Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Биография была уж слишком «правильна»
О начале работы в кино

Среди тех, кто занялся кинорежиссурой в начале 20-х годов, были актеры, театральные режиссеры, художники, писатели, инженеры, юристы, химики, рабочие, революционеры, военные. За плечами у большинства из них стояло достаточно увлекательное прошлое.
Эдуард Юльевич Иогансон резко выделяется на фоне остальных режиссеров этого поколения — его биография была уж слишком «правильна». Он родился 18 декабря 1894 года в Санкт-Петербурге, в семье эстонских немцев. Социальное положение, как гласит анкета «Ленинградкино»[1] — «б. мещанин». Получил типично немецкое образование: окончил 6-классную коммерческую школу при евангелистской лютеранской церкви св. Екатерины. Затем — курсы языков Берлица (французский и английский), и два года занятий живописью в обществе поощрения художеств: это уже выходило за рамки традиционно-мещанского воспитания. Впрочем, следующий шаг был опять же вполне традиционным: в 1910 году, по окончании школы, шестнадцатилетнем юношей Эдуард Иогансон поступил на службу в частный немецкий банк. Вероятно, так бы и прослужил он всю жизнь мелким банковским служащим, если бы не Империалистическая война. В 1915 году Иогансон был мобилизован, но и на фронте делал опять же чисто бухгалтерскую работу — как написано в той же анкете, «работал по снабжению»[2]. Первая мировая плавно переросла в Гражданскую, а ефрейтор Иогансон, перейдя из царской армии в Красную, продолжал заниматься поставками — теперь уже в ЧК. Там он познакомился с Фридрихом Эрмлером, который, видимо, и уговорил его поступить в Техникум экранных искусств.

По Техникуму Эрмлер разгуливал в кожаной чекистской форме, производя впечатление «своим комиссарским видом»[3] — вернее, пугая окружающих казенным маузером. Иогансон же держался чрезвычайно вежливо (даже, как вспоминают, аристократично), да и ходил, вероятно, в костюме. Неизвестно, был ли у него маузер, но ему бы в голову не пришло размахивать им направо и налево. Но вот что интересно: известно, что Эрмлер и Иогансон в ЧК работали вместе. Иогансон, что подтверждается документально, занимался там чисто административной деятельностью («адм[инистративно] хоз[яйственный] работник окружного масштаба»[4]). Так что, вполне вероятно, любимый эрмлеровский рассказ о том, что он, Эрмлер, постоянно ломал голову, как ставить резолюцию: «рАсстрелять» или «рОсстрелять» — чистая выдумка. Кстати, среди «ленфильмовских» ветеранов и до сих пор бытует мнение, что славное чекистское прошлое Эрмлера сводилось к сугубо «бумажной» работе. Впрочем, это уже догадки и версии.

После нескольких месяцев учебы в Техникуме у А. Я. Гламы-Мещерской, которая честно признавалась ученикам, «что уже забыла, когда была в синематографе»[5], Эрмлер решает организовать собственную мастерскую: «занятия — практические, поменьше теорий»[6]. Создана мастерская была под непосредственным влиянием сравнительно недавно возникшей, но уже знаменитой ФЭКС Григория Козинцева и Леонида Трауберга, да и загадочное название КЭМ (которое расшифровывалось самым простым образом — Кино-экспериментальная мастерская) было в большой мере подражательным. Один из активнейших кэмовцев Яков Гудкин прямо писал: «постоянной ревнивой заботой всей нашей мастерской были фэксы», и далее: «Мы недолюбливали фэксов, и я даже не пойму, за что. Может быть, это вызывалось ревнивым чувством соперников — они были популярнее нас, это была уже "старая" ленинградская школа, а мы только еще оперялись»[7].

Соперничество и в то же время откровенное подражание фэксам были налицо: главный принцип кэмовцев — «никаких переживаний, никаких перевоплощений»[8]. Первым делом они выпустили манифест, а затем сняли якобы агитационный, а на самом деле — сверхгротескный и эксцентричный комедийный фильм «Скарлатина», перещеголяв по абсурдности фэксовские «Похождения Октябрины».

Кроме Эрмлера, заметное положение в мастерской занимали будущий режиссер Сергей Васильев (очень быстро отошедший от этого дела), художник Н. Сверчков, администратор Григорий Александров, эстрадный артист Евгений Кякшт и актер Петр Кириллов. Эдуард Иогансон в деятельности КЭМа участвовал лишь как актер: по крайней мере, никто из мемуаристов не называет его среди основателей мастерской. В «Скарлатине» ему досталась главная роль — «Чудотворца». Картина не сохранилась, нет ни сценария, ни даже фотографий, так что сказать что-либо об этой работе Иогансона довольно сложно. Судя по немногочисленным описаниям картины, актерский талант, если таковой и присутствовал, участникам этой картины было проявить негде, хотя режиссура Эрмлера была довольно изобретательна.

В дальнейшем Иогансон сыграл лишь одну заметную роль — директора завода Кренова в картине Павла Петрова-Бытова «На жизнь и на смерть» — но и эта картина не сохранилась. Эпизоды же, сыгранные им в фильмах «Степан Халтурин», «Декабристы» и «Катька — Бумажный ранет», настолько незначительны, что говорить о каких-то актерских достижениях не приходится.

В фильме «На жизнь и на смерть» Иогансон был не только исполнителем главной роли, но и ассистентом режиссера. Поначалу вместе с ним работал и Эрмлер. Но Эрмлеру «не понравилось, как Петров-Бытов работает с актерами», и он «стал сам давать им указания после того, как Петров-Бытов все уже отрепетировал»[9]. В результате Эрмлер был изгнан из съемочной группы и вернулся к работе в своей мастерской, а Иогансон остался — что подтверждает отсутствие у него особой заинтересованности в эксцентрической деятельности КЭМа. Расставшись с Петровым-Бытовым, Эрмлер, по собственным его словам, «стал снимать свою первую большую картину „Дети бури“»[10]. Хотя Фридрих Маркович в цитируемых воспоминаниях и не упоминает этого обстоятельства, но картину эту он поставил вместе с Иогансоном. Впрочем, из-за работы на фильме Петрова-Бытова Иогансон должен был присоединился чуть позже. Вот что пишет в этой связи исполнитель одной из главных ролей Яков Гудкин:

«Когда мне вспоминаются „Дети бури“, как-то случается само собой, что имя другого режиссера, Э. Иогансона остается в стороне. Но какие бы сцены ни приходили на память, оказывается, что их делал Эрмлер. <...> Должно быть, я потому еще затрудняюсь определить долю участия Иогансона в фильме, что не припомню ни одной беседы с ним вне рабочего времени. Эрмлер во время съемки находился в состоянии одержимости, он говорил только о картине — во время обеда, завтрака, готовясь ко сну. Он мог ворваться ночью в номер: „Слушай, а если ты вот так сделаешь?“ — и ты вскакиваешь, и тоже начинаешь заражаться его настроением и фантазируешь. Иогансон был человеком чрезвычайно деликатным и воспитанным, он не мог себе позволить никакого панибратства»[11].

Видимо, Иогансон и в самом деле не до конца втянулся в эту картину. Недаром в титрах и на афише фамилия Эрмлера, вопреки алфавиту, стояла первой.

Зато в следующей их совместной работе алфавитный порядок был восстановлен. <...>

Багров П. Эдуард Иогансон и все-все-все // Киноведческие записки. 2003. № 65.

Примечания

  1. ^ ЦГАЛИ СПб., ф. 257, оп. 1, ед. хр. 314, л. 1.
  2. ^ Там же, л. 1 об.
  3. ^ См.: «Искусство кино», 1969, № 7, с. 112.
  4. ^ ЦГАЛИ СПб., ф. 257, оп. 1, ед. хр. 314, л. 1 об.
  5. ^ Xейфиц И. Пойдем в кино. СПб., 1996, с. 124
  6. ^ Гудкин Я. Рядовой кэмовского отряда. — В сб. Из истории «Ленфильма». Вып.2. Л., 1970, с. 116.
  7. ^ Там же, с. 118.
  8. ^ Эрмлер Ф. Автобиографические заметки. — В км.: Фридрих Эрмлер. Документы, статьи, воспоминания. Л., 1974, с. 95.
  9. ^ Там же, с. 96.
  10. ^ Там же.
  11. ^ Гудкин Я. Указ, соч., с. 124-125.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera