В понедельник были подведены итоги XXIII международного кинофестиваля в Роттердаме. Поскольку здесь нет официального конкурса, все внимание было приковано к решениям двух жюри. Приз FIPRESSI — международной критики — достался китайскому фильму «Красные четки» (Red Brads) режиссера Хе И. Голландское же жюри наградило картину Александра Рогожкина «Жизнь с идиотом».

Успех китайского фильма можно было заранее предсказать. На фоне обширной, широко разрекламированной китайской программы «Красные четки» концентрируют все родовые признаки диссидентского произведения: аллегорический характер среды (действие происходит в психбольнице); душевные томления героев, не находящих себе места в мире; «нонконформистский» черно-белый характер изображения.

Смелее оказался выбор голландского жюри, сделанный среди великого множества фестивальных лент со всего мира. Правда, как объяснил голландский коллега, речь не шла об абсолютно лучшем фильме. Этот немаловажный приз даст право на прокат в Нидерландах. Некоторые из представленных на фестивале лент таким правом уже обладали, другие и не могли на него претендовать в силу своей антикоммерческой специфики. «Жизнь с идиотом», поставленная по рассказу Виктора Ерофеева, оказалась оптимальной претенденткой.

Возможно, сердца критиков растопили также панические сигналы о закрытии «Ленфильма», — студии, традиционно поощряемой в Роттердаме. Тем более, что аналогичные стенания доносятся и с «Мосфильма». Правда, прямодушным голландцам трудно понять, как угроза кризиса сочетается с богатой экспериментальной продукцией. Так же, как трудно увязать крайний пессимизм и беспомощность перед американским натиском с апломбом некоторых наших творцов, упорно твердящих, что судьбы мира решит Россия.

И состоявшаяся дискуссия о «Ленфильме», и история с картиной Рогожкина подтвердили полярность наших и западных критериев и оценок. Та же «Жизнь с идиотом», ставшая фестивальным фаворитом в нынешнем сезоне, подверглась резким критическим нападкам у себя дома. Еще бы — Рогожкин имеет смелость публично заявлять, что идиотизм сидит в крови русского народа. На родине этот фильм обвиняют в аморальности и непатриотичности, а за границей ценят его за черный юмор, четкость сюжетной конструкции и профессионализм режиссуры.

«Прецедент Рогожкина» свидетельствует о том, что и у нас складывается новая разновидность цензуры. Не та, рыночная, о которой мы писали в предыдущем репортаже с Роттердамского фестиваля. Это цензура, пользуясь советской терминологией, общественного мнения, а согласно западной — политкорректности (political correctness). Порой она оказывается пожестче прежней — тоталитарной. <…>

Плахов А. Цензура политкорректности порой страшнее «тоталитарного волка» // Коммерсантъ. 1994. 9 февр.