Если охарактеризовать одним словом облик юной Людмилы Целиковской, то слово это — лучезарность.

Прехорошенькая, вся в кудряшках, с беззаботной жизнерадостной улыбкой, летящей походкой, она несла в себе светлую, радостную легкость и обаяние юности. Странно, но мы, дворовые городские мальчишки военной и послевоенной поры, влюблявшиеся в каждую кинозвезду, в такую, как она, влюбиться не могли. Для нас она была слишком настоящей, естественной, обычной соседской девчонкой, «фифочкой»-недотрогой, профессорской дочкой из соседнего подъезда.

Говоря о ней, невозможно обойтись без самых ярких и лестных эпитетов. Хотите еще? — Веселая. По-детски непосредственная. Летняя. Вы когда-нибудь видели ее в шубе, пальто, валенках, шапке? Зимой, или в ненастные осенние дни? Видели ее на свино- или птицеферме, за трактором в колхозном поле? Нет, конечно. Она — типичная горожанка. Вспомните все ее лучшие фильмы: «Молодые капитаны» (1939), «Сердца четырех» (1941), «Антон Иванович сердится» (1941), «Воздушный извозчик» (1943), «Близнецы» (1945), «Беспокойное хозяйство» (19461, «Повесть о настоящем человеке» (1948), «Мы с вами где-то встречались» (1954), «Попрыгунья» (1955)... Мы видели ее всегда в легком шелковом платьице, на высоких каблучках (и только раз в военной гимнастерке, солдатских сапожках), с непокрытой головой. И всегда только летом. Она всегда, высвеченная солнцем, несла ощущение праздничного лета. Такой она была в те далекие годы. Такой мы запомним ее навсегда. <...>

Соловьев В. О Людмиле Целиковской // Великие и неповторимые. Т. 2. Актеры русского советского кино 30-40-х годов.