Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Разрабатывал образ монтажно
Вера Ханжонкова о режиссере

В 1913 г. в кино пришел художник Евгений Францевич Бауэр, Окончив школу живописи и ваяния, Е. Бауэр переменил несколько профессий: сперва он был живописцем, затем фотографом, опереточным актером и, наконец, художником-декоратором в театрах оперетты Омона и Зона. Знание всех этих профессий помогло Бауэру стать одним из ведущих мастеров русского дореволюционного кино.

Первые фильмы Евгения Францевича поражали замечательной фотографией. Бауэр резко уменьшил количество декораций, заменяя их, по возможности, занавесями, тюлем, полотнами. Это позволило ему иначе размещать осветительную аппаратуру, заменить лобовое освещение боковым. Замена стен колоннами, столь характерная для Бауэра, также помогала ему применять неожиданные для того времени приемы освещения.

Не лишен был Бауэр и стремления к внешним эффектам, поэтому выбирая темы для постановок, он отдавал предпочтение таким, которые позволяли ему развернуть свои способности художника-
декоратора.

Человек сердечный, чуткий, Е. Бауэр принес эти душевные качества в свои лучшие фильмы, наполненные лиризмом и какой-то меланхолией. Бауэр безгранично любил киноискусство и отдавал ему себя целиком. Если он загорался темой очередной постановки,
то осуществлял ее в очень короткий срок и картина впитывала в себя теплоту и горение режиссерского сердца. Так, известный в свое время фильм Бауэра «Ямщик, не гони лошадей» создан, начиная с работы над сценарием и кончая вклейкой последней надписи, всего за семь дней.

Фильмы же, к постановкам которых Бауэр долго и тщательно готовился, нередко выходили сухими, скучными, не блистали никакими находками. Особенно характерной оказалась неудача фильма «Набат», постановка которого заняла рекордный срок — больше месяца — и потребовала больших материальных затрат. Декорации фильма заняли весь павильон, они были обставлены мебелью, специально изготовленной столярной мастерской.
Для съемки в фильме пригласили крупнейших театральных и кинематографических актеров. Но ничто не спасло этот фильм, сухой и надуманный, от провала.

Бауэра обвиняют в том, что он использовал актера как натурщика. Это не совсем верно; в отличие от Протазанова и Гардина, решавших с актером образ в целом, он разрабатывал образ монтажно, продумывая вместе с актером его поведение в каждом куске.

Незадолго до смерти, ранней весной 1917 г., готовясь к поездке в Крым, Бауэр предложил мне написать сценарий по роману С. Пшебышевского «Сумерки». В этом фильме он хотел впервые
выступить и как актер, взяв на себя роль художника Скирмунта. Бауэр хотел изобразить Скирмунта хромым. «Примеряясь» к роли, он решил немножко прихрамывать. На пути в Ялту он оступился, упал с набережной на прибрежные камни и сломал ногу. Длительная
неподвижность привела к застойной пневмонии, от которой Бауэр умер 9 июня 1917 г.

Ханжонкова В. Из воспоминаний о дореволюционном кино // Из истории кино. Материалы и документы. Вып. 5. М.: Из-во АН СССР, 1962.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera