Как в «Сказке сказок» снимался костер?
Мы сняли натуральный костер, потом отпечатанный позитив зарядили в проектор и это изображение через полупрозрачное зеркало, стоящее перед объективом под 45 градусами, соединили с декорацией.
Подобный способ часто употребляется операторами комбинированных съемок. Световой контраст горящего костра, его яркость хорошо проявлялись в общей темноте кинокадра. Костер, у которого сидит Волчок, тоже был предварительно снят. Но в отличие от большого костра его изображение было спроецировано прямо в декорацию.
Каким образом снималось отражение Волчка в колпаке колес?
На трех ярусах. На среднем лежало колесо, в середину которого на место никелированного колпака мы вставили линзу. Под ней на нижнем ярусе был дубликат Волчка, который двигался синхронно с первым, лежащим поверх колеса. Линза давала оптическое искажение. Нижнего Волчка мы видим через линзу.
Он и был «отражением» в колпаке колеса. А так как ярусы подвижные, мы могли одновременно обоих Волчков либо удалять от колеса, либо приближать к нему. Диафрагма была установлена так, чтобы фокуса хватало на всю глубину. «Отражение» Волчка располагалось вверх ногами, поскольку линза переворачивает изображение, мы могли одновременно обоих Волчков либо удалять от колеса, либо приближать к нему. Диафрагма была установлена так, чтобы фокуса хватало на всю глубину. «Отражение» Волчка располагалось вверх ногами, поскольку линза переворачивает изображение.
Сама эта сцена — из детства: я обожал смотреть в автомобильные колпаки. Сейчас машиной никого не удивишь, а тогда в наш старый, зашарпанный, помоечный двор въезжал ЗИС-110 — белая огромная машина, как какой-нибудь «Линкольн», как корабль, этакое сверкающее чудо. У нас в доме один матрос жил, он себе его и купил. Машины тогда сравнительно дешево стоили.
Как в «Сказке сказок» сделан свет в вечернем эпизоде «Вечность» сквозь открытую дверь?
Эта полоска света сделана прибором сбоку. Он светит через щель на второй ярус, ниже стекла, на котором находится девочка. Кроме того, под световое пятно подложена полоска на целлулоиде с легким просветлением. Девочка освещена отдельно, она тонирована цветом с учетом света из открытой двери дома. Таким образом, световой эффект складывается из осве¬щения прибором и рисования света на персонаже и декорации.
Сколько слоев между передним и задним слоем?
Здесь нет счета на слои, может быть и один слой, и три, все дело в тональном соединении планов. Тон и действие диктуют количество слоев.
А поезд как вы делали?
Фотофазами. Мы использовали хронику. Нам нужен был эшелон, уходящий в резком развороте в глубину. К сожалению, мы не нашли нужный кинокадр, пришлось хронику печатать наискось для более резкой перспективы.
Последний кадр, где поезд под мостом проходит, тоже сделан точно по месту действия?
Воспроизведён почти документально. Это мост, на котором я распрощался со своим детством. Мост этот, крытый досками, начали расширять. Однажды, бегая по строительным лесам, я упал, и у меня случился разрыв кишечника. Дальше больница, операция. Детство мое закончилось. Из-под тёмного моста видно было, как сквозь щели деревянного настила яркими лучами било солнце. «Свет размолотых в луч скоростей» (О. Мандельштам). Гремевшие под
мостом паровозы своими адскими дымами скрывали его совершенно, и догадаться о конструкции можно было по резким, сквозь щели, длинным солнечным полосам. Дым кружил свет и относил его в сторону.
Когда у вас Волчок идет на свет из двери дома, означает ли это, что вы хотели его туда заманить? Говорят, что в момент смерти человек
видит свет издалека и идет на него.
В то время я еще не читал книгу Моуди «Жизнь после смерти». Просто это опять же было воспоминание из детства. У нас был длинный коридор и слепящее солнце из дверного проема. Коридоры в коммуналках были темные, слабенькая лампочка не освещала даже стены, и яркость перепада между темнотой коридора и светом со двора манила. Идешь по коридору и замираешь от сладости, что вот сейчас-сейчас-сейчас выйдешь на улицу, окажешься в тепле света. Слышишь приглушенные крики друзей со двора, чьи-то голоса; волшебство сияния — ты сейчас выйдешь в совершенно иной мир — и было основой эпизода, где Волчок выходит в свет.
Наверное, есть в нас совсем древняя запись, в крови растворенная, подобная вибрации лягушачьей лапки оттока. Мы осознаем ее затылком, позвоночником. Например, считается, что шок рождения — самый сильный в сравнении с потрясениями, которые тебе выпадают потом, и что он — прививка от всех последующих шоков. У меня иногда такое ощущение, будто я его помню. Где-то глубоко упрятанная информация об этом шоке рождения резонируете происходящим — резонанс идет в подсознании.
Это настолько сильное потрясение, что оно оказывается верхней точкой в диапазоне потрясений проживаемой жизни. Шок — защитная реакция. Только до определенного порога человек находится в сознании, дальше выключается. Организм уже не справляется. Поэтому рожденные кесаревым сечением не защищены этим ослепительным переживанием. Естественно, и они испытывают шок от выхода из одного пространства в другое. Но он иной, чем от прохождения по пути, который определила природа.
По сколько кадров вы снимаете?
По одному, по два. Например, в «Сказке сказок», когда засыпает младенец и у него веки — тяжелеют, снимали по три кадра или даже по четыре, потому что здесь очень небольшие передвижения. Но в основном по два кадра. А там, где идут быстрые движения по сложной кривой, — по одному. В светлом эпизоде, где люди сидят за столом, по три кадра снималось. Нужно было дать чуть замедленное движение. Общий план скрывает некоторую дискретность покадровой съемки.
Из книги: Снег на траве: Книга 1. Ю. Б. Норштейн. — Москва: Фонд Юрия Норштейна: Красная площадь, 2008