Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Пламенная поэма
Жорж Садуль о фильме

Произведение бессмертно, если оно приобретает новый смысл в новых исторических условиях. «Войной и миром» французы зачитывались в конце XIX века, читали в период немецкой оккупации, сегодня роман помогает молодежи открывать по-новому мир и жизнь.

Об экранизации «Войны и мира» и проблемах, связанных с нею, Сергей Бондарчук писал: «Нашим принципом было: ничего не придумывать, ничего не добавлять. Толстой должен остаться Толстым. Его язык мы постарались передать языком кино, и в этом мы видели свою основную проблему. Решение ее облегчалось тем, что в описании многих сцен романа Толстой выступает как профессиональный сценарист. Такова, к примеру, сцена дуэли Пьера Безухова и Долохова». В фильме эти кадры являются наиболее удачными. Толстяк Пьер Безухов, роль которого исполняет сам Бондарчук, закутанный в длинную шубу, топчется в снегу. Он даже не умеет хорошо держать в руке пистолет и, будучи близоруким, почти не различает своего грозного противника. И все же он выходит победителем. Болезненный крик вырывается из его груди, как только он подумал, что убил человека.

Есть в фильме и другие драматические и хорошо запечатляющиеся кадры, особенно осенняя охота в поле: заливающиеся лаем своры собак, мчащиеся на лошадях охотники, звуки охотничьих рогов, преследуемые и настигаемые волки...

Много кадров посвящено в фильме сценам сражений. В битве под Аустерлицем и в боях, предшествовавших ей, Бондарчук проявил себя как подлинный командир. Сцены эти представляют собой грандиозное зрелище и засняты с большим мастерством. Но, однако, и они далеки от того, чтобы их можно было сравнивать с «Бородинским сражением», которое мы называем «Московской битвой» и которое будет центральным эпизодом последующих двух серий фильма. Бондарчук, как участник минувшей войны, на долю которого выпало немало страданий, рисует сражения широким планом, но наряду с этим он показывает и весь ужас, всю вопиющую несправедливость войны.

Могучий дуб с расщепленным стволом, кажущийся зимой погибшим, но зеленеющий весной и летом, по сути, является персонажем более живучим, чем князь Андрей, любующийся этим деревом. Точно так же мелькающие лесные пейзажи обретают на экране большую значимость, чем тройки, несущиеся на их фоне. Мне могут возразить: вы из-за деревьев не видите леса. Нет, я просто хочу сказать, что картины леса как бы отодвигают на задний план физическое присутствие героев и служат способом передачи их душевных чувств и настроений.

Чтобы по достоинству судить о кинофильме и в особенности о занятых в нем актерах, надо познакомиться с ним в законченном варианте. Как только «Война и мир» появится на французских экранах, этому фильму будет обеспечен огромный успех, если публика воспримет его не столько как роман, а как пламенную поэму, посвященную России и ее зеркалу — Толстому, поэму, воспевающую жизнь и природу.

Садуль Ж. Пламенная поэма. // Огонек. 1965. № 30

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera