Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Враждебные друг другу фильмы
О смешении стилистик в «Рабе любви»

Картина Н. Михалкова «Раба любви» начинается с кадров вымышленного фильма 1910-х годов — с жуткой, душераздирающей мелодрамы из так называемой «русской золотой серии». Здесь повествуется о прекрасной слепой скрипачке и ее женихе, который предпочитает возвышенным скрипичным пассажам невесты любезности с бойкой горничной. А затем на кадрах мелодрамы в кинозале вспыхивает свет, и сеанс прерывается начальником деникинской контрразведки капитаном Федотовым. Солдаты хватают подпольщика-большевика, тащат его на улицу, бьют, потом зашвыривают тело в кузов грузовика.

Конфликт условного мелодраматического кинематографа, киношки и действительной жизни заявлен такой стыковкой резко, на предельной ноте. Но для нас, зрителей, этот конфликт принимает еще и значение столкновенпя двух кинематографических стилей — того, давнего, изжитого и современного, поскольку сцена ареста состоит из кадров, посовременному живописных, пластически экспрессивных.

Далее в «Рабе любви» одной из важных сюжетных линий становятся съемки немого фильма, новой мелодрамы с участием центральной
героини, «королевы экрана» Ольги Николаевны Вознесенской. Мелодрама, в которой она снимается, рассказывает о юной воспитаннице богатого ловеласа, который упорно покушается на ее честь; потом героиню похищают какие-то мерзкие типы, спасает же ее некий красавец в тюрбане, но в элегантном европейском костюме.

А рядом с «синематографическпм ателье», где проходят съемки, буквально в соседнем доме, капитан Федотов ведет обыск, где-то наступает Красная Армия, в городе активно действует большевистское подполье, премьер «труппы» Владимир Максаков отказывается уехать из красной Москвы, тем самым ставя своих былых товарищей перед необходимостью выбора, самоопределения.

Все эти мотивы, взятые из жизни, еще резче подчеркивают нереальность душераздирающей истории о красавице, страдающей
от злых козней. Впрочем, в одном месте аляповатая безжизненность этих киносцен разрушается — в кадр неожиданно врывается вездесущий капитан Федотов, портя стиль, разбивая композицию. Так, уже чисто сюжетными средствами, подчеркивается, что «фильм в фильме» и фильм основной несовместимы, враждебны друг другу, прежде всего по стилю, но не только по стилю.

Кроме этих двух стилистик, в «Рабе любви» содержатся еще две. Оператор-большевик Виктор Потоцкий показывает подпольщикам снятую им хронику. Она сложена из действительной хроники тех лет и эпизодов главного сюжета, но уже «переписанных» по-документальному.

Например, здесь снова дается та сцена ареста подпольщика, которая открывала фильм. Но она уже не цветная и скомпонована иначе — не так, как ее мог снять оператор-художник. То есть перед нами снова стилизация, но на этот раз осуществленная под другим знаком.

Михалкович В. Стиль кинематографа — стиль жизни // Искусство кино. 1978. № 1.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera