<...> Об «Айке», конечно, необходимо писать отдельно и без всяких глупых шуток. Ведь этот фильм, кажется, вступает в неожиданную художественную конфронтацию с главным (по версии критиков) фаворитом конкурса — «Счастливым Лазарем» Аличе Рорвакер. Метод, разработанный еще на «Тюльпане», Сергей Дворцевой применил для создания иммигрантской истории о родившей в снежной Москве молодой киргизке. Суть метода в том, что на условный драматургический скелет в ходе полевой работы, репетиций и импровизации нарастает документальное мясо — умышленные герои и события обволакивают реальные детали даже не социального, а попросту бытового характера. Фильм перестает быть игрой. Рорвакер действует как бы с другой стороны: упиваясь тактильной, предельно ощутимой фактурой пленки и природы, она встраивает в живой ландшафт условные сюжеты сказок и ходы Эрманно Ольми в надежде добиться маленького чуда — воскресить иллюзию кино. Чья стратегия плодотворней? Ответ зависит от особенностей зрения, но лично мне кажется, что успешно избегающая этических западней, лишенная стыдных приемов (как минимум, слезного саундтрека) и обвинительных интонаций квазидокументалистика Дворцевого и сложнее, и ценнее сегодня, чем притчеобразные воздушные замки, будущее которых целиком зависит от красоты пейзажа и зернистой 16-миллиметровой картинки. <...>

Степанов В. Канны-2018: Кому пальму? // Сеанс. 19 мая. 2018