Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Она не желала говорить о собственной красоте
Людмила Целиковская на театральной сцене

В молодости и в зрелости Целиковская была так хороша, так природно одарена — очаровательным лицом, идеальной фигурой, певческим и танцевальным талантом, так «звездно» красива, что никто и не задавался вопросом — каково место актрисы в блестящем вахтанговском собрании?

Похожая на голливудских, немецких «звезд», особенно на послевоенную любимицу русских зрителей Дину Дурбин, Целиковская с ее блестящей кино- и женской судьбой, с упоением и легкостью играла в советских музыкальных комедиях конца 40-х годов, а на вахтанговской сцене занимала свое, хоть и заметное, но как бы не очень серьезное положение.

Ее золотокосая Беатриче была прекрасна, но все же вспоминали Мансурову. Эпитеты — пленительная, очаровательная, женственная — на сцене прочно прикрепились к ней и очень ее сердили. Она не желала говорить о собственной красоте. По мере движения лет, в резкости запретов «на тему», слышался мучительный для каждого художника вопрос: «Кто я? Каково мое место?!» А на сцене постепенно обнаруживалось новое качество. Воздушная, женственная оболочка, оказывается, заключала в себе сложность, драматизм, «богатый состав» эмоций и мыслей. Рядом с Михаилом Астанговым — Маттиусом Клаузеном Инкен — Целиковская была полна достоинства, культуры, ума. В Медынской «Фомы Гордеева» — идеально воплотился стиль русского купеческого европеизма.

Истинный масштаб дарования — огромного, самобытного, не воплощенного в полную меру, открыл, однако, не театр, а кинематограф — чеховская Попрыгунья. Тогда вдруг вспомнили, заново ощутили, как умна, высококультурна и образованна была эта женственнейшая из актрис.

Максимова В. Людмила Целиковская // Театральная жизнь. 1996. № 7.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera