В годы Великой Отечественной войны (1944–1945) мне привелось руководить военной хроникой. В то время на Центральной студии документальных фильмов работали А. П. Довженко и Ю. И. Солнцева.
Они уже успели сделать там свой фильм «Битва за нашу Советскую Украину» и продолжали работу с фронтовым киноматериалом.
В предлагаемой публикации запечатлены мысли А. П. Довженко, высказанные им на творческой секции ЦСДФ в конце 1943 года, но они полностью совпадают с тем, о чем говорил мне Александр Петрович в наших беседах и в военные, да и в послевоенные годы.
Мысли эти имеют прямое конструктивное значение и в наши дни. Речь идет о самом существе документального киноискусства — о принципе приятия и отражения мира.
К мыслям об объеме знаний и нравственных представлений художника — в данном случае оператора — Довженко возвращался непрерывно, и он был тысячу раз прав. <...>
pendampingan-belajar-mandiri-smaВ своих беседах с операторами Александр Петрович не жалел ни времени, ни сил. Учитель жизни — он жадно желал быть понятым до конца. По традиции каждая новая партия фронтовых съемок обсуждалась в просмотровом зале вместе со всем коллективом студии в присутствии операторов, и трудно переоценить силу и глубину художественных и нравственных уроков, какими становились эти встречи и беседы. <...>
Герасимов С. Искусство мужественной правды // Искусство кино. — 1969. — № 9. — С. 19–20.