<...> После «Коротких встреч» у меня был замысел, за который я боролась очень долго. Сценарий назывался «Внимательно смотрите сны», я его написала совместно с Владимиром Зуевым. Уже был договор со студией, уже я должна была запускаться, и тут его «зарубили». Для меня этот сценарий был как болезнь, три года я им «болела» и не хотела ничего другого. Сейчас я к нему совершенно перегорела. Сейчас я нахожусь в такой ситуации, что мне говорят. «Снимай, что хочешь». Я могла бы его снимать, но уже не хочется. Не потому чтобы он мне не нравился, а просто вот совершенно не хочу.

Про него можно много сказать. Он очень насыщенный, такой вот нафаршированный, набитый всякими деталями, нюансами, извивами, виньетками... Сюжет мне когда-то подсказал Хуциев, а ему, в свою очередь, Трунин. Мы сначала работали вместе, но Трунин потом отошел. Поскольку наш замысел перекликается с уэлсовским рассказом «Дверь в стене», то мы это специально отметили, чтобы показать, что нам об этом известно. Сюжет там ирреальный. Живет художница, которая тяготится тем, что ей приходится зарабатывать, заниматься халтурой, а не чистым искусством, мечтает, что вот если бы всего этого не было, — вот это была бы жизнь. Все ей мешает: дом, семья, мама, ребенок... Она встречает человека, мужчину, очень красивого, он подвозит ее на машине, привозит на какую-то дачу, говорит ей: «Не хочешь ли здесь пожить?» И дальше она попадает в ситуацию, о которой всегда мечтала, где ей ничего не мешает. Но она перестает что-либо делать, чем-либо заниматься. И она уезжает с дачи, для того, как ей кажется, чтобы забрать из дома какие-то вещи, но на самом деле потому, что ей надоело там жить. Она приезжает к своей маме, с которой тут же, едва войдя в квартиру, поссорилась... Ее ребенок потерялся, и они едут в милицию, и мама ее обвиняет: мол, куда ты дела ребенка? Она испытывает ужас, начинает думать, что ребенок на даче, они отправляются туда, ищут дачу, не находят. Начинаются всякие трактовки, перетрактовки, психиатры ее исследуют. Потом ребенок находится просто во дворе, но поскольку он маленький, он не может толком рассказать, что же с ним было.

Когда стало ясно, что сценарий рухнул и что мы не будем его снимать никогда, Наташа Рязанцева, с которой я всегда дружила, дала мне свой сценарий, который назывался «Быть мужчиной». Он мне понравился, но он был совершенно другой, почти классический по построению. В общем, я взяла совершенно готовый сценарий и стала его портить так, как мне было нужно. Со стороны, наверно, легче судить, была ли там какая-то сквозная тема, сквозная режиссерская увлеченность какой-то стороной бытия. <...>

Из книги: Божович В. Кира Муратова: Творч.портр. Всесоюзное объединение «Союзинформкино» - М. Союзинформкино. 1988.