Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Женщина-ребенок
Серова и Целиковская в «Сердцах четырех»

<...> Фильм должен обращаться к миллионам, считает новый председатель Комитета по кинематографии Борис Шумяцкий[1], и женщины используются в рамках этой программы традиционно как анимирующие приманки. «Новым руководством [кинематографии — прим. автора] выдвинуто требование о необходимости показа красивого человека нашего класса в противовес нелепой, буржуазной по своей сути, концепции, считавшей, что большевиков, пролетариев и крестьян в фильмах обязательно надо рисовать уродами, грубыми „Ваньками“ и „Матрешками“, а красоту и тонкий интеллект считать принадлежностью враждебных классов»[2].

Любовь Орлова, Тамара Макарова, Марина Ладынина, Зоя Федорова, Татьяна Окуневская, Валентина Серова, Людмила Целиковская, привлекательные кинозвезды 30–40-х годов, отвечают новому требованию. Но это не таинственные красавицы старого стиля. Олег Фрелих, beau русского дореволюционного фильма, посвятил феномену «Советское лицо» в 1926 году специальную статью: «Предшествовавшей классово неясной эпохе соответствовали лица „мягкие“, неопределенные, лица „трудно-читаемые“. Революция не только убрала жир со щек и подбородков, она уточнила классовый смысл данного лица и дала сосредоточенную волю глазу. Мне думается, что формула перехода лица из „до“ в „по“- революционные может быть такова: убывающая рефлексия за счет возрастающей активности... Попробуйте поставить перед собой несколько портретов больших людей 19 века — с одной стороны, и людей нашей революции — с другой. Пусть это будут Достоевский и Пирогов — с того берега, и Троцкий и Бухарин — из современности. И сразу в этих значительных и заровненных мыслью лицах вы видите резкую разницу: взгляд первых двух как бы втягивает весь внешний мир в себя, переваривая и осмысливая его внутри, интимно, „для себя“. Взгляд наших современников, наоборот, стремится выпрыгнуть из орбит, цепко охватить видимое и строить его тут же, во вне, „на улице“. Искусство сегодняшнего кино живее всех и четче всех формулирует нужные ему лица»[3]. <...>

Только в годы войны на советских экранах появились две блондинки с более выраженным эротическим обаянием [чем у Л. Орловой — прим. ред.]: Валентина Серова и Людмила Целиковская, обе обладавшие шармом капризного, очаровательного, нуждающегося в защите и мужском покровительстве женщины-ребенка[4]. Они появились в роли сестер в комедии «Сердца четырех», поставленной в 1941, запрещенной за легкомысленность и выпущенной на экраны как подарок к победе в январе 1945 года. Сюжет комедии был похож в чем-то на «Весну», серьезная ученая превращалась просто во влюбленную блондинку. Социальный статус героинь Серовой и Целиковской меняется — это студентки, певицы или просто любящие жены, которые не должны устанавливать рабочих рекордов, но могут просто предаваться любви, музыке и искусству. Но и их сексапильность немного подавлена, потому что обе актрисы всегда оставались в амплуа наивных инженю с высокими, детскими голосками. <...>

Булгакова О. Советские красавицы в сталинском кино // Советское богатство. Статьи о культуре, литературе и кино. СПб.: Академический проект, 2002.

Примечания

  1. ^ Б. Шумяцкий. Указ. соч. С. 117.
  2. ^ Б. Шумяцкий. Указ. соч. С. 117.
  3. ^ Олег Фрелих. О советском лице // Советский экран. 1926. № 33, С. 4. 
  4. ^ См. описание Серовой у Окуневской: «Женственная, ни на кого не похожая, обаятельная, хорошенькая, маленькая, изящная, с серыми, теплыми глазами, со взглядом обиженного ребенка». (Окуневская. Указ. соч. С. 116).
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera