Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
Таймлайн
19122019
0 материалов
Поделиться
«Два лица крупным планом»
Об операторской работе в «Аритмии»

<…> Камера Алишера Хамидходжаева в «Аритмии» вбирает хрупкий мир человеческих отношений и хрупкость самой человеческой жизни. Внимательно и беспристрастно наблюдает. Все будто обыденно, буднично. Работа — дом — работа. Два героя, переживающие кризис семейной жизни, хоть и любят друг друга, но не могут ужиться — так бывает. А работа одного из них — врач «скорой». Значит, чужая боль. Если не примешь ее как свою — не спасешь. Типовая съемная квартирка, типовая кухня, на которой едва развернешься, замкнутое пространство «скорой», дорога, забитая машинами, а надо успеть к больному. Накопившаяся усталость. В кадре тесно, душно, не хватает воздуха...

Алишер Хамидходжаев — мастер документальной съемки. Вспомним их с Сергеем Дворцевым «Хлебный день» и «Трассу». И в игровой «Аритмии» — документальная проза жизни.

«В этом фильме нет никаких спецэффектов, — говорил оператор. — Но там виден человек. Видно, как он вообще живет, как он так устроен, и это — так здорово! Это трудно — снимать людей. И одновременно очень увлекательно, потому что такой разный человек может быть. Потом ты смотришь на экране и не можешь оторваться. Я не стал делать фильм холодным, потому что полюбил персонажей. И решил, что они должны быть теплыми. Ведь это твое высказывание.

Операторская работа — сплошная импровизация. В кино от случайностей во многом зависит успех картины». <…>

Уварова Е. Дубль четырнадцатый. // Экран и сцена. 2018. №7. Апрель. С.14 – об изобразительном решении «Аритмии»

<…> Дальше можно уже сколько угодно рассуждать о том, что Горбачева, наверное, слишком хороша собой, а Яценко, вероятно, постарше, чем надо бы; конечно, в фильме Хлебникова это мог быть только Яценко. И режиссер, и его замечательный оператор Алишер Хамидходжаев знают толк в красивой — не красивенькой — картинке и при этом вплоть до финала старательно вытравливают в кадре даже намеки на красоту, так что актерам негде спрятаться. И благодаря этому на следующий день в памяти — впервые у Хлебникова, за исключением недооцененной «Сумасшедшей помощи», и наверняка не в последний раз — остаются не остроумно придуманные эпизоды, а два лица крупным планом.

Зельвенский С. Зельвенский об «Аритмии»: и все-таки лучший фильм года // Афиша Daily. 12 октября. 2012

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera