Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Девушки-пролетарки
Сергей Юткевич об актрисах в фильме «Подруги»

«Подруги» — первая картина, которой мы отчитываемся перед советским зрителем. О том, насколько удалась режиссеру Арнштаму и его коллективу эта картина, судить не нам, работникам мастерской. Об этом скажут зрители и критика. Однако работа эта представляется нам настолько принципиально интересной с точки зрения тех творческих установок, которые положены в основу мастерской, что о них мне хочется сказать несколько слое.
Прежде всего, этой работой мастерская выполняет одно из данных ею обещаний; вместе с этой картиной в кинематографию вступают в качестве больших полноценных художников новые молодые мастера.

Для режиссера Арнштама, хорошо известного ранее советскому зрителю в качестве активнейшего музыкального работника театра Мейерхольда, а впоследствии одного из пионеров звукового кино и сорежиссера таких картин, как «Златые горы», «Встречный» и «Турция», — «Подруги» являются все же первой самостоятельной постановочной работой.

Впервые также раскрывает себя в кинематографии так полно и ярко известнейший мастер театральной декорации Моисей Левин.
Второй самостоятельной работой после картины «Граница» является эта картина для оператора В. Рапопорта, выросшего в моей группе и вместе со мной проделавшего тот же путь от «Златых гор». А для оператора Аркадия Шафрана это — первая работа над художественным фильмом после заснятой им знаменитой челюскинской эпопеи.

И, наконец, молодые актеры, такие, как З. Федорова, начавшая свой кинематографический путь в маленьком эпизоде «Встречного» и промелькнувшая в «Гармони», впервые заговорила здесь в этой картине уже окрепшим голосом молодого мастера. 
<...>

Не случайно мне хочется говорить прежде всего об актерах, о человеческих образах в фильме, потому что это именно они являются основой работы нашей мастерской и мерилом качественной оценки творческой работы авторов «Подруг».
<...>

Основной же успех автора фильма кроется, мне кажется, в работе над человеческими образами, в работе с актерами.
Год тому назад мы писали в нашей декларации:

«Старый спор о кинематографе внутрикадровом и кинематографе, где кадр является лишь слагаемым в монтажной фразе, создающей образ, бесповоротно решается нами на данном этапе, как примат внутрикадровой выразительности. Этот акцент необходим на данном этапе существования кинематографа, потому что он позволит разрешить наиболее трудную задачу создания стилистики чисто кинематографической игры. Всю работу нашей мастерской мы будем строить на примате актерских элементов воздействия и первые экспериментальные итоги обязуемся продемонстрировать через год».

Вот эту-то задачу и разрешал и основном режиссер «Подруг» Л. Арнштам.

Работа актеров заслуживает отдельного детального анализа. Постараемся же здесь, хотя бы кратко, отметить в ней основное и принципиально важное. <...>

Но самая сложная задача легла на плечи трех актрис, исполняющих главные роли «подруг революции».
Первую из них — Асю в обеих половинах картины играет киноактриса Я. Жеймо, блестяще справившаяся с этой трудной задачей. <...>

Вторую девушку — Зою играет актриса З. Федорова. Ее игра не менее примечательна, чем игра Жеймо, но совершенно в другом плане.
Удача актерского исполнения ее образа в сочетании какой-то угловатой неловкости, чуть-чуть, быть может, даже мальчишеской грубости и прямодушной простоты с наивной женственностью и лиризмом. Поэтому одинаково удачны и комедийная лиричность любовной сцены в избушке, и драматический кусок с винтовкой, когда отказывается она застрелить раненого матроса, интонация ее фразы — «прости, товарищ, не могу» — являет собой пример превосходного актерского обращения со словом.

Так же убедительна ее бесстрашная деловитость, с которой помогает она Силычу у пулемета, и до конца раскрывается в своей классовой направленности образ пролетарской девушки, когда, согнувшись от тяжелого удара белогвардейского сапога, бросает она в лицо врагу: «Видно, здорово вам ходу дали — проголодались!» <...>

Самое ценное — это то, что всем трем актрисам — и Жеймо, и Федоровой, и Зарубиной удалось показать девушек-пролетарок не упрощенно, не огрубленно, не внешне характеристично, а как сложные, тонкие и богатые человеческие натуры.

Юткевич С. О друзьях и подругах // Из истории Ленфильма. Вып. 4. Л., 1975.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera