Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Тоска по интеллигентности
О привлекательности героев Баталова

У меня с Баталовым не такая уж большая разница в возрасте, около десяти лет. Сейчас это даже незаметно. Но когда мне было пятнадцать, а ему около двадцати пяти, он был уже известным актером и с каждой новой ролью становился все известнее. Что-то его отличало от привычных тогда героев с привычными стереотипами поведения. К сороковым годам сформировался определенный стиль мужского поведения на экране. Это были раскованные, даже грубоватые (что тогда считалось достоинством), энергичные, физически мощные молодые люди, и вдруг — Алексей Баталов, спокойный, почти медлительный, внимательный, неторопливый, ироничный, несмотря на прямолинейность иных ролей.

Я тогда не знал, что он из известной актерской семьи, что он прошел прекрасную театральную школу. И нельзя не отдать должное режиссеру И. Хейфицу, который предложил этому интеллигентному молодому человеку роли рабочих парней в фильмах «Большая семья» и «Дело Румянцева». Именно в те годы вызревали типы характеров молодых рабочих, которые перерастали своих отцов и по уровню образования, и по стилю поведения, и по мировосприятию.

Сегодня уже стало очевидным, что Баталов утвердил на экране интеллигентного героя, сделал интеллигентность хорошим тоном.

Я помню все фильмы с участием Баталова и картины, поставленные им как режиссером, некоторые из них очень люблю. А лично с ним я встретился только на фильме «Москва слезам не верит».

Меня часто спрашивают, не писал ли я роль Гоши специально для Баталова. К сожалению, нет. Но, к счастью, ее сыграл он. Хотя, наверное, неплохо мог сыграть и кто-нибудь другой — роль была приличная, может быть, даже хорошая, ее очень хотел сыграть режиссер фильма В. Меньшов, а уж он-то, сам великолепный актер, толк в ролях понимает.

На кинопробах у Меньшова получилась сильная личность — напористый, временами даже нагловатый, уверенный в себе, ироничный человек. Таким многое по плечу, а вот смогла бы такого полюбить героиня? Может быть, и смогла бы. Но это нужно было бы долго доказывать, а у героя — всего несколько сцен. К тому же в первой серии нет его предыстории, как у других героев, он появляется только во второй серии, да и то не сразу, и ему надо успеть познакомиться, понравиться, увлечь женщину так, чтобы и она его полюбила за эти несколько встреч, и чтобы зрители в это поверили. Поверили в то, что директор крупного комбината, красивая, энергичная, сильная, строптивая женщина, окруженная десятками мужчин у себя на предприятии, влюбилась в этого немолодого, видимо, слегка выпивающего слесаря, каких у нее на комбинате сотни. Вторая серия фильма — это как бы подведение итогов за двадцать лет: что было и что стало с тремя подругами. Одна (Р. Рязанова) вполне счастлива, у другой (И. Муравьева) не сложилась жизнь, а третья (В. Алентова) начинает свою судьбу заново.

Следует заметить, что в то время, когда снимался фильм, проблемы эмансипации, сильных женщин и слабых мужчин особенно часто дискутировались в печати, выходили фильмы, шли социологические исследования. Актер в роли Гоши должен был совершить невозможное, чтобы отвечать всем требованиям. Обсуждались кандидатуры многих актеров. Насколько я помню. А. Баталова предложил Н. Т. Сизов, тогда генеральный директор киностудии «Мосфильм».

Сейчас я отчетливо понимаю, что всю вторую серию фильма «Москва слезам не верит» держит на себе А. Баталов. Он убедил всех. И после выхода картины пошли тысячи писем: журнал «Советский экран» опубликовал подборку писем женщин под названием «В какой электричке едет Гоша?». Говорят, что после выхода фильма количество знакомств в электропоездах и других видах транспорта увеличилось многократно. Чем же Баталов завоевал симпатии зрителей и в основном зрительниц? Конечно, прежде всего тем, что создал образ мужчины, берущего ответственность на себя, уверенного, спокойного, твердого, влюбленного, и главное, все-таки — интеллигентного. Тоска женщин по интеллигентности долгие годы не удовлетворялась, да и не удовлетворена еще и сегодня — и в жизни и на экране. А Баталов это почувствовал и передал. Своим Гошей он эту недостаточность на экране как-то компенсировал, а в жизни это еще предстоит сделать самим мужчинам.

Мы с ним все собираемся сделать вместе что-нибудь еще, обсуждали даже несколько замыслов для кино и театра, время от времени возвращаемся к этим проектам, но до реализации их еще не дошли, у каждого накопилось много дел, которые надо доделать.

Встречаемся мы довольно часто в Институте кинематографии, где он учит актеров, а я сценаристов, в правлении Союза кинематографистов СССР на заседаниях секретариата. Он входит, кланяется, выбирает место в стороне, почти никогда не садится за стол. Раскрывает свой кейс-атташе, в котором уложены бумаги, трубки, табак, ручки в чехлах, и все это в каком-то идеальном и привлекательном порядке — я попытался как-то сделать так же, у меня не получилось, и я больше не пытаюсь, — набивает трубку табаком и молча слушает. Бушуют страсти, сталкиваются мнения, а Баталов молчит.

— А что думает по этому поводу Баталов? — раздается обычно вопрос.

— Я скажу, — говорит Баталов. И начинает очень доброжелательно, очень аргументированно и очень спокойно не соглашаться с высказанной точкой зрения. И очень часто переубеждает.

И я тут же даю себе слово тоже, как Баталов, не торопиться, вначале послушать, но опять не выдерживаю и влезаю в спор, раздражаю оппонентов и раздражаюсь сам, а рядом сидит невозмутимый Баталов, и если он не согласен, он все равно выскажет это. Или скажет:

— Я согласен.

И этого вполне достаточно, зачем повторять уже сказанное другими? Это неинтеллигентно.

И я завидую его молодым ученикам, которые могут научиться у Баталова не только актерскому мастерству, но и таланту человеческого поведения, культуре общения, доброжелательности, интеллигентности — всем тем качествам, без которых не может состояться в сегодняшнем искусстве ни актер, ни человек как личность.

Черных В. Завидую его ученикам // Советский экран. 1986. №9.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera