Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Высокий, стройный, стремительный
Евгений Иванов-Барков о Тиссэ

Иванов-Барков Евгений Алексеевич (1892-1965) режиссер, сценарист. В 1918–1924 годах директор, затем начальник производства в «Госкино». В 1919 году вместе с В. Р. Гардиным и О. И. Преображенской участвовал в первой экспериментальной постановке Госкиношколы (экранизация фрагментов романа «Железная пята» Дж. Лондона). Авторы сценария: В. Гардин, А. Луначарский. В 1922 вместе с Э. Тиссэ и другими был командирован на Урал в качестве организатора и руководителя съемок документальных фильмов. В 1930-50 гг его творческая деятельность способствовала развитию туркменской национальной кинематографии, воспитанию национальных режиссёрских кадров.

Когда я вспоминаю Эдуарда Тиссэ, он всегда предстает передо мной в образе молодого, светлоглазого и светло-русого красавца. Он был высокий, стройный, стремительный. Он всегда был полон творческой энергией. Таким я его встретил 40 лет назад. Мы стали друзьями на всю жизнь. И всю жизнь он сохранял эти черты молодости...

Нам пришлось вместе работать на Урале, куда мы были посланы в 1922 году, с поручением заснять первые шаги возрождения уральской промышленности. Это была ответственная, исторического значения задача. В состав нашей экспедиции, которую возглавлял я, входили еще оператор Александр Лемберг, оператор Р [неразборчиво] и фотограф Савельев.

В этой экспедиции мне не раз приходилось наблюдать на съемках работу Эдуарда Казимировича, работу кинооператора.

Всякое кино начинается с кинооператора.

Не снятая пленка остается пленкой и, как бы гениально не срепетировал сцены режиссер, это еще не фильм.

И только в процессе съемки и пленка и режиссерские сцены превращаются в фильм, в кинематографическое произведение.

Все, что мы видим на экране — жизнь природы, хроника событий, достижения науки и техники, художественные фильмы, все это снято кинооператором. Он — центральная фигура кино. Он родился вместе с появлением киноискусства XX-го века вооруженного современной техникой. Он подлинный жрец новой (неразборчиво) десятой индустриальной кино музы. Художник, который в отличии от других художников видит мир не простым глазом, как они, а глазами объективов своего аппарата, глазами его механизмов и химической реакции пленки. Искусство кино не терпит статики, оно — движение, без которого кино перестает существовать.

Живопись и скульптура тоже передают жизнь в движении в какой-то момент, а то, что было до этого момента и что будет после него, мы дополняем своим воображением и фантазией. Сам же момент, запечатленный в картине или скульптуре — статика, хотя в ней и есть сила движения, выраженная в зависимости от таланта художника.

Но кино имеет дело с движением в его натуральном виде, с непрерывным перемещением во времени и пространстве.

РГАЛИ ф.2970. оп 1. Ед. хр.46. Машинопись (публикацию подготовил Александр Риганов).

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera