Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Тиссэ еще очень молод
О работе в хронике

Э. К. Тиссэ еще очень молод. Он родился в 1897 г. Окончил морское коммерческое училище и затем студию живописи и фото Гренцинга. В 1914 году перешел на практическую работу по кино-съемкам натурных картин, организованным студией Гренцинга (рыбная ловля в Голландии, путешествие по Скандинавскому полуострову и др.).

Во время империалистической войны, как военный оператор-корреспондент, снимает на разных фронтах боевые операции, зачастую в условиях непосредственной опасности. Из этих съемок отметим бои под Ригой и сдачу Икскюльского предместного укрепления. Во время последней съемки он был тяжело ранен разрывной пулей дум-дум в ногу и пролежал несколько месяцев в больнице. Кроме того, он был два раза отравлен газами на том же фронте. После Октябрьской революции и организации Советской власти он поступает на службу в организовавшийся фото-кино-комитет НКП (май 1918 года).

Вначале он заканчивает съемку «Сигнал» с режиссером Аркатовым, но вслед затем, вплоть до конца 1923 года, он переходит на работу по хронике, которая составляла в эти годы основной вид производства. Лишь время от времени он участвует в съемках некоторых постановочных агитационных картин по борьбе с Польшей и голодом («На мужицкой земле» и «Так не должно быть» — режиссер Б. В. Чайковский; «Голод, голод, голод» и «Серп и Молот» — режиссер В. Р. Гардин).

Период работы в хронике (1918–1923 год включительно) был самым: плодотворным и важным для развития Э. К. Тиссэ как оператора и предопределил все особенности и приемы его работы.

События этих лет бросают его от разнообразных съемок в мирной обстановке (празднества, парады, годовщины, конгрессы Коминтерна, съемки быта, хозяйственного строительства, поездки с Калининым, Сосновским и т. д.) к тревожной обстановке съемок на самых различных фронтах (чехо-словацком, польском, врангелевском, деникинском), на территориях: Латвии, Крыма, Украины, Поволжья, Сибири, Кавказа, и в голодающих местностях Поволжья в 1921 году.

Работа его, в самых разнообразных и тяжелых условиях первых лет советской власти, в обстановке опасностей съемок на фронтах, выработала в нем (как и во многих других операторах нашей хроники) хладнокровие, быструю ориентировку и смелость, приводившую к тому, что ему поручали непосредственные боевые и ответственные задания, в дополнение к его работе по съемкам.
Позднее (1922–1923 гг.) он снимает ряд производственных картин наших заводов и трестов на Урале (экспедиция А. Е. Иванова-Баркова).

В этой разнообразной, необычайно колоритной и богатой событиями обстановке работы советской хроники, где он снимает не один десяток тысяч метров и к тому же в большей части сам монтирует свои съемки, — Э. К. Тиссэ приобретает большой опыт и изощренность. Из этих съемок некоторые особенно обращали на себя внимание. К таковым относятся съемки Первой Конной Армии и парад войск на Красной площади после подавления Кронштадтского мятежа. Со съемочной стороны и композиции кадра в этих работах обращали на себя внимание, кроме хорошей фотографии — типичность съемок, умение схватить характерное, существенное, яркие детали, красочность и композиционная художественность отдельных кадров.

В параде войск на Красной площади, благодаря особым условиям атмосферы съемки в ранний весенний чаc утра (небольшой туман), Э. К. Тиссэ удалось придать особую лиричность — и я бы сказал — символичность этой съемке. Переход от туманного утра к обликам прорвавшегося сквозь туман солнца удачно символизировал в деталях съемки парада: важный перевал — от эпохи борьбы и последнего восстания — к солнцу, ничем не омраченного, хозяйственного строительства советской страны. В этом колорите съемки нетрудно узнать будущего мастера «Броненосца Потемкина», в его наиболее впечатляющих и лиричных кадрах (туманное утро на море, подход парусников и т. д.).

Большим достоинством хроникальных съемок Э. К. Тиссэ была их монтажность. Операторам хроники в тогдашних условиях и многочисленных съемках приходилось снимать зачастую самим, без руководителя. Тем самым оператор должен был сам выбирать материал для съемки, быстро ориентироваться, схватить главное и существенное, составить себе руководящую идею съемки и уметь заснять те или иные детали, важные для впечатляемости картины и ее монтажа.

Передать в хронике в зрительно интересном виде нескучно и нетрафаретно событие, имеющее само по себе известный характер официальности и внешне предопределенные общие контуры, было уже большим мастерством. Над усовершенствованием этого мастерства много работали наши операторы хроники. В этом отношении они явились предтечей киноков, накопив для них большой материал опыта и достижений, легших в основу метода «Киноглаза».

Не только умелым сочетанием общих планов крупного и американского плана, но и перебивкой и монтажей деталей Э. К. Тиссэ умел, согласно собственному замыслу, придать картине цельность и большой зрительный интерес. Особенно большое понимание монтажного ритма и построения картины Э. К. Тиссэ обнаружил в хроникальной картине «Борьба за мир».

Элементы монтажа в их восхождении к материалу съемки, в умении быстро почувствовать (я бы сказал — монтажно почувствовать) значение съемки той или иной детали, зачастую не предусмотренной никакими планами, вошли в плоть и кровь его мастерства, унаследованного от хроники. Это мастерство оказало и окажет еще не одну услугу в дальнейшей работе Э. К. Тиссэ. 

Болтянский Г. Культура кино-оператора. Опыт исследования, основанный на работах Э. К. Тиссэ. М., Л.: Кинопечать, 1927.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera