Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
А после «Шинели»...
О замысле фильма по японской поэзии

<...> А после «Шинели» мне хотелось бы сделать еще один фильм. В нем был бы Поэт. В нем была бы японская поэзия.

И было бы несколько глав. Какие-то очень ясные названия. Допустим, «Ожидание гостей»... В горах занесены дороги, и друзья не могут прийти к Поэту. А придя, уже не могут уйти от него. Или — в доме поселилась мышь, и эта глава может называться «Последняя горстка риса»... Глава «Стихи», в которой и нет никаких стихов, а лишь — приготовление, лишь состояние томления, предтворческого бреда и... первое касание бумаги.

Фильм весь должен состоять из таких вот мгновений, как бы из отдельных частей жизни, каждая из которых бесконечна. Должна быть значительность простого. Вырастание повседневности в событие. Так на японских гравюрах художник, изображая женщину, расчесывающую мокрые волосы, рисует их, будто пряди водорослей в ручье колышутся. Мне это страшно близко — эта способность видимое, сиюминутное соединять с абсолютным и бесконечным. Это есть и в японских стихах: «На позабытые стебли сыплет тихий снежок...»

Снег на траве — очень сильный образ. Снег на зеленой траве, который через два часа растает и исчезнет. Эта летучесть и есть поэзия. Не изощренная. Простая, самая простая. Которая объемлет все. И дает почти радостное ощущение печали и мимолетности. Как бы обрадованность открытия. О таких мгновениях должен быть этот фильм.

Тут ты как ищейка, которая напала на след. Потому что действительно в мультипликации есть что-то, что шевелит твои ноздри, дразнит твой нюх. Если нужно будет снимать каких-нибудь жандармов, которые бредут к вершине, где живет одинокий Поэт, то мне важнее и интереснее — как они будут идти и утопать в снегу, как пахнет снег...

Но все это случится, если буду точно знать, что из мира не ушел внимательный и любящий взгляд, не обязательно обращенный ко мне. Просто — что он есть.

Норштейн Ю. Метафоры (Записали О. Алдошина и А. Романенко) // Искусство кино. 1994. № 8.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera