Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
«Сказка сказок»: а как вы сделали...?
Ответы на технические вопросы студентов

Как в «Сказке сказок» снимался костер?

Мы сняли натуральный костер, потом отпечатанный позитив зарядили в проектор и это изображение через полупрозрачное зеркало, стоящее перед объективом под 45 градусами, соединили с декорацией.

Подобный способ часто употребляется операторами комбинированных съемок. Световой контраст горящего костра, его яркость хорошо проявлялись в общей темноте кинокадра. Костер, у которого сидит Волчок, тоже был предварительно снят. Но в отличие от большого костра его изображение было спроецировано прямо в декорацию.

Каким образом снималось отражение Волчка в колпаке колес?

На трех ярусах. На среднем лежало колесо, в середину которого на место никелированного колпака мы вставили линзу. Под ней на нижнем ярусе был дубликат Волчка, который двигался синхронно с первым, лежащим поверх колеса. Линза давала оптическое искажение. Нижнего Волчка мы видим через линзу.

Он и был «отражением» в колпаке колеса. А так как ярусы подвижные, мы могли одновременно обоих Волчков либо удалять от колеса, либо приближать к нему. Диафрагма была установлена так, чтобы фокуса хватало на всю глубину. «Отражение» Волчка располагалось вверх ногами, поскольку линза переворачивает изображение, мы могли одновременно обоих Волчков либо удалять от колеса, либо приближать к нему. Диафрагма была установлена так, чтобы фокуса хватало на всю глубину. «Отражение» Волчка располагалось вверх ногами, поскольку линза переворачивает изображение.

Сама эта сцена — из детства: я обожал смотреть в автомобильные колпаки. Сейчас машиной никого не удивишь, а тогда в наш старый, зашарпанный, помоечный двор въезжал ЗИС-110 — белая огромная машина, как какой-нибудь «Линкольн», как корабль, этакое сверкающее чудо. У нас в доме один матрос жил, он себе его и купил. Машины тогда сравнительно дешево стоили.

Как в «Сказке сказок» сделан свет в вечернем эпизоде «Вечность» сквозь открытую дверь?

Эта полоска света сделана прибором сбоку. Он светит через щель на второй ярус, ниже стекла, на котором находится девочка. Кроме того, под световое пятно подложена полоска на целлулоиде с легким просветлением. Девочка освещена отдельно, она тонирована цветом с учетом света из открытой двери дома. Таким образом, световой эффект складывается из осве¬щения прибором и рисования света на персонаже и декорации.

Сколько слоев между передним и задним слоем?

Здесь нет счета на слои, может быть и один слой, и три, все дело в тональном соединении планов. Тон и действие диктуют количество слоев.

А поезд как вы делали?

Фотофазами. Мы использовали хронику. Нам нужен был эшелон, уходящий в резком развороте в глубину. К сожалению, мы не нашли нужный кинокадр, пришлось хронику печатать наискось для более резкой перспективы.

Последний кадр, где поезд под мостом проходит, тоже сделан точно по месту действия?

Воспроизведён почти документально. Это мост, на котором я распрощался со своим детством. Мост этот, крытый досками, начали расширять. Однажды, бегая по строительным лесам, я упал, и у меня случился разрыв кишечника. Дальше больница, операция. Детство мое закончилось. Из-под тёмного моста видно было, как сквозь щели деревянного настила яркими лучами било солнце. «Свет размолотых в луч скоростей» (О. Мандельштам). Гремевшие под
мостом паровозы своими адскими дымами скрывали его совершенно, и догадаться о конструкции можно было по резким, сквозь щели, длинным солнечным полосам. Дым кружил свет и относил его в сторону.

Когда у вас Волчок идет на свет из двери дома, означает ли это, что вы хотели его туда заманить? Говорят, что в момент смерти человек
видит свет издалека и идет на него.

В то время я еще не читал книгу Моуди «Жизнь после смерти». Просто это опять же было воспоминание из детства. У нас был длинный коридор и слепящее солнце из дверного проема. Коридоры в коммуналках были темные, слабенькая лампочка не освещала даже стены, и яркость перепада между темнотой коридора и светом со двора манила. Идешь по коридору и замираешь от сладости, что вот сейчас-сейчас-сейчас выйдешь на улицу, окажешься в тепле света. Слышишь приглушенные крики друзей со двора, чьи-то голоса; волшебство сияния — ты сейчас выйдешь в совершенно иной мир — и было основой эпизода, где Волчок выходит в свет.

Наверное, есть в нас совсем древняя запись, в крови растворенная, подобная вибрации лягушачьей лапки оттока. Мы осознаем ее затылком, позвоночником. Например, считается, что шок рождения — самый сильный в сравнении с потрясениями, которые тебе выпадают потом, и что он — прививка от всех последующих шоков. У меня иногда такое ощущение, будто я его помню. Где-то глубоко упрятанная информация об этом шоке рождения резонируете происходящим — резонанс идет в подсознании.
Это настолько сильное потрясение, что оно оказывается верхней точкой в диапазоне потрясений проживаемой жизни. Шок — защитная реакция. Только до определенного порога человек находится в сознании, дальше выключается. Организм уже не справляется. Поэтому рожденные кесаревым сечением не защищены этим ослепительным переживанием. Естественно, и они испытывают шок от выхода из одного пространства в другое. Но он иной, чем от прохождения по пути, который определила природа.

По сколько кадров вы снимаете?

По одному, по два. Например, в «Сказке сказок», когда засыпает младенец и у него веки — тяжелеют, снимали по три кадра или даже по четыре, потому что здесь очень небольшие передвижения. Но в основном по два кадра. А там, где идут быстрые движения по сложной кривой, — по одному. В светлом эпизоде, где люди сидят за столом, по три кадра снималось. Нужно было дать чуть замедленное движение. Общий план скрывает некоторую дискретность покадровой съемки.

Из книги: Снег на траве: Книга 1. Ю. Б. Норштейн. — Москва: Фонд Юрия Норштейна: Красная площадь, 2008

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera