Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
«Все требуют: больше, больше комедий!»
Леонид Гайдай о жанре (1965 год)

Непривычная вещь — никто сегодня не жалуется на отсутствие кинокомедий! Действительно, неискушенному человеку может показаться, что наш комедийный жанр переживает нечто похожее на «возрождение». Сегодня у нас множество всяких комедий. Они приходят буквально одна за другой. Только вот сказать «одна хорошая за другой хорошей» — не скажешь никак. Конечно, сейчас никому не надо доказывать, что комедия — это необходимо, полезно и, наконец, доходно. Все требуют: больше, больше комедий! Возникает довольно парадоксальная ситуация. Потому что жанр этот, как ни один другой, испытывает на себе предвзятое отношение, вызывающее у комедиографов склонность к перестраховке и инертности. Прежде чем взяться за постановку комедии, авторам приходится тщательно разъяснять ее замысел, почти что демонстрировать, доказывать актуальность. Никому не приходится выслушивать столько советов, замечаний, предостережений, как комедиографу.

И в то же время мы все чаще наблюдаем явную готовность принять любое комедийное крошево — лишь бы имелась какая-то возможность поставить на нем соответствующий комедийный гриф. Слово «кинокомедия» становится иногда чуть ли не паролем для прохождения слабого сценария, убогого фильма. Больше того, когда у кого-то не ладится с картиной самой обычной — внежанровой, ее спешно перелицовывают в комедию. Но нельзя же злоупотреблять всеобщей любовью к комедии беспрерывно. Напротив, казалось бы, любимый жанр нуждается в повышенной требовательности. Я имею в виду не ту мелочную опеку, о которой говорилось выше, а умение, способность разбираться в проблемах сюжета, эпизода, мизансцены... Хочется действительного понимания сложностей дела.

Мы без конца говорим о рабочей обстановке, которая сама по себе предполагала бы предельную ответственность, высокий вкус, разнообразие поисков. Некоторые считают, что разрешить эту проблему можно в какой-то мере с помощью комедийного объединения.

Я тоже за него...

Говорят, нельзя планировать создание кинокомедий — даже если создать специальное объединение. Звучит убедительно. А собственно почему нельзя планировать? Если объединяются режиссеры, сценаристы, для которых комедия — призвание, почему нельзя требовать от них столько-то фильмов? Шутят: мол, давайте тогда создавать объединения по жанрам — объединение комедии, объединение драмы, трагедии и т. д. Но ведь почти что в каждоми толстом журнале есть страничка смешного, однако это не исключает существования специального издания под названием «Крокодил».

И еще одно. Работать над комедией мы должны вместе со зрителем — в самом прямом смысле. Сейчас ситуация такова. Картина закончена, автор скромно отходит в сторону, предоставляя свое творение на суд... На чей? Логично было бы сказать — зрителя. Но зритель выносит свое суждение, когда работа независима от автора и живет своей собственной жизнью на экранах. Meжду тем реакция зрителя, самого обычного, рядового, наверняка заставила бы авторов что-то пересмотреть, переменить в фильме. Ведь трудно, закончив большую работу, сразу увидеть ее минусы — длинноты, натяжки, неточности. Скучная драма — это скверно. Но скучная комедия в тысячу крат нестерпимее. Зато проверить комедию легче — реакция на смешное всегда более непосредственна, более очевидна.

Чаплин давно уже оценил пользу такого метода. Известно, что он проверяет на публике не только готовый фильм, но даже отдельные эпизоды. И, очевидно, не он один.

Нетрудно предположить, что многие наши кинокомедии, идущие сейчас на экранах, не выдержали бы такого экзамена. Переэкзаменовка в таких случаях наверняка принесла бы пользу и самим авторам и зрителям. Я называю здесь предложения, вовсе не претендуя на новизну, но исходя из актуальности проблем, связанных с комедией. Ясно одно — надо с чего-то начинать.

Гайдай Л. С чего-то надо начинать... // Искусство кино. 1965. № 11.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera