Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
Таймлайн
19242017
0 материалов
Надежда Васильева
Подробнее
Биография
Дата рождения29 января 1962
Место рожденияЛенинград
ПрофессияХудожник по костюмам

Родилась в Ленинграде. Ребенком подолгу «сидела с тетрадкой в клеточку и в каждой клеточке что-нибудь рисовала. Так и заполняла тетрадку целиком»[1]. Детское увлечение оказалось призванием: в 1984 г. Надежда окончила Ленинградское высшее художественно-промышленное училище им. Мухиной и стала художником по костюмам на «Ленфильме». В 1987 и 1988 гг. принимала участие в коллективной выставке в Манеже. Уже первые фильмы, на которых она работала с режиссером Виктором Титовым – «Васька» (1989), «Анекдоты» (1990), «Восточный роман» (1992), «Дитя» (1992), потребовали детального знания ушедших эпох. В 1992 году Васильеву пригласили в российско-польскую съемочную группу Ежи Гофмана, который экранизировал Толстого («Прекрасная незнакомка» по рассказу «Возмездие»).

После премьеры «Счастливых дней» Васильева знакомится с Алексеем Балабановым. Встреча оборачивается семейным и творческим союзом. Их первой совместной работой становится «Замок» (1994) по роману Франца Кафки. «Уже в первых фильмах Надя Васильева встраивала любую выдумку в сложную самосочиненную конструкцию, но только в «Замке» Алексея Балабанова эта сконструированная фантазия попала в мощный поток родственной эстетики. Именно здесь востребовалось в полной мере вечное стремление соединить несоединимое и связать в едином пространстве перемешанные эпохи. В костюмах Нади читаются ее излюбленные этнографические мотивы, и можно увидеть, как преломляется виденное в картинах великих мастеров (например, любимого Брейгеля)»[2].

Костюмы, в которые одевает героев Надежда Васильева, не просто соответствуют эпохе и говорят о характере персонажа, но помогают точнее выразить мысль режиссера, не давая зрителю забыть, что перед ним совершается акт киноискусства. Так сыгранный Сергеем Маковецким главный герой «Трофима» (1995) своим нелепым в глазах горожанина обликом подтверждал собственную несовместимость с чуждой ему жизнью «стольного города Петербурга». а знаменитый свитер Данилы Багрова в «Брате» (1997), превратил его не просто в главного героя, но в героя-амплуа, «амплуа русского супермена»[3].  Свитер Надя Василеьва нашла в секонд-хэнде.

В 1995 г. художница принимает участие в выставке «Современное искусство-95» в Хельсинки.

В 1999 г. первая персональная выставка Васильевой проходит в петербургском Арт-кафе «Идиот». Основную часть экспозиции составляют эскизы к фильму Алексея Балабанова «Про уродов и людей». «Экспозиция состояла из авторских акварелей, сделанных не для фильма, а по поводу фильма. С точки зрения кинопроизводства — бессмысленно и бескорыстно, как и делается искусство. Получился параллельный сюжет. ‹…› Ожившие картинки немого кино, эротической фотографии начала века, Надя согнала обратно в зазеркалье, перепоместила — на полочку, в рамочку, в шкатулку, в ларец. В кукольный мир, где и куклы и вещи знают свое место»[4].

Критики отмечают, что Надежда Васильева всегда безошибочно определяет место для костюма, вещи, персонажа, транслируя зрителю замысел постановщика, но работы с Балабановым занимают в ее фильмографии особое место. Сама Васильева рассказывает: «Фильмы, действие которых происходит примерно в одно и то же время, могут иметь разное стилистическое решение. Это зависит от желания режиссера и твоего видения. В картине о Петербурге начала XX века «Про уродов и людей» нужно было передать целлулоидность персонажей, вырезанных из старых фотографий и существующих на плоскости. А в «Морфии» – ленте по мотивам одноименной повести Михаила Булгакова о враче, приехавшем в феврале 1917-го из Москвы в земскую больницу под Угличем, – хотелось добавить немного архаики, но при этом чтобы она была исторически справедливой и жизненной. ‹…› Я стараюсь использовать старые вещи. Для картины «Груз 200» побиралась по соседям на даче. Все то, что употреблялось как половые тряпки да коврики для вытирания ног, постирала и надела на актеров. Живенько получилось. Самые сложные костюмы были для фильма Алексея Балабанова «Река», о колонии прокаженных в глухой якутской тайге. Мы варили в чанах масло с салом, окунали туда мех, потом сверху мазали яйцами и овсянкой – получалась чудесная фактура»[5].

Среди режиссеров, с которым работала художница – Семен Аранович, Владимир Бортко, Олег Ковалов, Игорь Волошин, Алексей Учитель, для «Матильды» которого организованный Надеждой Васильевой и Ольгой Михайловой костюмерный цех работал не один год. После окончания съемок часть созданных художницей костюмов была выставлена в Царскосельском дворце.

Помимо работы в кино Васильева сотрудничает с Санкт-Петербургским эрмитажным театром, Театром комедии им. Акимова и МХТ им. Чехова и преподает. Живет в Петербурге.
Анна Смертина

Примечания

  1. ^ Васильева Н. [Интервью] // Собака.ru. 2009. Январь.
  2. ^ Иванова Н. Про Надю Васильеву // Сеанс. 1999. № 17/18.
  3. ^ Иванова Н. Про Надю Васильеву // Сеанс. 1999. № 17/18.
  4. ^ Зелинская В. О выставке в кафе «Идиот», что на Мойке // Сеанс. 1999. № 17/18.
  5. ^ Васильева Н. [Интервью] // Собака.ru. 2009. Январь.

 

1
Фильмы
2
Мультимедиа
3
Тексты
Поделиться
Мультимедиа
Эскизы и рисунки Надежды Васильевой23 фотографии
Фильм «Река». Альбом21 фотография

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera