Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Сын своих родителей
О семье Мироновой-Менакера

Я знал хорошо, пожалуй, даже очень хорошо семью Мироновой и Менакера. И не только по причине родства (я племянник Александра Семеновича Менакера), а потому, что нигде и никогда мне не было так интересно и так весело, как на Петровке, в квартире, где родился и прожил четверть века из своей трагически недолгой жизни Андрей Миронов.

Вот эту-то веселость, этот интерес к жизни, не говоря уже о профессиональной одаренности, унаследовал от своих родителей Андрей... Андрюша.

И все-таки начну с профессии. Артистизм, легкость, чувство слова, юмор, изящество, точность сценического рисунка, умение общаться не только с партнером, но и с публикой (то, чему нельзя научить ни в одном вузе) — это, конечно же, от прекрасного искусства Марии Владимировны. Когда я смотрел Андрея в «Доходном месте» или телеспектакле «Страницы журнала Печорина», в его драматических ролях, я вспоминал подлинный драматизм его матери в мелодраме «Рукою женщины», которую Миронова играла во время войны с Борисом Бельским, или пьесу Нила Саймона «Нам не нужно шампанского», трагически окрашенную миниатюру, сыгранную ею и Менакером в их последнем совместном спектакле.

А когда я видел, как Андрей филигранно отделывает для концертов и записей свои песни, — в ушах звучали мелодии Дунаевского «Снайпер» и «До свиданья, девушки» в исполнении его отца Александра Семеновича Менакера. Мне было шесть лет, мы жили в одной квартире, и я часами сидел в углу комнаты, слушая, как Менакер без конца повторяет каждый куплет песни. Это — что касается профессии.

Но еще Андрей унаследовал от своих прекрасных родителей такие редчайшие для актера качества, как подлинную, не показную скромность и искреннюю, вечную неудовлетворенность собой, своим искусством. Он умел восхищаться другими. Как рассказывал он о Смоктуновском! Как восхищался номером Геннадия Хазанова! В нем, конечно же, жил дух творческого соревнования. Но никогда, подчеркиваю это, никогда не было ни крупицы зависти, так свойственной, увы, многим его сверстникам и коллегам.

И конечно же, от родителей он унаследовал удивительную творческую сосредоточенность. Он не отвлекался на съемках на посторонние разговоры. Еще и еще раз слушал фонограмму своего музыкального номера. Ни один дубль при большом количестве текста не бывал забракован из-за несинхронности изображения со звуком. Как никто, умел он вторично прожить жизнь своего героя в процессе озвучания. Удивительно, но среди огромного числа актеров, с которыми судьба свела меня в кино и на телевидении, я встречал только двух любящих озвучание как творческий процесс. Это Мария Владимировна Миронова и ее сын Андрей Миронов. Ах, как поразительно похожи они друг на друга на репетициях, съемках, на озвучании! И как похожи были Андрей и Александр Семенович Менакер, когда рассказывали смешные истории или анекдоты! У обоих было абсолютное чувство юмора. Андрея отличала от отца краткость рассказа и более острый показ его персонажей, причем оба, и отец и сын, никогда не имитировали, не пародировали, а только по-актерски, что называется, обозначали смешных действующих лиц,

К сожалению, Мария Владимировна всего один раз выступала на сцене в пьесе А. Н. Островского «Бешеные деньги», хотя, конечно же, могла сыграть всех: от Липочки в «Банкроте» в молодости до Улиты в «Лесе» сейчас.

Андрей встречался с Островским дважды, причем Жадова в «Доходном месте» он исполнил так, как никто на моей памяти этого не делал. Впрочем, весь спектакль Марка Захарова был особенным, подлинно новаторским. А определялось все решением главной роли. Миронов всегда умел быть соавтором режиссеров, причем таких разных, как М. Захаров и А. Эфрос в театре и на телевидении, как А. Герман и Э. Рязанов в кино. И сам он пришел в режиссуру прежде всего как режиссер актерский и добился неожиданных, интересных результатов в работе с М. Державиным и С. Рябовой в «Прощай, конферансье!»
Гр. Горина, с В. Васильевой, Е. Яковлевой, З. Высоковским в «Тенях» М. Е. Салтыкова-Щедрина.

К слову сказать, отец Андрея Александр Семенович Менакер кончал именно режиссерский факультет Ленинградского театрального техникума по классу такого блестящего педагога, как профессор Владимир Николаевич Соловьев, одобрившего его диплом — экспозицию пьесы Бернарда Шоу «Цезарь и Клеопатра». Советами Менакера-режиссера пользовался сам Андрей Михайлович Лобанов, поставивший вместе с ним обозрение «Где-то в Москве» и говоривший о совместной постановке «Сильвы».
Уверен, что режиссерская судьба Андрея Миронова сложилась бы интересно. Он мечтал о русской классике. Поставил «Тени» и «Бешеные деньги», думал о «Женитьбе Белугина», о «Мертвых душах».

Я очень любил его именно в русской классике. В чеховском Лопахине, в телевизионных версиях: «Героя нашего времени» А. Эфроса, в тургеневских «Двух приятелях» П. Резникова и больше всего в Рудине — роли из чудесного телеспектакля Леонида Хейфеца.
В отличие от прекрасной актрисы Марии Владимировны он успел сыграть очень много. Да и спел Андрей много больше своего отца, Александра Семеновича, одного из первых, как сказали бы сейчас, шансонье советской эстрады.

Но сколько же недоиграл и недопел волшебный Андрей Миронов!..

Белинский А. Сын своих родителей В книге: Андрей Миронов. М.: Искусство, 1991. С. 21-23.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera