Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Новый тип оператора
О становлении операторской школы

К моменту возникновения советской кинематографии дореволюционное кино в настоящем смысле уже не существовало ни как искусство, ни как промышленность.

Трудно было назвать искусством последние ухищрения памятной «золотой серии», но еще труднее представить себе промышленностью несколько убогих, полуразрушенных павильонов Ермольева, Дранкова и Ханжонкова с допотопными съемочными аппаратами, стеклянными крышами и еле «подсвечивающими» примитивными дуговыми лампами.

Советская кинематография получила от дореволюционного кино жалкое наследство. Восстанавливать по существу было нечего. Надо было все строить вновь. Между тем специалистов кинопроизводства в то время почти не было. Иностранцы — кинооператоры и техники, получившие подготовку у Патэ и Гомона, почти все уехали за границу, и только небольшая группа советских операторов продолжала свою работу. Советские операторы в годы гражданской войны переключаются на съемку хроники. Оператор становится спутником Красной Армии в ее героических походах. В обстановке гражданской войны выковываются кадры новых кинематографистов, прошедших суровую школу классовой борьбы.

Несмотря на отсутствие технической базы и малочисленность специалистов, уже в первые годы советской кинематографии создает такие произведения, как «Мать» и «Броненосец Потемкин».

Последующий период — это период технического роста. Строятся новые кинофабрики, уже не похожие на стеклянные коробки дореволюционного кино. Это — громадные, капитальные строения, рассчитанные на одновременное производство многих фильмов. Фабрики строятся не только в Москве и в Ленинграде, но и в отдаленных советских республиках. Строятся пленочные фабрики, заводы механического оборудования. Сегодня советская кинематография почти освобождена от импортной зависимости, в то время как два-три года назад мы еще не имели ни одного метра своей пленки, ни одного предмета механического оборудования.

Но не только строительством технической базы определяется технический рост советского кино. Если недавно наши киноработники с удивлением и завистью смотрели на экране технически сложные заграничные фильмы, то сегодня мы не только догоняем заграничную технику с ее новейшими методами съемки, но в отдельных случаях и опережаем эти достижения.

На наших фабриках сейчас ставятся фильмы, в которых применены сложнейшие методы трюковой и комбинированной съемки. Здесь нужно отметить работы молодого оператора В. Нильсена, разработавшего ряд новых технических приемов съемки, а также работу Н. Ренкова по фильму «Новый Гулливер». В этом фильме все роли лилипутов исполняются куклами, в то время, как роль Гулливера играет человек. Путем интереснейших и сложнейших технических приемов достигается совершенно необычайная выразительность.

Советская кинематография сумела создать новый тип оператора. Наш оператор — это прежде всего художник, творческий работник, для которого техника является лишь средством осуществления художественного замысла. Именно в этом заключается отличие нашего оператора-художника от оператора-техника, узкого ремесленника зарубежного кино.

Мы уделяем громадное внимание теоретическим вопросам нашей работы. Только у нас существует высшее учебное заведение, в котором готовятся высококвалифицированные кадры операторов. В 1934 году в высшем институте кинематографии создана кафедра операторского мастерства.

Наш Научно-Исследовательский кинофотоинститут (НИКФИ) является центром исследовательской и экспериментальной работы во всех новых областях кинотехники. Благодаря такой, непосредственно связанной с практикой научно-исследовательской работе мы имеем возможность в кратчайший срок разрешить и освоить те сложные технические проблемы, разрешение которых за границей требовало многих лет.

Юбилей советского кино — не только знаменательная историческая дата. Пятнадцатилетие совпадает с периодом наступающего расцвета кино, как в области творческого роста, так и технического совершенства.

Тиссэ Э. Оператор-художник. //Правда. 11 января. 1935.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera