Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
На съемках нельзя заниматься исканиями
О подготовке к «Александру Невскому»

Еще до начала постановки фильма «Александр Невский» нами — режиссерами-постановщиками и операторами — была проделана большая и сложная предварительная работа по изучению исторического материала, которая предопределила и стиль картины и метод работы.

Были изучены материалы XIII века: в сокровищницах Эрмитажа, в Историческом музее в Москве, замечательные памятники XII–XIII веков в Новгороде, сохранившиеся фрески Феофана Грека, иконопись, иранские миниатюры и т. д. Это помогло нам восстановить быт, костюмы, оружие и архитектуру XIII века. После этой сложной работы мы приступили к производственному подготовительному периоду — к поискам образов действующих лиц и изготовлению костюмов, оружия, эскизов декораций.

Подбор цветов костюмов, декораций, правильный выбор натуры, играют решающую роль в работе над композицией кадра.
Все это необходимо для того, чтобы избавить кадр от «засоренности». Работа эта, проделанная нами, прежде чем зафиксировать что-либо на пленке, несомненно принесла свои положительные результаты. То же относится и к декорациям и — в еще большей степени — к действующим лицам.

В изобразительной гамме картины мы поставили перед собой задачу дать синтез — сочетание живописной и скульптурной выразительности. Это не подражание тому или иному мастеру живописи или скульптуры, а типичный для нас, как мне кажется, кинематографический прием скульптурно-живописного построения кадра.

Сущность работы над фильмом «Александр Невский» заключалась в том, что требовалось организовать и подчинить все изобразительные средства одной творческой цели, одной задаче. Требовалось передать идею и смысл героического похода великого русского народа против агрессора — Тевтонского, ордена, наголову разбитого в Ледовом побоище на Чудском озере 5 апреля 1242 года.
С чисто внешней, описательной стороны гордая, строгая русская культура зодчества и одежды ХIII века дает все предпосылки для воссоздания интересовавшего нас пластически-объемного стиля в монументальных характерных для той эпохи формах.

В процессе съемочного периода нельзя заниматься исканиями. Надо еще до съемок со всей тщательностью проанализировать все, вплоть до монтажных переходных деталей, продумать все изобразительные нюансы, чтобы впоследствии режиссер мог монтажно связать единым мотивом, единой темой все части будущего фильма, из ряда разрозненных кадров создать единое и непрерывное действие фильма.

Снимать монтажно, снимать так, чтобы один кадр изобразительно продолжал другой, чтобы все элементы композиции — свет, ракурс, тон изображения, перспектива — были организованы в едином творческом стиле, — вот над чем усиленно работала мысль авторов картины. Настоящему искусству кинематографического кадра свойственно стремиться к преодолению двухмерности, плоскостности экрана.

Стереоскопичность кинематографа — неразрешенная еще проблема. Идет борьба за объемность и за глубину кадра, экрана. И добиться этого можно лишь соответствующей композицией кадра и света.
За последние годы, с развитием звукового кинематографа, эти богатые возможности, мне кажется, несколько забыты.
Я думаю, что нам, кинематографистам, уместно будет вспомнить совет великого французского скульптора Родэна молодым художникам:

«...Укрепляйте в себе понимание глубины... Раньше всего установите основные планы фигур. Сильно акцентируйте направление, которые вы придаете каждой части тела, хорошо подчеркнутым бегом линий. Погружайтесь в пространство и завладевайте глубиной... Представляйте себе все формы, словно наведенными на вас. Всякая жизнь возникает из центра, затем раскрывается изнутри и во вне...». 

Теперь, когда наша работа завершена, когда за плечами осталась «суровая русская зима», которую мы сняли жарким московским летом этого года, когда «Александр Невский» смонтирован и готов, можно подвести первые итоги всей нашей работы над фильмом.
Итоги фильма и его опыта нужны нам не для раздумываний и самоуспокоенности, а для нашей новой творческой работы, предстоящей в будущем году, — для картины «Перекоп».

Тиссэ Э. Как мы готовились к «Александру Невскому» // Искусство кино. 1938. № 12.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera