Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Мы поставлены в обстоятельства полной зависимости
О работе с иностранными продюсерами

(Беседу ведет Раиса Фомина)

— Вы сняли картину [имеется ввиду «Прорва» (1992) – прим.Ч.] в прошлом году. Если бы вы начали сейчас, при нынешней инфляции, вы, наверное, уже такую сложнопостановочную картину ни за что бы не осилили.

— Точно бы не снял. Может, найдутся подвижники... Для этого нужны героические усилия и авторитет, чтобы пробить столько стен. А если обладаешь авторитетом, то зачем себя так утомлять?

Вот вопрос: что лучше для художника — идеальная жизнь или невыносимая жизнь? Возможно, я скажу страшную вещь, но в идеальных обстоятельствах ничего не родится. Обстоятельства должны быть человеческими, но не идеальными, если хочешь создавать хорошие картины. Мне никто не верил. Как я, которого выгоняют со студии, сниму такую картину?

— Но сегодня денег ваших продюсеров не хватило бы и на одну десятую часть картины. Сколько она стоила?

— Пять миллионов рублей и примерно пять миллионов французских франков, которые продюсер получил в разных фондах, хотя, сколько французы потратили на картину, я по понятным причинам никогда не узнаю. Думаю, что на мне прилично сэкономили. Американский продюсер, которому принадлежит известный фильм «Секс, ложь и видео», провел у нас на съемках несколько дней. Он не мог поверить, что съемочный день стоит 1000 долларов, а все съемки стоили 50 тыс. долларов. Самый дешевый съемочный день в Голливуде стоит 35 тысяч долларов.

— Для многих режиссеров копродукция — желанная цель. Кажется, что такой способ производства решает большинство проблем. Но не возникают ли для режиссера, который сталкивается с западным партнером, новые, ранее неведомые ему трудности?

— На смену чиновникам пришли деловые люди, которые давят на художника даже в большей степени, потому что они вынимают деньги из своего кармана. Встречаясь с западным продюсером, режиссер вынужден слушать его, так как он не знает, что находится по ту сторону стены, не знает ту жизнь, не знает западной публики... Сегодня мы поставлены в обстоятельства полной зависимости. Потому что без гарантированного проката на Западе ни один человек, способный финансировать картину здесь, не даст ни копейки.

Я — оптимист по натуре, я считаю, что художник должен заниматься многими вещами, организовать весь процесс, и в конце концов, если он человек способный, найдет своего продюсера. Но путь будет очень тяжелый и трудный, потому что мы сегодня абсолютно брошены своим государством.

— Значит, вы сами нашли своих продюсеров?

— Никто за меня ничего не делал, мало того, когда я нашел продюсера Александра Шкодо, его на студии отговаривали со мной работать.

Конечно, мне очень помогла пресса, которая была во Франции на мои предыдущие картины «Элия Исаакович и Маргарита Прокопьевна», «Братья», «Черный монах», международные призы. Все кинорежиссеры стремятся к призам, но одни это делают в силу амбиций, это как бы их медали на собачьей выставке, а другие понимают, что призы дают возможность работать дальше, реализовать свои планы. Я говорю это абсолютно честно, искренне убежденный в том, что необходимо выставлять свои работы на оценку. Хотя меня, не скрою, это раздражает.

— Это первый опыт в кино вашего российского продюсера Александра Шкодо?

— Первый и, может, даже последний, я не знаю, насколько ему это понравится. Он очень обескуражен началом проката картины. Хотя он внутренне очень в нее верит. Я почему-то тоже верю, что успех картине гарантирован. На успех никогда не надо рассчитывать. Надо к нему стремиться, обязательно надо к успеху стремиться.

— Это не первый ваш опыт работы с французами?

— Нет, я имел опыт довольно трудный, я могу рассказать много хорошего и достаточно тяжелого. У меня были минуты отчаяния, обиды от чувства беззащитности. Ведь мы не защищены законом, у нас нет авторского права, мы, советские режиссеры, — как люди из третьего мира в чужих странах. Со мною могут разговаривать свысока, даже если они уважают меня как художника, но они понимают: я беззащитен, за меня никто не вступится. Никакой Союз кинематографистов не поддержит, скорее, наоборот. В Америке есть гильдии режиссеров, актеров. Если ты попадаешь в беду, тебя гильдия поддержит, у нас ничего подобного нет. Пока есть дележ, драка за то, кто займет горку, — как в детской игре «Царь горы».

— У вашей картины много поклонников в нашей стране, но у некоторых иностранцев она вызывает раздражение и неприятие. Как вы это объясните?

— Они не хотят видеть нас счастливыми. Им это глубоко несимпатично. Им намного спокойнее считать нас убогими.

...Я унаследовал от своих родителей любовь к тому, что нашим детям сегодня трудно полюбить. И это не ложный патриотизм. Это умение видеть прекрасное в жизни. И это ужасно — отнять у людей ощущение полноценности прошедшей жизни. Это абсолютно негуманно.

Дыховичный И. «Большевистская идея началась с уничтожения пола» (инт. Р. Фоминой) // Искусство кино. 1992. № 11.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera