Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
О дебюте в «Здравствуй, это я!»
«Она такая! И никто за это не извиняется»

С первого взгляда, еще на кинопробах фильма «Здравствуй, это я!», она мне не понравилась. Все в ней, казалось мне, противоречило тому, что написано в сценарии о ее героине: и какая-то внешняя капризная надменность, и ранняя серьезность в глазах, и отчуждение, и суровая жестокость.

Режиссер фильма Фрунзе Довлатян не возражал мне, а только задумчиво ответил: «посмотрим».
Много молодых и совсем юных актрис пробовались на роли. Посмотрев все пробы всех обаятельных, благополучно очаровательных претенденток уже на экране, в съемочной группе с полной уверенностью сказали: играть должна Маргарита Терехова. Это стало абсолютно ясно.

...Героиня Тереховой появляется в картине, возвращаясь домой под утро...

Что поделаешь, девушки и парни иногда приходят домой под утро. В кино это всегда выглядит очень красиво. Молодые люди возвращаются домой по умытым утренним дождем набережным, прекрасно снятым операторами. Белое платье, накинутый на плечи пиджак. А владелец пиджака, не страшась утренней прохлады, идет позади и декламирует стихи или слова о будущем... Весьма поэтично.
Героиня Тереховой подъезжает к дому верхом на мотороллере, небрежно держась за плечи молодого человека. Небрежный жест — молодой человек хочет ее поцеловать, в ответ небрежный жест — она не хочет, небрежное злое: «хватит!».

Кстати, это тоже уже бывало на наших экранах: и такое вот возвращение домой, боязнь стихов и выспренних изречений, напускное отчуждение и высокомерная невоспитанностью. Набор кинематографических штампов на новый лад. Авторы упорно утверждали, что все это только бравада, внешнее в нашей молодежи, а внутри... А внутри чаще всего так ничего и не оказывалось, внутреннее содержание оставалось иксом, или мнимой величиной.
Но тут, в исполнении Тереховой, резко и определенно с первых же кадров появляется совершенно иная интонация — Таня небрежна и отчуждена, но во всем ее поведении нет ни тени наносного и только внешнего: это уже не бравада — она такая на самом деле. Она такая — и никто за это не извиняется перед зрителем, ни режиссер, ми актриса; она такая — и вас не пытаются тут же успокоить, что где-то там, в глубине души, она совсем другая — юная, чистая и просто еще не зрелая. Напротив, в ней все зрело и трезво, без маски и ханжества. Более того, и авторы смело исследуют причину, — это имеет свои глубокие корни, это результат серьезных раздумий и разочарований.

Если же, забегая вперед, сказать, что Таня придет без всякого приглашения в номер гостиницы к незнакомому пожилому мужчине, будет танцевать твист, то по законам большого кинематографического шаблона мы будем ждать, что в конце фильма Таня окажется где-нибудь в кабинете следователя и, комкая мокрый от слез платочек, будет раскаиваться во всех своих заблуждениях. Но все произойдет иначе.

Картину начинает другая героиня — Люся. В исполнении опытной актрисы Натальи Фатеевой этот образ исполнен глубокой силы и лиричности. Первое чувство, сильное, беззаветное, как завещание, остается нам с первых эпизодов картины — Люся погибает на фронте. И самое для меня дорогое и удивительное в том, что именно Таня, именно героиня Тереховой, живая, сегодняшняя, такая, как она есть, принимает от Люси эту эстафету верности и чистоты. Тем более что Таня и Люся — такие разные, тем более что и актрисы, их исполняющие, так не похожи одна на другую. И при всей столь резкой разнице, разнице отношения к жизни, внешней манеры поведения обеих героинь, исполнения актрисами своих ролей — в них, и в Люсе, и в Тане, есть самая настоящая поэзия чистоты и девичества.

Трудная задача была поставлена режиссером перед молодой актрисой, и она справилась с нею, почти репортажно рассказав о своем поколении, без украшений и упрощения. В самых сложных сценах и ситуациях актриса проста и свободна, и это не только ее техническая органичность, это содержание роли, ее суть, то новое, что она открывает в характере.

Успех Маргариты Тереховой чрезвычайно характерен для молодого поколения актеров театра и кино. Именно сейчас, когда та самая молодежь, о которой столько спорного писалось зачастую в литературе последних лет, столько приблизительного и поверхностного рассказывалось с экрана и театральных подмостков, приходит в искусство. Приходит авторами, режиссерами, актерами, чтобы рассказать о себе и о своем поколении открыто, смело, с подлинной непосредственностью и глубиной.

Итак, родилась новая актриса, со своей темой, с открытием нового характера. Начинать с большого успеха очень приятно, но небезопасно. Максимум сил и труда потребуется теперь приложить Тереховой, чтобы, с одной стороны, оказаться достойной своего же успеха, а с другой — устоять перед соблазном во что бы то ни стало немедленно его повторить. Максимум воли и мужества потребуется ей теперь, чтобы выстоять перед неудачей, если таковая встретится на ее пути. А пока хочется поздравить Маргариту Терехову с талантливым и удачным дебютом в кино.

Быков Р. Маргарита Терехова // Советское Кино. 1966. 22 января

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera