Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Кино: Игла
Поделиться
Герой молодежи
«У него не возникает вопрос, спасать или не спасать девушку»

<…> Не надо быть проницательным критиком, чтобы не обратить вни­мания на связь, которая существу­ет между «Ассой» и «Иглой». Дело, конечно, не только в актерах (В. Цой, А. Баширов), которые перешли из одной картины в дру­гую. Уроки мастера (режиссер фильма «Игла» Р. Нугманов учился во ВГИКе в мастерской С. Соловье­ва) проявились прежде всего в поисках своего стиля, языка, новой образности, которые так характер­ны для молодой режиссуры конца 80-х годов. Казахский режиссер по-своему использует забытый язык Великого немого. В его ленте мало слов, способных объяснить суть происходящего и дать оценку героям, зато режиссер ищет и на­ходит чисто пластические средства для выражения мысли.

Сухая выжженная пустыня. Си­нее небо. Ржавый корабль, за­стрявший посреди потрескавшей­ся земли. Юноша в черном на бе­лой мачте... Кадр красив и много­значен. Корабль в песках — это и документальное свидетельство о реальной экологической катастрофе на Арале, и символ жизненно­го тупика, в котором оказались действующие лица драмы, так или иначе связанные с наркотиками. Или другой кадр. Для того чтобы выразить дикую боль, «ломку», которую испытывает Дина, добро­вольно отказывающаяся от своей дозы наркотика, на экране возни­кает банка с копошащимися скор­пионами. Визуальный образ, мгно­венно вызывающий физическое ощущение кошмара и тошноты.

Итак, речь в фильме идет о про­блеме наркомании. Вслед за «Пла­хой» Ч. Айтматова, появились игро­вые фильмы, с разной степенью таланта исследующие эту печаль­ную реальность жизни. Сдвинутый мир наркоманов показан в фильме резко, экспрессивно. Фильм убедительно показывает, что удоволь­ствие, которое испытывают люди, «севшие на иглу», зачеркивается их тяжкими физическими страда­ниями, абстиненцией, как говорят медики. В этом смысле картина показывает трагические послед­ствия пагубной привычки доста­точно наглядно. Но авторская кон­цепция выходит за рамки иллю­страции на тему медицинских зна­ний. В своем послании они пытают­ся найти главные причины порока, поражающего прежде всего моло­дежь. И видят их в дефиците ду­шевного тепла, ласки, внимания, сочувствия, сострадания. Ведь, в сущности, все герои фильма разоб­щены, одиноки и лишены элемен­тарного человеческого участия. В этом смысле «Игла» еще один фильм, сделанный от лица моло­дежи и адресованный тем, кто хочет помочь ей или хотя бы попытается ее понять.

Другое дело, что не все зрители смогут включиться в действия, которые предлагают авторы. Ведь известно, что одни любят разгадывать кроссворды, а другие терпеть этого не могут, особенно на экране. «Игла» не претендует на последовательное изложение событий. И немотивированность поступков героев авторов не смущает. Отсутствие психологическо­го рисунка они пытаются воспол­нить игрой ассоциаций, участием рок-звезд, В. Цоя, его песнями за кадром и загадочной экстрава­гантностью, которая пронизывает весь фильм. Рецензенты, вспоми­ная «слоеный пирог» «Ассы», срав­нивают «Иглу» с коктейлем, в котором есть и тонкая ирония, и открытая пародийность. Словом, все, что так привлекает молодежь, откровенно избегающую скуку и назидательность.

С точки зрения нормативной эстетики, строгие постулаты кото­рой долгое время тяготели над критикой, Моро (В. Цой) с его сомнительным прошлым и непонят­ным настоящим, конечно, не состоит в близком родстве с положительным героем, и вместе с тем именно он аккумулирует в себе постоянную тягу молодежи к романтике, верной дружбе, стремле­ние к подвигу. Моро — герой, потому что у него не возникает во­прос, спасать или не спасать девуш­ку, которая оказалась втянутой в преступление и «посаженной на иглу». Он будет биться за ее осво­бождение и сражаться со стаей подонков, вызывая искреннее вос­хищение зала. Виктор Цой не играет в фильме певца Цоя, но он бесспорно несет в своем герое с загадочным именем Моро имидж молодежного кумира, песням которого зрители целиком и пол­ностью доверяют.

Первая полнометражная карти­на Р. Нугманова, несмотря на ее художественное несовершенство, привлекла внимание как симпто­матичная попытка режиссера гово­рить на серьезную тему, используя средства молодежной культу­ры, прежде всего рок-музыки.

Из книги: Суменов Н.М. Они и мы. – М.Знание. 1989

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera