Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
1919 год. Наступление Юденича
«Мы из Кронштадта» Ефима Дзигана и «Мишки против Юденича» Григория Козинцева и Леонида Трауберга

 

«Мы из Кронштадта» (1936)
 

Катер скользит на рассвете по невской воде. На борту — матрос и комиссар. Позади исчезают в клубах дыма графичная Зимняя канавка, тяжелые набережные, порт. Впереди — Кронштадт. Плотность дыма указывает на осень, действие разворачивается в 1919 году. Над Петроградом нависла угроза вторжения Юденича.

Защищая его, погибнет в волнах Балтики отряд моряков во главе с комиссаром; на подступах к Петрограду, отбиваясь от белых, гибнут красные пехотинцы. Нам неизвестны их судьбы, говоря о войне, автор сценария Всеволод Вишневский избегает разговора о биографиях. Но на экране — не безымянная вереница смертей, каждое лицо — событие. Помещенные в один ряд с фактами истории, они оказываются в нее вписаны. Революция, голод, болезни, война, смерть, — все пережитое достаточное основание для того, чтобы герои были названы героями. Другие подвиги не нужны.

Прозаическая обыденность сосуществует с яркими поэтическими образами. Будничная человеческая жизнь полна тревог и героизма. В фильме много грубой фактуры, шероховатости, меланхолической серости, которые, казалось бы, невозможны в жанре историко-революционного фильма в 1936 году. Соцреализм уже утвердился в качестве главенствующего стиля, но в «Мы из Кронштадта» нет и тени реализма. Только правдивость и точность, в поисках которой Вишневский написал режиссеру за три года работы над фильмом 88 писем. Только «кровь черная от угольной пыли».

 


 

«Мишки против Юденича» (1925)
 

Короткометражная картина «Мишки против Юденича» —
второй опыт ФЭКСов в кино. Как и в первой экспериментальной ленте «Похождения Октябрины», авторы продолжают изучение «грубой фактуры кино», испытывают пределы его возможностей.
Как и о «Похождениях Октябрины», о «Мишках против Юденича» можно говорить лишь по косвенным свидетельствам — эти картины ФЭКСов не сохранились.

Загадочные Мишки из названия — мальчик-газетчик и цирковой медведь, посаженные в одну клетку в белогвардейском штабе. Освободившись, они объединяются против Юденича и берут его в плен. Замотивировав цепь событий и вереницу превращений тем, что газетчику Мишке всё это просто снится, авторы позволяют сюжету фильма распасться на череду трюков. Штаб выглядит как длинный забор, на котором выведено «ШТАБ ЮДЕНИЧА», а сам Юденич оказывается цирковым рыжим в генеральской форме с накладными усиками.

К борьбе за Петроград фильм имеет опосредованное отношение.
Для ФЭКСов важна борьба как действие, Петербург как место, а Юденич как действующее лицо. История, превратившаяся в перечень дат и событий, ФЭКСов не интересует. Эксцентризм — главный эстетический принцип мастерской в 1920-е годы — позволяет разрушить «автоматизм восприятия», по-новому увидеть привычные вещи. Точка схождения эксцентризма и революции — не в тематическом поле, общее в них механика. Ведь эксцентризм был таким же сдвигом в искусстве, как революция — в общественно-политической жизни страны.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera