Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Автор: Борис Зон
Поделиться
Хохотали вместе со зрительным залом

<...> Через год пьеса была закончена <...>, декорация в основном придумана, игровые вещи изобретены, музыка в главных частях написана. Оставалось окончательно утвердить распределение ролей, до сих пор намеченное лишь вчерне, и я мог спокойно приступать к работе. Но тут произошло событие, изменившее наши предположения в самом главном звене — в выборе самого Дон Кихота.
Однажды, когда я шел в театр, мне повстречался тот самый высокий юноша, что в прошлом году завязывал узлом ноги в «Копилке» Лабиша.
— Был недавно у Вас на «Близнецах», смеялся очень! — сказал он.
Ни о чем еще не помышляя, я спросил:
— Хотели бы кого-нибудь сыграть в «Близнецах»?
— Парикмахера! — не задумываясь, ответил он.
Была в спектакле такая маленькая, но очень смешная роль. На том разговор и кончился. Прощаясь, юноша (это был Н. К. Черкасов) пригласил меня побывать на их дипломных спектаклях.
Что-то помешало мне вовремя прийти, и попал я только на концерт, который дипломники приготовили для летней гастрольной поездки. Среди прочих номеров исполнялся танец «Пат, Паташон и Чарли Чаплин». Пата танцевал Черкасов, и я вместе со всем зрительным залом был восхищен удивительными мимическими способностями молодого артиста.
Я сказал о нем Брянцеву, а в театре как раз предстоял конкурс на мужские вакансии. Конечно же, Н. К. Черкасов прошел по конкурсу, и таким образом решилась судьба нашего будущего Дон Кихота: играть его должен он! Спектакль вышел, и в первой же рецензии на него Адриан Пиотровский среди других исполнителей отметил «в первую очередь Черкасова, вчера еще ученика Института сценических искусств, сейчас же совершенно замечательного Дон Кихота; внешне на редкость выразительного, с точным смелым жестом и превосходного танцора» («Вечерняя Красная газета», 26 декабря 1926 года).
Здесь хочется вспомнить Петра Михайловича Бакланова, он ставил нам танцы в «Дон Кихоте». Сам многолетний исполнитель роли Дон Кихота в балете бывшего Мариинского театра, Бакланов показывал Черкасову какое-нибудь па, тот молниеносно его перенимал, но превращал, казалось, совершенно бессознательно в нечто, неизмеримо более острое и смешное. Бакланов смотрел на меня с тоской во взоре и грустно говорил: «Ну, что я могу с ним поделать?» Звучало это вроде бы как жалоба, а в подтексте было нескрываемое восхищение необыкновенными способностями артиста.
Помню, на одном из спектаклей «Дон Кихота» побывал тогдашний Наркомздрав Н. А. Семашко. После спектакля он пришел за кулисы с группой своих сотрудников. С веселым изумлением осматривали они Черкасова, который по их просьбе повторно демонстрировал некоторые из своих немыслимых трюков. Семашко громогласно обратился к своим спутникам: «Ну-с, уважаемые невропатологи и физиотерапевты, объясните, пожалуйста, как это делается?» Всем было весело, хохотали и актеры во главе с Рыцарем Печального Образа, и гости.
С. С. Мокульский в журнале «Жизнь искусства» тоже отметил «большую остроту и броскость игры. Такие актеры, как Черкасов (уморительно забавный Дон Кихот, блестящий образец сценического гротеска) и Чирков (чудесный Санчо — рыхлый, мягкий, стопроцентно комичный), несомненно, большое приобретение для театра... Большой похвалы заслуживает оформление спектакля (художник М. 3. Левин), радующее свежестью красок и лишенное всякого сусально-конфетного привкуса, которым грешили некоторые прошлые спектакли ТЮЗа. Хорошо выполнена преувеличенно шутовская бутафория (лошадь, осел и т. п.)...»
Не один год впоследствии мы с Левиным вспоминали Росинанта и ослика, так и не уточнив, кому из нас, режиссеру или художнику, принадлежит приоритет в решении. Что «превратил» трехколесные велосипеды в животных художник, не подлежит сомнению, и лебяжья шея лошади, и серьга в ухе ослика — конечно, его шутки, но как возникла сама «конструкция» нашей конюшни, с уверенностью сказать не могу. Да оно и неважно, раз все получилось к общему удовольствию.
Очень смешно изображалось и ржание наших коней. К рулю «ослиного» велосипеда был подвешен здоровенный гудок с грузовика, и он устрашающе рявкал, в то время как Росинант жалобно пищал маленьким велосипедным гудочком. Когда Дон Кихот и его оруженосец бродили среди зрителей по тюзовскому амфитеатру в поисках уведенных колодниками животных, то так они их и «кликали»: Черкасов, помогая Санчо, кричал страшным голосом его осла, а Чирков — тоненько попискивал Росинантом.
Неожиданным был и еще один зверь — козел, на которого четверка наших ребят усаживала в виде наказания зловредную старуху, истязавшую ребенка. Однажды они нечаянно ее при этом уронили и так хохотали вместе со зрительным залом, что бедный Михаил Борисович Шифман, игравший старуху, не знал, что ему делать — он был запрятан в мешок и не имел никакой возможности самостоятельно подняться на ноги. Так и пришлось ему ждать, пока партнеры и зрители не отсмеялись и не посадили его снова на козла, вернее, в козла, потому что козел-то был на манер тачки.
Расскажу еще об одной театральной игрушке — о приборе для кормления Дон Кихота, который не пожелал расстаться со своим рыцарским забралом (попросту говоря, с обыкновенной теркой для овощей). Пришлось кормить его при помощи огромной стеклянной воронки с резиновой трубкой, пропускаемой сквозь «забрало» якобы в рот, а на самом деле, конечно, в специальный резервуар, укрепленный под стулом, на котором сидел рыцарь. Санчо стоял рядом, с ложкой в руках. В воронку наливали какую-то цветную жидкость, и Чирков пытался ухватить ее ложкой, пока она не вся исчезла, поглощаемая Дон Кихотом. Лицо Санчо, когда он не успевал зачерпнуть жидкость или она проливалась, было невероятно комично...

Зон Б. [(Фрагменты из театрально-педагогических мемуаров] // Б. В. Зон Азы актерского мастерства. СПб.: Речь, 2002. С. 286-288.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera