Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
1918 год. 26 бакинских комиссаров
«26 комиссаров» Николая Шенгелая и «26 бакинских комиссаров» Аждара Ибрагимова
«26 комиссаров». Реж. Николай Шенгелая

Расстрел бакинских комиссаров к 1930-м годам обзавелся подобающим советскому мифу атрибутами. Ему посвящали картины (И. Бродский), поэмы (Есенин, Асеев) и музыку.
Был и фильм (Николая Шенгелая). В 1965-м будет сделана и вторая кинопостановка.

Обе экранизации сюжета довольно вольные. Вольность в историко-революционном жанре, как правило, объясняется авторской трактовкой и требованиями официальной историографии. Последняя, конечно, умалчивает о роли некоторых комиссаров в резне мусульман, в том же 1918 году унесшей тысячи жизней, в основном — рабочих и бедняков. Интересно, впрочем, что оба фильма не исчерпываются официальной точкой зрения. Первый, еще беззвучный, увидел свет в феврале 1933-го, на излете эпохи немого кино. Александр Ржешевский получил заказ от Межрабпомфильма на сценарий о 26 комиссарах. Режиссер Шенгелая писал сценаристу, что его текст — это «памятник, сотворенный из любви» [Ржешевского к истории о комиссарах], но в титрах готового фильма внезапно сам стал автором сценария. Был скандал, драматурги разразились открытым письмом; среди подписавших был и Виктор Шкловский. Михаил Ромм рассказывал о том, как «измолотил в дым» картину на закрытом показе во ВГИКе (скандал тут, впрочем, был ни при чем): это было еще до дебютной «Пышки», то есть слово он взял как безымянный ассистент режиссера. Шенгелая наглость оценил, и позвал Ромма после показа в ресторан — стол по случаю был накрыт на 26 персон.

Что же не понравилось Ромму? К началу 1930-х в советском искусстве уже складывается реалистическая традиция передачи значимых сюжетов: в 1932 году был предложен термин «соцреализм», который в 1934-м утвердится официально. Ржешевский, напротив, писал «эмоциональные сценарии»: расплывчатость в обрисовке событий и героев была необходимой платой за чувственный отклик у зрителя. Комиссары — типажные образы, разглядеть которые лучше всего удается в финале, когда они, уже после своей смерти, оборачиваются корабельной артиллерией и поездами, поехавшими отбивать Баку. «Алёша Джапаридзе» — выведено свежей белой краской на палубной пушке, и «Алёша» даёт огонь по врагам.

Это кино пластичное и громкое: реплики персонажей редки, но и спустя много лет читаются по губам. Шенгелая пренебрег историей, однако его образные решения куда занятнее описываемых событий. Примечательна маркировка «свой-чужой»: в нефтяном Баку рабочие пропитаны нефтью и ходят призрачной тёемной силой, которая переживет любых интервентов (похожий образ «дровосеков» позднее нащупает Дэвид Линч). Чумазые физиономии с ясными глазами противопоставлены чистым, гладким лицам англичан, глаза которых буквально поглощают свет.

Ставя в вину Шенгелая присвоение сценария отмечали, что за исключением эпизода с нефтью, сценарий Ржешевского в фильме не переменился. Новый эпизод — это сцена, в которой отдается приказ сливать нефть. В поэме о комиссарах Есенин пишет: «Нефть — как черная кровь земли». У Шенгелая это — буквальное кровопролитие.

Фильм 1965 года ставил заслуженный деятель культуры Азербайджана и, между прочим, ученик Михаила Ромма,
Аждар Ибрагимов. Однако наполовину проект был мосфильмовским. Этим объясняется широкий формат и технически обеспеченная работа оператора. Как и в случае с немым вариантом, ибрагимовская трактовка исполнена визуальной смелости. Операторским ухищрениям несть числа: резкие наплывы и отъезды, панорамирование, субъективная камера, фильтры, пролеты с привлечением кранов. Визуальный ряд — показательно современный, даже модный: похоже, будто Ибрагимов считал, что в своем документальном виде история о расстреле комиссаров не так уж интересна зрителю. При этом сценарий на уровне отдельных эпизодов вполне занимателен: тут и острые перебранки, и грамотная экранная риторика, и честная попытка нарисовать расстановку сил в Баку. Всё это с выпяченным местным колоритом: персонажи постоянно используют восточные поговорки; есть замечательная сцена в Баксовете, где стороны общаются пословицами о птицах и зверях. Однако эффектные трюки Ибрагимова и фрагментарность драматургических усилий лишь подчеркивают разрыв между исходными смыслами повествования и задачами, которые ставили перед собой кинематографисты.

Фильм штормит, ход режиссерской мысли обнажен: если Шенгелая проливает нефть, Ибрагимов ее поджигает и, кажется, для того лишь, чтобы следующие пять экранных минут его забавляло пламя — отблесками в интерьере, летящим мимо строя пеплом, панорамными планами горящих вышек. Есенин режиссеру тоже пригодился: в финале рефреном звучит фраза «их было 26», которую поэт подглядел в журнальном очерке и популяризовал. Скомканное, но сверхдинамичное кино хорошо ложится на послеоттепельный 1965 год. «Двадцать шесть бакинских комиссаров» эксплуатируют остатки формальной свободы в ситуации невозможности значимого высказывания.

Отсутствие внятной драматургии и запоминающихся героев, их неубедительная жертвенность — в конечном итоге проблема не фильмов, а самого события. Вольным обращением с материалом кино (наравне с есенинской поэмой) скорее делает ему одолжение, потому что становится поводом помнить о том, как однажды в горячих песках под Красноводском одни палачи замучили других.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera