Венеция в этом году вновь подтвердила свою репутацию фестиваля, наиболее дружественного по отношению к российскому кино. Впервые в истории церемонию открытия и закрытия вела наша актриса — Ксения Раппопорт, причем сделала это очень элегантно. И самое главное: два важнейших профессиональных приза — «Серебряный медведь» за лучшую режиссуру и «Озелла» за лучшую операторскую работу — присуждены фильму Алексея Германа-младшего «Бумажный солдат».
Между тем на протяжении фестиваля фаворитами считались другие фильмы, но практически ни один из них не получил даже поощрительного приза. Главная награда «Золотой лев» отошла к фильму Даррена Аронофски «Боец», где Микки Рурк сыграл
монструозного, играющего бицепсами рестлера — постаревшего гладиатора. Это решение было понятной реакцией на вялость большинства других фильмов фестиваля — даже хороших, но недостаточно энергичных. Зато второй по значению приз достался фильму сугубо авторскому. Можно сказать, что «Серебряный лев» завоеван Германом-младшим в нелегком бою и стал признанием штучности этого произведения в эпоху стандартного индустриального кино. Именно в этом причина венецианского успеха картины.
«Бумажный солдат» погружает нас в далекую уже и, казалось бы, чуждую западной фестивальной публике эпоху советской жизни 60-х годов. Байконур и интеллигентские подмосковные дачи, предчувствие космоса и подготовка первых полетов человека. Герман вовсе не тоскует по тому времени, он довольно холодно, но в то же время с каким-то жгучим любопытством вглядывается в тот, унесенный ветром времени исторический феномен -
советского человека, в котором так органично перемешались идеализм с конформизмом.
«Бумажный солдат» — это еще и посвящение кинематографу той эпохи: Марлену Хуциеву, Михаилу Ромму, Кире Муратовой, Отару Иоселиани и, разумеется, Алексею Герману, отцу режиссера, все они открыли негероические будни страны героев, страны мечтателей, страны ученых. На фоне подготовки космических полетов протекает жизнь специалистов второго состава, без которых не было бы всемирно-исторических триумфов первого. В отказе от тоталитарной монументальности, в открытии душевного мира реального человека и состояла прелесть оттепельного кино. Как выяснилось, его дыхание продолжает ощущаться и в XXI
веке.
Картина Германа воспроизводит интернациональный дух и непременный грузинский элемент, который всегда был ощутим в советском сплаве «дружбы народов». Не случайно, что главного героя — врача Данилу Покровского играет грузин Мераб Нинидзе, его жену — татарка Чулпан Хаматова, а снимали картину русский Максим Дроздов и узбек Алишер Хамидходжаев. Как написала газета «Ла република», этот фильм объединяет русских и грузин. Как и другой, участвовавший в программе «Горизонты» и награжденный призом Art Cinema Award — «Дикое поле» Михаила Калатозишвили. Трудно представить более российскую картину, чем эта, поставленная по сценарию Петра Луцика и Алексея Саморядова, но и этот фильм снят грузином в Казахстане. Впрочем, уместно вспомнить, что дед режиссера — Михаил Калатозов. Так что и фильм-символ российского кино «Летят журавли» тоже снят грузином.
Плахова Е. Штучное кино // Экран и сцена. 2008. № 27-28.