В 1913 г. в кино пришел художник Евгений Францевич Бауэр, Окончив школу живописи и ваяния, Е. Бауэр переменил несколько профессий: сперва он был живописцем, затем фотографом, опереточным актером и, наконец, художником-декоратором в театрах оперетты Омона и Зона. Знание всех этих профессий помогло Бауэру стать одним из ведущих мастеров русского дореволюционного кино.

Первые фильмы Евгения Францевича поражали замечательной фотографией. Бауэр резко уменьшил количество декораций, заменяя их, по возможности, занавесями, тюлем, полотнами. Это позволило ему иначе размещать осветительную аппаратуру, заменить лобовое освещение боковым. Замена стен колоннами, столь характерная для Бауэра, также помогала ему применять неожиданные для того времени приемы освещения.

Не лишен был Бауэр и стремления к внешним эффектам, поэтому выбирая темы для постановок, он отдавал предпочтение таким, которые позволяли ему развернуть свои способности художника-
декоратора.

Человек сердечный, чуткий, Е. Бауэр принес эти душевные качества в свои лучшие фильмы, наполненные лиризмом и какой-то меланхолией. Бауэр безгранично любил киноискусство и отдавал ему себя целиком. Если он загорался темой очередной постановки,
то осуществлял ее в очень короткий срок и картина впитывала в себя теплоту и горение режиссерского сердца. Так, известный в свое время фильм Бауэра «Ямщик, не гони лошадей» создан, начиная с работы над сценарием и кончая вклейкой последней надписи, всего за семь дней.

Фильмы же, к постановкам которых Бауэр долго и тщательно готовился, нередко выходили сухими, скучными, не блистали никакими находками. Особенно характерной оказалась неудача фильма «Набат», постановка которого заняла рекордный срок — больше месяца — и потребовала больших материальных затрат. Декорации фильма заняли весь павильон, они были обставлены мебелью, специально изготовленной столярной мастерской.
Для съемки в фильме пригласили крупнейших театральных и кинематографических актеров. Но ничто не спасло этот фильм, сухой и надуманный, от провала.

Бауэра обвиняют в том, что он использовал актера как натурщика. Это не совсем верно; в отличие от Протазанова и Гардина, решавших с актером образ в целом, он разрабатывал образ монтажно, продумывая вместе с актером его поведение в каждом куске.

Незадолго до смерти, ранней весной 1917 г., готовясь к поездке в Крым, Бауэр предложил мне написать сценарий по роману С. Пшебышевского «Сумерки». В этом фильме он хотел впервые
выступить и как актер, взяв на себя роль художника Скирмунта. Бауэр хотел изобразить Скирмунта хромым. «Примеряясь» к роли, он решил немножко прихрамывать. На пути в Ялту он оступился, упал с набережной на прибрежные камни и сломал ногу. Длительная
неподвижность привела к застойной пневмонии, от которой Бауэр умер 9 июня 1917 г.

Ханжонкова В. Из воспоминаний о дореволюционном кино // Из истории кино. Материалы и документы. Вып. 5. М.: Из-во АН СССР, 1962.