Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов

 

Cуществующие киновоплощения Николая II страдают от субъективизма, доходящего до карикатурности. Наверно, это неудивительно для зарубежного кино, где «николаев» успели снять гораздо больше. «Падение дома Романовых» вышло в США еще при жизни царя. В отечественном кино между убийством Николая и первым значительным его появлением на экране прошло почти шестьдесят лет. За это время советская культура по отношению к той культуре, к которой принадлежал царь и его окружение, тоже стала почти «иностранной», со всеми вытекающими последствиями.

Анатолий Ромашин, известный по ролям интеллигентов и офицеров, а также собственно Николая II в «Свеаборге» Сергея Колосова, сыграл царя в «Агонии» Элема Климова (1974). Фильм посвящен зловещей фигуре старца Распутина, по расхожей легенде, чуть ли не управлявшего империей с помощью алкогольного обаяния и гипнотических чар. Несмотря на показанный упадок и «гнилость» (по Ленину) императорского дома, царь вызывает некое подобие сочувствия как культурный человек со сломленной волей.
Его жена — в секте, генералы смотрят с презрением. Самодержца хватает лишь на то, чтобы со стоном «Мерзость!» бросить в снег карикатуры, изображающие его с Распутиным. И покурить папироску, прислушиваясь к колесам поезда, стук которых — как ритм распада.

Гораздо глубже образ Олега Янковского в «Цареубийце» Карена Шахназарова. Сюрреалистическая история, снятая в год распада СССР, посвящена диалогу врача-психиатра с пациентом, который вообразил себя расстрелявшим Николая II Яковом Юровским. Доктор получает индуцированный психоз и ассоциирует себя с царем, обретая фантомные воспоминания о мученической смерти. Этот Николай вновь безволен, он неоднократно повторяет, что не хотел такого жребия и такой ответственности, и даже вроде получает удовольствие от беззаботной жизни под арестом. Но главный герой фильма — безликая судьба, которая заставляет нас играть роль палача или жертвы вопреки нашему желанию. Снятый на разломе эпох, этот фильм — попытка понять ужас ситуации, в которой поколения людей прожили жизнь, даже не осознавая, участниками каких событий они стали.

В приуроченном к канонизации царской семьи фильме Глеба Панфилова «Романовы. Венценосная семья» Николая сыграл Александр Галибин. Как и Ромашин, он сделал это не впервые, до этого представ в образе царя в «Климе Самгине» 1986 года. В отличие от предыдущих Николаев, этот император очень многословен. Он постоянно говорит о своем особом  предназначении, и даже перед смертью не спрашивает,
как флегматичный Янковский «Что-что?», а театрально кричит: «Господи, прости им, ибо не ведают, что творят».
Царь Галибина говорит высоким голосом с невозможной интонацией постсоветского интеллигента, в которой услужливость сменяется дерзостью. И костюм с галстуком, на который, утратив всякое портретное сходство с прототипом, он меняет мундир после отречения, гораздо уместнее в этой семейной драме.

Фильм Панфилова был снят, когда еще не был тверд «новый патриотический» миф, а вот «Адмиралъ» (2008) вышел, когда намеки на благое самодержавие стали понятны и ребенку. Здесь в эпизоде  последнего царя играет Николай Бурляев — одиозный монархист и один из лучших советских актеров. Окладистой бородой он больше похож на царя предыдущего, идеально-самодержавного в массовом сознании Александра III. Глубоким, едва дрогнувшим от чувств голосом он благословляет адмирала Колчака и вручает ему иконку с мучеником Иовом. Мы увидели царя, не отягощенного психологическими проблемами его создателей, вполне достойного, но совершенно лубочного. Закономерно, что в наделавшей шуму «Матильде» Николая II играет уже в буквальном смысле иностранец, даже не осознающий, видимо, участником какого фарса он является.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera