Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Все замечания мы искренне учли
«В четверг и больше никогда» в документах

1.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ Третьего творческого объединения по режиссерскому сценарию «Заповедник»

Режиссер-постановщик А. Эфрос
Автор сценария А. Битов

Третье творческое объединение рассмотрело режиссерский сценарий «Заповедник».

В работе над режиссерским сценарием постановщик фильма и автор сценария учли все пожелания и рекомендации Главной сценарно-редакционной коллегии Госкино СССР.

За счет значительных сокращений укрепилась драматургическая конструкция сценария, он стал динамичнее, жестче; исчезли элементы театральности, о которых говорилось при обсуждении литературного сценария. Пластическое решение будущего фильма выражено авторами предельно ясно и выразительно.

Сокращение диалогов (встреча Сергея с Варей, разговор с матерью, сцена в бане) позволило четче и глубже прописать характеры главных героев, прояснить замысел вещи.

Более определенным стал образ Сергея: его бездуховность, скрываемая за внешними атрибутами преуспевающего интеллигента, потребительское отношение к миру становятся очевидны не только зрителям, но и окружающим его близким. Мать и Варя, каждая по-своему любя Сергея, не могут не видеть, что это человек, глубоко чуждый им духовно, жестокий в своем равнодушии, в непреклонном стремлении защитить свое удобное, эгоистическое существование. Разоблачая жизненную позицию Сергея, авторы, вместе с тем, дают понять, что происшедшее не может пройти бесследно для него, что пережитая им драма заставит Сергея пересмотреть свою нравственную позицию.

Значительнее, завершеннее стал образ Вари. Пережив разочарование и боль, Варя не теряет веры в жизнь, добро, справедливость. Душевная стойкость, мужество, цельность и глубина чувств делают ее образ близким образу Екатерины Андреевны.

Замечания Главной редакционной коллегии, связанные с необходимостью прописать фон современной жизни, были учтены авторами не только при работе над сценарием, но и при выборе натуры. Для съемок выбран конкретный заповедник (о нем и идет речь в сценарии), представляющий собою большое современное хозяйство. Атмосфера жизни этого заповедника станет органической частью будущего фильма.

Так как все рекомендации выполнены, объединение принимает сценарий «Заповедник» и рекомендует приступить к производству фильма.

Директор 3 творческого объединения (В. Агеев)
Главный редактор объединения (А. Репина)
Редактор фильма (Э. Корсунская)

20. XII. 76 г.

2.

При сдаче кинокартины «В четверг и больше никогда» на двух пленках Генеральной дирекцией киностудии «Мосфильм» и Госкино СССР были даны следующие поправки:

1. В эпизоде «Во дворе» из разговора Сергея с друзьями убрать реплику о декабристах.

2. В разговоре Екатерины Андреевны с Варей заменить реплику «теперь всё по блату».

3. В рассказ Екатерины Андреевны Сергею об отце ввести реплику о том, что отец погиб во время войны.

4. В эпизоде «Шашлык» должно быть подчеркнуто отношение окружающих к убийству косули, осужден поступок Сергея.

5. Смягчить эксцентрику И. М. Смоктуновского.

6. В эпизоде «Смерть матери» ввести крупные планы Ивана Модестовича и Вари.

7. В этом же эпизоде следует переозвучить крик Сергея, убрав из него истерические ноты.

8. Добавить реплику, объясняющую причины, заставившие Екатерину Андреевну спрятать Веру в сарай.

9. Убрать реплику Екатерины Андреевны «русскую не мог найти».

10. В финале картины, когда к Сергею, сидящему в лодке, бежит собака, дать реплику Сергея, обращенную к собаке. Реплика должна раскрывать душевное состояние героя.

11. Исключить планы города в финале картины.

Все поправки выполнены.
/осень 1977 л/

Архив Госкино СССР, ф.48, оп. 4/2, ед. 502, л. 44.

3.

Генеральному директору киностудии «Мосфильм» тов. Сизову Н. Т. от режиссера Эфроса А. В.

После просмотра нашего фильма на студии и в Госкомитете, нам был высказан целый ряд замечаний.

Теперь я хотел бы сообщить, что все необходимые поправки нами сделаны.

1. Прежде всего, внесены уточнения в финал картины. Он перемонтирован, персозвучен, в него включены новые планы.
Мне кажется, что теперь все наиболее спорные моменты финала, о которых шла речь на обсуждении, в достаточной мере уточнены.

2. Реакция Сергея на смерть матери теперь не носит характера истерики, а является выражением его горя.

3. В достаточной степени резко и понятно выражено в финале фильма отношение Вари и Ивана Модестовича к сущности характера Сергея.

4. Сама концовка фильма изменена. Убран план города. Произведен перемонтаж таким образом, чтобы мысль о чувстве вины и ответственности Сергея были выражены с наибольшей ясностью.

5. Убраны из картины наиболее гротесковые планы Ивана Модестовича. Кроме того, добавлены новые его планы в финале, в которых он раскрывается драматически.

6. Вставлены общие планы в тех кадрах, где Варя разговаривает с Сергеем, чтобы не было сомнений, что прячется она в заброшенной душевой.

7. Внесены реплики в нескольких местах картины, дополнительно разъясняющие отношение окружающих Сергея людей к убийству косули и шашлыку.

8. Внесен дополнительный текст, при котором не должно быть сомнений в цели Екатерины Андреевны, когда она прячет Варю в сарай.

9. Заменены все реплики, о которых шла речь на обсуждении как о репликах лишних и неверных.

Одним словом, все замечания без исключения мы искренне учли в нашей работе и думаем, что вся эта проделанная работа пошла на пользу фильму.

С уважением — А. Эфрос

Архив Госкино СССР, ф.48, оп. 4/2, ед. 502, л. 42-43.
(осень 1977 года)

Из архивных материалов [Кино Анатолия Эфроса] // Киноведческие записки. 1998. № 39.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera