. Екатерин, гора (Демерджи)^[3].
Очень красивый ЗАВОД (кажется химический) стоит в березовом лесу по Каширскому шоссе справа от Москвы (клм 20-40)

УЛИЦА — МОСТ под которым, внизу, проходят пути железной дороги, станция, невдалеке — еще ж.-д. мост. По Каширскому шоссе недалеко от Москвы (км 10-15).
ПРОХОД НА ФОНЕ КРЕМЛЯ через деревья сада.
От Площади Революции — к Манежу по тротуару вдоль сада. Снимать весной с нераспустившимися деревьями. В 4-5 часов вечера. На первом плане тень, вдали освещены деревья, а за ними желто-красный Кремль.
Панорама прохода, с движения.

ЛЕДОХОД под г. Горьким вниз по течению клм 30-35.
Деревня (?) «Великие Враги».
В этом месте река делает поворот, и потому к берегу нагромождаются глыбы льда.
Берег обрывистый. На берегу — березняк. Живописная церквушка, деревянная. Кладбище.
Добираться во время этого бездорожья от шоссе влево клм. 1,5-2 только на виллисе. Хороший закат. (Вдоль реки, против течения.)
2) В порту стоят живописные баржи. На берегу — живописные деревья, через которые хорошо снимать.
3) В городе, на берегу реки, стоит каменная старинная церковь (монастырь).
Снимать почти с шоссе и слегка замедленно.
Можно добиться большой монументальности, снимая всю картину телевиками^[4]
напр. f = 75.
(средний план)
скачет всадник на аппарат. Приближения чувствоваться почти не будет, если снимать объективом f = 400

ЖАРА. ЗНОЙ. ЗАСУХА
Хорошо снимать объективом f = 100мм с нижней точки.
Земля испаряет влагу палящему солнцу.
Все изображение колышется, как в пламени. Можно снимать так весь эпизод.

ДИФРАКЦИОННАЯ РЕШЕТКА
Эффект теряющего сознание человека (пьяный, влюбленный, со слезами на глазах и т. п.).
Так в «Алитет уходит в горы»^[5] приходящий в себя Вааль видит двух человек сначала в размытом виде (с вращением решетки), а затем наплывом сняли без решетки — переходящее в нормальное положение (компенсация экспозиции с решеткой и без нее примерно в 4 раза).
Для большего эффекта можно наложить две или несколько экспозиций с вращением решетки вокруг оси.
Изготовление дифракционной решетки:
— черной тушью чертятся линии толщиной 1 мм — промежуток между линиями тоже 1 мм — снимается мокро-коллодионным способом^[6] (а, м. б., на цветной пленке с обработкой в цветном проявителе)
— снимается с уменьшением до 30 линий на 1 кв мм (слабая дифракция)
— 50-60 линий на 1 кв мм — сильная дифракция.

С. Антонов «Весна» (из сборника «По дорогам идут машины»)
‹…›
Я лежала, мама ушла к корове, батя с Савельичем сидели, не вздувая огня. За печью застрекотал сверчок. Батя и Савельич закурили.
— Хозяйку тебе в дом надо, ‹…› они замолчали, и в комнате возле стола накалялись и затухали два красных глазка цигарок.
— Он и сам не знает, что ему надо, — снова заговорил Савельич. — Вот пойду сейчас, — красный глазок выписал в воздухе восьмерку, — пойду и скажу, пущай женится. Нельзя одним мужикам хозяйство вести.
— А если не захочет?
— А не захочет, — подхватил Савельич, — сам оженюсь!
Сказал он это и, видно, напугался. Но, подумав, повторил:
— А что, и оженюсь! Али мой век кончился?
— На ком же? — спросил батя.
— А все одно, на ком. Вот хоть Григорьевну возьму. Ей одной тоже не лучше моего живется. Сейчас пойду и скажу своему председателю.
Савельич застучал ладошкой по скамье, нащупывая шапку. Попрощавшись, он вышел, аккуратно и плотно затворил за собой дверь, а батя все сидел за столом, и красный глазок то затухал, то накалялся в темноте: совсем тихо было в горнице, только сверчок за печкой стрекотал до того надоедно, что захотелось его прихлопнуть.
‹…›
Темно. Легкий намек на сидящих за столом двух человек. По-видимому, силуэтами на более светлом фоне. На конце искусственной папиросы — мал. лампочка от осветит[ельного] фонарика на реостате. В момент, когда курящие затягиваются (к искусственной папиросе подмонтирована для дыма — настоящая) реостат вводится до максимума — огонек загорается. Дым слегка подсвечен. Для эффекта света от загоравшегося огонька цигарки — бебики с кр[асным] фильтром (по-видимому, снизу) тоже на этом же реостате светят на лица, синхронно с огоньком папиросы разгорающиеся.

КАРТИНУ О СЕГОДНЯШНЕМ ДНЕ
1) Хорошо бы снимать актеров в центре и окружении живой действительности.
В картинах всегда чувствуется некоторая «сделанность» мизансцен и второго плана (исключение, м. б., «Молодая гвардия»).
Снимать надо панорамой с движения; действующих лиц, актеров перекрывают по первому плану пешеходы, велосипедисты, машины, м. б., даже трамвай, троллейбус, или даже теряем на время их в общем потоке (в одном куске), м. б., иногда мы их не видим, а только слышим их голос, а иногда наоборот — они идут по первому плану, но звук их разговора не слышен, перекрытый шумом проходящего трамвая, оркестра и пр.
— Хорошо бы снять идущими по улице, переходящими дорогу, стоящими в очереди на троллейбус, садящимися в него.
И
— Съемка в самом троллейбусе (м. б., на втором этаже), через окна которого продолжает жить жизнь большого города. (Стоят, держась за кольца в давке, потом садятся.)
— Идут по бульвару (кольцо «А»), играют дети, читают газеты на скамейках. В глубине сквозь деревья, дома, трамваи, уличное движение (снимать с дымом).
2) Все павильоны построить на натуре, чтобы действующие лица могли панорамой входить с улицы в комнату, помещение. Чтобы в окнах была сама жизнь — движение на улице. М. б., даже разговор (если первый этаж) шел двух человек — один на улице, второй в окне.
3) Снимать длинными панорамами, а когда невозможно продолжение — продолжение через перекрытие. Чтобы одним куском, а нужные акценты — выделение, укрупнение — в самой мизансцене при панораме.
Но для всего для этого надо так и писать сценарий — с расчетом на такое решение. Жизнь первым планом.
Съемка вечером под вечер. Все серое. Цвета нет совсем. Люди полусилуэтами, разговаривают. И вдруг, в какой-то момент ЗАЖИГАЮТСЯ уличные (или парковые) ФОНАРИ, и все изменяется в цвете и свете. Все становится золотистым, освещенным этими фонарями.
(Кольцатый рассказывает, что снял так эпизод с Эрмлером о Волго-Доне^[7].)
Разговору в сером цвете предшествовали цветные кадры проходящего по реке баркаса. Все серое, только цветные огоньки на баркасе (красн., зелен[ые])

Бойкая песнь придавала особенное значение тону развязной веселости, с которого говорил Жерков, и умышленной холодности ответов Долохова.
— Ну, как ладишь с начальством? — спросил Жерков.
— Ничего, хорошие люди. Ты как в штаб затесался?
— Прикомандирован, дежурю.
Они помолчали.
«Выпускали сокола, да из правого рукава», — говорила песня, невольно возбуждая бодрое, веселое чувство. Разговор их, вероятно, был бы другой, ежели бы они говорили не при звуках песни.
Л. Н. Толстой «Война и мир» 
Том I, стр.150

Так и изображение влияет на тон и смысл разговора. Внешние условия, пейзаж, настроение природы, свет и пр. толкают в одном случае на интимный разговор, в другом наоборот.

Театральные, декоративные «плоские» деревья.
На сетку (вроде рыболовной) наклеивается (а м. б., нашивается) марля в несколько слоев, как кроны деревьев. Ставя эти деревья в разных плоскостях от аппарата и подсвечивая кроны контровым светом можно получить ярко засвеченные контражуром кроны деревьев. Стволы остаются темными силуэтами.
Хорошо применять в декорации под натуру.
«Опасные тропы» бр. Алексеевых.
Худ. П. Чеботарев, Фрейдин^[8].

«41-й»
БУРЯ В МОРЕ На инфра-экране
Бассейн 13×8 метров. Высота бассейна = 0,5.
Перед лодкой, вне кадра, из шланга поливается водой, как бы рассекая волну.
«Снежная королева»^[9] (оп[ератор] Кириллов).
В светильнике горит газ. На огни светильника проецируется «оптическая ретушь», на стекле, перед аппаратом (ореол). Подсвечивается узким лучом дуговой линзы.

Оп[ератор] Кириллов в «Снежной королеве» пользуется смешанным светом (дуговым и полуваттным). Общий свет — дуговой, а на отблеск от пламени — полуваттный.
На лампы, особенно полуваттные, ставит фильтры цветные, т. е. светит цветом.
Лица актеров выкрашены в «ненатуральные цвета», напр. отрицательный герой имеет цвет лица зеленовато-серый.
Вихрем врываются СНЕЖИНКИ.
Была проявлена только одна пленка, а на вторую синюю графической мультипликацией были досняты, второй экспозицией, крутящиеся снежинки синие.
ГРАД разбивает окна. Было использовано драже (цветное), а чтобы стекла разбились — в драже присыпали несколько тяжелых шарикоподшипников.
Проба актера.
Легошин и Кириллов решали в «Снежной королеве» положительных героев — теплыми, отрицательных — холодными.
Низ (на нет) перекрыт серой сеткой на тубусе.
Для получения нереального изображения королевы («Снежная королева») Кириллов ставит перед аппаратом стекло, в которое отражает сидящую (в другом кресле) за аппаратом актрису. Через стекло видит всю декорацию и других актеров.
(В других кадрах этот эффект был более подчеркнут.)
Пользуясь этим приемом, можно снять со смещенными масштабами — огромного человека (отражение близко от стекла) с маленьким человечком в декорации.
ОРЕОЛ вокруг нереальной Снежной королевы был сделан так: королева стояла (сидела) не на черном бархате, а на голубом фоне. Перед стеклом стояла вырезанная по форме актрисы с припуском на ореол маска из черной бумаги.
Исчезновение королевы в окне сделано так: через весь кадр ходят актеры, и только королева (отражение в зеркале), проходя по декорации (сзади аппарата по бархату), дойдя до совмещения с окном исчезает, т. к. по углу декорации зонтом от аппарата перекрывалось стекло. Отражение Королевы, перекрытое зонтом, исчезло на стекле, т. е. в окне.

Ставя стекло перед объективом и проектируя на это стекло какой-нибудь цвет, последний ложится на цвет изображения как бы лессировкой^[2].
Например, на красную материю — лессирован зеленый, поблескивающий.
Нужно попробовать применить съемку через цветные фильтры для создания общего локального тона.
Например, желтого, оранжевого — для создания гогеновского, жаркого, экзотического пейзажа; синего — для создания мрачного пейзажа в бурю или для ночи.
Можно на стекло перед объективом проектировать цвет (от цветной бумаги (гуашью покрасить даже в одном кадре разной формы и разного цвета) или цветной материи).
Как фильтры.
Попробовать для получения того же эффекта ставить вырезанные по нужной форме — цветной целлофан на тубусе.
Иногда художник сознательно не пользуется всеми цветами, а только ограниченным количеством цвета — двумя, тремя.
Например: Пикассо. Еще ярче это в графике. Двух-, трехцветная гравюра.
Цвет в кинематографе натуралистичен.
А что если снять картину в два цвета.
Например, синий и коричневый (в наложении — черный).
Одну пленку окрасить чисто в синий цвет, а вторую — в коричневый.
Или: одна пленка основная, неокрашенная, серая, черная, а вторая (а может, и третья) решительно вводит в это основное серо-черное изображение — цвет.
Может картина начинаться, как обычно, — серо-черная, а потом вдруг вводится цвет, а потом опять серо-черная.
Лицо актера, фигуру можно светить резко противоположными, дополнительными цветами.
Например, актер в основе освещен теплым светом — коричневым, а край и контуры — резко синим.
Или вся сцена решена локально теплым, коричневым, а открывается дверь (окно), и врывается цвет (фильтры на лампах, дуговой свет) синий.
За актерами, между актерами, в декорации (на натуре?) можно ставить цветные тюли (серый, голубой) для получения эффекта воздушной перспективы, тумана; желтый, коричневый и др. — для создания локальности цвета в глубине и пр.
Для того, чтобы декорация была на экране в синих, холодных тонах — светить на съемке актеров полуваттным светом (следовательно, в негативе будет преобладание желтого, на лицах, цвета), а печатать лица нормально, чтобы не ощущалось желтизны.
НЕБО в цветной негатив можно (?) доснимать второй экспозицией — с черно-белой фотографии (при условии, если на облаках нет теневых сторон, т. к. будет пропечатываться цвет неба).
Хороши облака высокого яруса — не кучевые.
Фотография должна быть контрастной, на почти, или совсем, черном фоне.
При съемке облаков с фотографии покадрово можно или фотографию, или аппарат сдвигать по горизонтали, и тогда получится эффект движущихся облаков. Особенно если снимать с двух фотографий, с разной скоростью движения.
Пробы актеров «Битва за уголь» оп[ератор] Кириллов^[10]

ОБЛАКА НА ФОНЕ (в павильоне).
Задник — фон пишется без облаков. На фон проектируются «облака» светом дигов. На диге (линза снята) устанавливается маска из черной бумаги, которая дает форму проектируемых дигом облаков.
Вместо черной бумаги ставится перед дигом стекло, на котором черной краской рисуется небо. Сочетание проекции нескольких дигов дает эффект «живых» облаков.
(На фоне — терриконе — гирлянда [из] 24-х-вольтовых лампочек.)
Можно в местах, перекрываемых актером, делать облака проекцией, а в других — впечатывать второй экспозицией с фотографии. Передвигая во время съемки стекло по горизонтали, можно получить эффект движущихся облаков (на тележке по рельсам или на специальной конструкции).
ОБЛАКА НА ФОНЕ
Т. к. в цветном кино применяется малочувствительная пленка, то проектирование облаков на простой фон невозможно. Поэтому Кириллов пробует в виде задника пользовать рир-экран, который выравнивает светом (несколькими дигами) через голубые фильтры и двумя лигами (светящими в одно и то же место) проектирует облака (нарисованными на плексиглазе) на просвет.
Поэтому диги работают не отраженным светом, а на просвет.
А что если попробовать нанести на поверхность задника слой окиси магния или бария.
Т. к. наиболее белые поверхности можно получить именно этим путем, имеющие отражение = 0,95. (Голдовский. Демонстрация цветных кинокартин, стр. 15^[11]).
1. диг голубой 2. диг желтый
3. диг оранжевый 4. диг пурпурный
На плексиглазе рисуются облака, конфигурацией, как показано на рисунках. Шаблон облака (примерно) рисуется, накладывая один плексиглаз на другой.
Сочетание одного шаблона с другим дают разные эффекты и рисунок облаков.
Ставя цветные фильтры перед дигами — получим облака разных цветов (особенно закатных).
«Днепр» оп[ератор] Кириллов^[12], цветной.
1) На Днепре, в контражур, снял блик на воде (диафрагма — 22. Остальное все — явная недодержка).
2) Не снимая с места камеры («Аскания») снял этот же пейзаж с нужным ему эффектом освещения. Т. к. небо было белесое — сильно закашировал нейтральным оттеночным фильтром (вырезал несколько слоев фоном).
3) На покадровом рире доснял (с одного кадрика) облака (а м. б., просто с фотографии).
4) Т. к. фигура «бабы» была черной — фильтр, без проработки деталей — доснял с фотографии серой (заранее снятой на месте съемки специально для этого) бабу.
(Увеличение с кадра на черно-белой фотографии. Ретушь.)
НЕБО С ФОТОГРАФИИ
Второй экспозицией снято облако с фотографии 13×18.
Низ фотографии замазан соусом, а при съемке поставлена, из черной бумаги, кашетка, чтобы избежать общей засветки.
ЛУЧИ ИЗ ОКНА ВТОРОЙ ЭКСПОЗИЦИЕЙ
Сначала попробовали снять лучи, нарисованные на черной бумаге, но бумага, засвеченная светом, несмотря на черноту, накладывала общую засветку на все изображение (серятину).
Поэтому сняли так:
Сняли (контрастно) лучи. Отпечатали позитив и, зарядив его в проектор (покадровый рир), пересняли с экрана (через вазелин) второй экспозицией на изображение. Всю левую часть, где нет лучей — поставили по направлению светового потока — кашетку от общей засветки.
ПЕРЕКАДРОВКА И ПЕРЕКОМПОНОВКА ПУТЕМ ПОКАДРОВОГО РИРА
У ревкома срезан весь низ кадра (плохой снег), и со второго рира — проектируется на экран отдельно снятое (проезды упряжек по низу кадра) небо, которого не было в ревкоме.
ПОКАДРОВЫЙ РИР
Алитет уходит в горы (кадр не вошел в картину) снят так:
На черном фоне снята фотография первопланных гор (1).
Обведя по фотографии контуры — была изготовлена «маска» и снята на пленку (2).
Отдельно снята на натуре удаляющаяся упряжка собак с Алитетом (3).
Ранее снятый кадр снежных гор для фона (4).
Мчится машина по дороге.
В мрачный осенний день с низко несущимися облаками (а м. б., в ясный солнечный день с растаивающими и вновь возникающими легкими облаками на небе) снять так: машина едет медленно (и желательно по дороге без кочек).
Съемка мультходом.
Если снимать двухцветной Асканией или Асканией, в которой проходит две пленки, то можно второй экспозицией зажечь фары и дать лучи от них.
(Проявив вторую пленку, снять точное совмещение фары и луча.)
Через зеркальце у шофера — снять беседующих шофера с седоком, пейзаж.
Пейзаж бежит в другом направлении или за зеркалом.
(По-видимому, надо для этих кадров заказать зеркало большего размера.)
Мягкорисуюшей оптикой снять цветную картину.
Размытые, импрессионистические цветные пятна. (Французы.)
Такое интересно снять длиннофокусной оптикой в павильоне. Размытый, нефокусный, второй план — с яркими красками.
Очень интересно может получиться, если снять актеров (м. б., пробу актеров) на цветном, ярком ковре.
— свет сильный сзади — яркая четкая тень на ковре
— черный фон. Фигура освещена
— края ковра размыты (сетки плюс вазелином на стекле)
СОВМЕЩЕНИЕ ДЕКОРАЦИИ С РИСОВАННЫМ ФОНОМ. УВЕЛИЧИВАЮЩИМ МАСШТАБ ДЕКОРАЦИИ.
«Кавалер золотой звезды»
Коровник.
В павильоне была построена декорация (4 столба. На кадрике видно только 3).
Как указано чернилами на кадрике.
На расстоянии 1 мтр от конца декорации стоял фон (из фанеры), на котором было нарисовано продолжение декорации в глубину (коровы тоже были нарисованы). Окна в фанере были прорезаны, т. к. осветить, создав достаточный контраст, фон невозможно.
За рисованным фоном стоял задник (голубовато-белый), изображающий небо.
Небо
Рисованный фон. Продолжение декорации. 

Декорация
Тюль (за 3-й коровой) 
Корова
По такому способу можно «построить» декорации: цех завода, цирк и пр.
Даже при отъезде стык не разоблачался, т. к. 1) незначительно изменялось соотношение на таком расстоянии, 2) внимание на актерах, двигающихся в кадре.
ЛУЧИ НА НЕСКОЛЬКИХ СТЕКЛАХ из окна или другие, для большей реальности можно рисовать на двух-трех стеклах на разных расстояниях перед аппаратом. Это даст возможность получить более резкие и менее резкие лучи, что создаст пространственное расширение, в разных планах нарисованные лучи.
ЧЕЛОВЕК ЗАСЫПАЕТ (теряет сознание)
В «Садко» (оп[ератор] Проворов) было сделано так:
1) На инфра-экране снят засыпающий актер.
2) Через маску сняли декорацию, в которой засыпал актер. Затем вводили стекло (неровное, с волнами), декорация, [колыхаясь,] через НПЛ постепенно уходила в какие-то вращающиеся по полукружью цветные пятна — человек терял сознание, погружаясь в сон.
Из НПЛ снимали цветные пятна.
Никелированная металлическая труба; в стенках ее (а луч объектива брал только верхнюю полусферу) отражался вращающийся диск с наклеенными на него цветными фильтрами-[флюгерами] (не в фокусе).

Урусевский С. Рабочие записи [публ. И. Урусевской, подготовка текста и комм. Н. Дымшиц] // Киноведческие записки. 2008/2009. № 89/90. С. 5-19.