У нее талия 42, ну просто — осиная. Поет сама и голос приятный, танцует...
Мимоходом эту несколько американизированную характеристику сообщил мне один работник «Мосфильма», когда я поинтересовался, что нового на студии? Что снимают? Кого?
Я не был знаком с актрисой. Никогда ее не видел ни в жизни, ни на экране, ни на сцене.
Актриса закончила съемки, картина вышла на экраны, имела широкий успех у публики. Имела успех и актриса.
***
Я вошел в плохо освещенный пустой зал бывшего театра-студии киноактера (его, «театр-студию», в целях «улучшения» работы киноактеров закрыли). Энтузиасты своего дела уже на самодеятельных началах разыгрывали пьесу Гарсии Лорки «Дом Бернарды Альба».
Неизвестная мне девушка, изображавшая испанскую крестьянку Аделу, заражала своим подлинно драматическим темпераментом.
— Кто такая? — спросил я соседа.
— Да Гурченко!
— Какая Гурченко?
— Ну из «Карнавальной ночи». Она теперь у нас.
***
Утром пошел посмотреть «Карнавальную ночь».
Зрительный зал нового, встроенного в только что возведенный дом кинотеатра мест на 180, был заполнен.
Проказнице комсомолке — ее играла Людмила Гурченко — зрители сочувствовали, принимали ее, смеялись, легко слушали ее песенки и вместе с актрисой старались приспособить несколько «венский» стиль картины к нашему советскому восприятию. А актриса действительно была хороша. Она вела свою роль свободно, без каких-либо видимых усилий. За изяществом внешнего рисунка чувствовалась искренность, человеческая теплота.
***
Бывает так — собираются: режиссер, который поставил в прошлом смешную картину и видел много смешных картин;
композитор, который написал веселую песенку и много их слышал;
актеры, которые, сыграли комедийные роли и еще больше их видели — ожидаешь новой хорошей комедии, а вместо нее рождается штамп.
Иногда штамп даже нравится зрителю.
Так появилась «Девушка с гитарой», в которой Гурченко ничего плохого не сделала, но поняла очень многое.
Эта картина обесценила для нее интерес к примитивной популярности.
Эта картина обострила ее наблюдательность.
Она, может быть, еще и еще раз будет играть на гитаре, но уже по-другому.
Нельзя безнаказанно идти на намеренное повторение пройденного.
Но и Нельзя актрисе сидеть, ничего не делая. Надо ринуться на поиск нового для себя, даже если он и не сулит широкого успеха.
И вот молодой режиссер предлагает актрисе сыграть сложную роль Сони в «Балтийском небе».)
На экране — ленинградка, скромная, самоотверженная и простая, «как сто тысяч других в России».
Гурченко — Соня— образец внутреннего и внешнего перевоплощения.
В начале картины ее движения, поведение совсем «девчоночьи», они еще не координированы, не «отрепетированы» опытом жизни.
Течение картины, трудное её время рождают в этой девочке новые свойства, новые черты характера, новые поступки. Она взрослеет, мужает на глазах у зрителя. И в этом возмужании Гурченко поднимается до высот подлинного драматизма.
Меня часто удивляет пренебрежение молодых к фантазированию в образе. Очень часто играют ничем не обогащенное свое неповторимое «я».
Гурченко обладает жаждой фантазирования. 0на — подлинная актриса перевоплощения. Острая, яркая комедийность и глубокий, сдержанный драматизм — все ей доступно. Прирожденная «лицедейка», как сказали бы в старину.
Актриса проделала огромную напряженную работу. Она сыграла: Изабеллу в «Благочестивом монахе», Франческу в фильме «Роман и Франческа» и Христю в «Гулящей», во всех картинах исполняя основные роли.
Издержки экранизаций, когда погоня за литературным первоисточником сводит сложные сцены к примитивной информации, безусловно, сковывали одаренную актрису. И тем не менее во всех этих ролях она показала огромные артистические возможности, редко соединяющиеся в одном лице.
Хочется пожелать Гурченко общения со зрелыми художниками, которым не изменял бы вкус, чувство меры, глубина проникновения в сложность человека.
Хочется увидеть Гурченко на сцене, где ее фантазия, темперамент, графическое своеобразие, редкое ее свойство «заражать» зрителя могли бы в углубленной и сосредоточенной работе в театре дать ей возможность от начала до конца, со всеми нюансами, деталями, делать роли, выверяя их до съемок для экрана!
И конечно, хочется увидеть Гурченко в новых фильмах, откроющих — я в этом уверен — не известные еще нам новые возможности талантливой актрисы.
Гарин Э. Людмила Гурченко. Соыетский экран. 1962, №3, с. 12-13 (мастера – о молодежи)