Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
В области внешней красоты он в своей родной стихии
О фильме «Братья Борис и Глеб»

Одновременно с Шаляпинской «Дочерью Пскова» во всех крупных московских кинотеатрах шла, привлекая к себе широкое внимание, картина Анталек «Братья Борис и Глеб», которая является второй половиной напечатанного у нас романа «Ирина Карсанова».
Отчетливые, великолепные фотографии этой картины, художественные группировки в сценах, прекрасная игра всех участвующих артистов (г-жа Рахманова, Терек и гг. Поломский, Горский и др.) и в особенности исполнителя главной роли г. Россатова (профессор Николаев) еще раз выдвинули отмечавшееся уже и в специальной, и в общей печати искусство режиссера Е. Ф. Бауера. 

Это едва ли не единственный среди русских режиссеров, который — вполне овладел тайною очарования творимых картин. В области внешней красоты он в своей родной стихии. Чувствуется, что ему все здесь дается легко, свободно, как рифмы поэту, охваченному вдохновением.

Но в этой же области кроется и ахилесова пята этого талантливого режиссера. Картины так увлекают его, что часто уносят от существа внутреннего действия, часто заставляют его перепрыгивать там, где надо было бы остановиться и оглядеться.

В «Борисе и Глебе» он, создавая сцену «Борис в заключении» (очень похожую на картину Ярошенко «Заключенный»), нарядил Бориса в арестантский халат. Это, разумеется, усиливает трогательность положения Бориса, но это грешит против действительности, ибо
нельзя, вопреки русским законам, лишать Бориса до суда прав и преимущества. Допущенная ошибка повторилась в заключительной сцене (в корридоре суда) и тут она особенно сильно резала глаз.

Mы нарочно останавливаемся на этой ошибке талантливого режиссера, имея в виду впереди рядом других подобных указаний поставить вопрос о необходимости перейти в кинематографических постановках от единоличной — к коллективной работе, как это сделано уже в лучших русских театрах. Универсальных знаний ни от какого режиссера требовать нельзя, но постановка все же должна созидаться на универсальном знании и лишь увенчиваться блеском художественной отделки под рукою чуткого и вдохновенного режиссера.

Возвращаясь к картине «Борис и Глеб», мы считаем важным отметить еще, что она опровергает некоторые из кинематографических истин. Принято думать, что лишь те картины красивы и увлекательны, который украшаются видовыми натурными снимками. В «Борисе и Глебе» действие развивается в четырех стенах комнат, и тем не менее оно с такою силою захватывает зрителя, что он ни на минуту не замечает однообразия обстановки.

Гранитов. Шаляпин, Бауер, Мейерхольд // Пегас. 1915. № 1. С. 92-93.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera