Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
О роли в фильме «Только для сумасшедших»
«...играет и кающуюся Магдалину, и чистый инстинкт»

<...> Арво Ихо уже в первой своей картине «Игры для детей школьного возраста» продемонстрировал приверженность психологическому кино, в котором взаимодействие индивидуальностей с уникальными характерами приводит к построению типовых моделей мира людей. В таком кинематографе очень важны актеры, способные выйти за пределы рационального моделирования. Судя по всему, режиссер специально подбирает актеров для борьбы с собой, чтобы они обогащали, «нагружали» его построения.

Конечно, такой актрисой является Маргарита Терехова. Умна настолько, чтобы понять целое, и в то же время настолько своевольна, чтобы в это целое не вмещаться. Выучена как хорошая балерина, но позволяет себе срывы и случайности, без которых нет искусства. Максимально иронична, чтобы должно оценить нелепость мизансцены, но органична настолько, чтобы оправдать любое положение и сделать его выигрышным. Боится плохих ролей, но столь смела в хороших, что выходит победительницей среди чужих побед. Удивительно, как ей одновременно близки и Библия, и Фрейд, как играет она и кающуюся Магдалину, и чистый инстинкт. Когда-то Андрей Тарковский подметил в актрисе эту необычность переходного состояния, способность быть одновременно и уродливой, и красивой, и чистой, и порочной. Героиню Тереховой невозможно судить по обычным законам так называемой «нравственности», с позиции, выработанной в нас незабываемым «крошка сын к отцу пришел...». Она отстаивает свою философию жизни, и с этим надо как минимум считаться.

В фильме — перед смертью — Рита идет по дороге со спасенным парнем, играющим на флейте незатейливую мелодию, и в солнечных лучах то исчезает, то появляется. А мы и без трагического финала понимаем, что и эту душу уже забрали с нашей грешной земли, случилось чудо избавления от подозрения, предательства. Вот тоже тема М. Тереховой... Удивительный оператор Ако Руус зафиксировал это богатство, создав атмосферу, максимально сосредоточенную на человеке. Он избежал кошмара нашей предметности, мира жутких вещей, так часто мешающих воспринимать героев. В этом фильме взгляд оператора указывает дорогу к человеческим душам. <...>

Михалев В. Фрейд плюс Маргарита. — Экран и сцена. 1991. № 18. 1 мая.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera