Родился 25 июля 1929 г. в селе Сростки Бийского района Алтайского края. Его отец Макар Леонтьевич, из крестьянской семьи, в период коллективизации был арестован по сфабрикованному обвинению «в контрреволюционном заговоре» и расстрелян в 1933 г. вместе с еще 38 односельчанами (см.: Гришаев В.Ф. «Сростинское дело» // Политические репрессии в Алтайском крае 1919-1965. Барнаул, 2005). Отцу Шукшина был 21&nb...
Биография
25.07.1929
02.10.1974
актер, режиссер, сценарист, писатель
Родился 25 июля 1929 г. в селе Сростки Бийского района Алтайского края. Его отец Макар Леонтьевич, из крестьянской семьи, в период коллективизации был арестован по сфабрикованному обвинению «в контрреволюционном заговоре» и расстрелян в 1933 г. вместе с еще 38 односельчанами (см.: Гришаев В.Ф. «Сростинское дело» // Политические репрессии в Алтайском крае 1919-1965. Барнаул, 2005). Отцу Шукшина был 21 год и у него осталось двое детей. После ареста отца мать Шукшина, Мария Сергеевна, переписала сына и младшую дочь Наталью на девичью фамилию Попова. Шукшин вернет отцовскую фамилию при получении паспорта. Спустя некоторое время мать повторно вышла замуж за односельчанина Павла Куксина, который взял на себя заботу о семье. В 1942 г. отчим Шукшина погиб на фронте.
В 1943 г. Шукшин окончил семилетнюю среднюю школу в селе Сростки. С 1945 по 1947 г. он учился в Бийском автотехникуме, но не окончил его и, поскольку нужно было помогать семье, устроился на работу — сначала в колхоз, затем разнорабочим на заводах в Калуге и Владимире, потом — на стройках Подмосковья. С 1949 г. был призван в армию, служил матросом, потом радистом на флоте. В армии начал писать рассказы. В 1953 г. был уволен в запас по состоянию здоровья: из-за обострения язвы желудка. Вернулся в село Сростки, сдал экстерном экзамены на аттестат об окончании средней школы. В 1953-1954 гг. работал учителем русского языка и словесности, а позже — непродолжительное время — директором Сростинской школы сельской молодежи.
В 1954 г. Шукшин принимает решение поступать в Литературный институт в Москве, но, приехав в столицу, выясняет, что не соответствует требованиям выбранного вуза и подает документы на сценарный факультет ВГИКа, а в результате выбирает режиссерское отделение (мастерскую М. Ромма). Шукшин вспоминал, что вступительный экзамен у Ромма повлиял на его творческий и профессиональный выбор: «Абитуриенты в коридоре нарисовали страшную картину: человека, который на тебя сейчас глянет и испепелит. А посмотрели на меня глаза удивительно добрые. Стал расспрашивать больше о жизни, о литературе. К счастью, литературу я всегда любил, читал много, но сумбурно, беспорядочно [...] Ужас экзамена вылился для меня в очень человечный и искренний разговор. Вся судьба моя тут, в этом разговоре, наверное, и решилась» (Шукшин В.М. Мне везло на умных и добрых людей...: [Из воспоминании о М.И. Ромме] //Сов. кино. 1969. 11 окт.). Тем не менее он не оставляет и литературу, которая останется главной страстью Шукшина. Во время учебы Шукшин продолжил писать рассказы и, по совету Ромма, рассылал их в «толстые» журналы. Его рассказ «Двое на телеге» будет впервые опубликован в 1958 г. в журнале «Смена» (1958. № 15. С. 6–7).
Время учебы Шукшина во ВГИКе породило фольклорный образ (сохранившийся во многих мемуарах) деревенского малообразованного самородка, оказавшегося в чуждой ему рафинированной городской среде. Шукшин поддерживал этот образ своими репликами и воспоминаниями. Но в реальности для самого Шукшина это бытовое мифотворчество было частью социально-художественной игры, наподобие клюевско-есенинского поведения в литературных салонах 1910-х гг. Позже столкновение социальных типов «из народа» и «из интеллигенции» станет одной из основных тем его творчества — и в прозе, и в кинематографе.
В 1956 г. студентом Шукшин снимается в эпизодической роли у С. Герасимова во 2-й серии «Тихого Дона». Его полноценный актерский дебют состоялся в 1958 г. в фильме М. Хуциева «Два Федора», где Шукшин сыграл главную роль: «Помню, как впервые лет двадцать тому назад в фильме „Два Федора“ я вдруг увидел человека, совершенно не похожего на актера, как если бы настоящий, вернувшийся с войны солдат, прорвав полотно, шагнул из жизни на экран. Это был студент режиссерского факультета ВГИКа Василий Шукшин. [...] До чего же нет в облике Шукшина ничего актерского [...] до чего опасен Шукшин для партнеров! Абсолютная правда его внешности, его поведения, значительность его личности тут же разоблачают искусственность партнера, который, может быть, и отличный актер, но они с Василием Шукшиным существуют на экране как бы в разных измерениях» (Каплер А. Спор в вагоне // О Шукшине. Экран и жизнь: сб. М., 1979).
В 1960 г. Шукшин окончил режиссерский факультет ВГИКа. Его дипломной работой стал короткометражный фильм «Из Лебяжьего сообщают», в котором он выступил как режиссер, автор сценария и исполнитель главной роли. «Фильм продемонстрировал принципиальный метод Шукшина [...] заземленность киноповествования, далекого от одиозности, с одной стороны, а с другой — от кабинетного чувства авторского превосходства над героями была Шукшиным здесь опробована, а затем развита на новом [...] уровне» (Тюрин Ю. Кинематограф Василия Шукшина. М., 1984). Несмотря на высокую оценку экзаменаторов, фильм не принес славы начинающему режиссеру даже в кинематографических кругах — для кинематографа тех лет он выглядел слишком традиционным.
Удачнее всего в начале пути складывалась актерская карьера Шукшина. После съемок у Хуциева, Шукшина многократно приглашают сниматься. Он играет в фильмах «Золотой эшелон» (реж. И. Гурин, 1959); «Простая история» (реж. Ю. Егоров, 1960); «Когда деревья были большими» (реж. Л. Кулиджанов, 1961); «Аленка» (реж. Б. Барнет, 1962) и др.: «актерское начало первостепенно в той редкой совокупности талантов, которая и есть „феномен Шукшина“. Актерское равно по значению началу писательскому, если над ним не главенствует» (Зоркая Н. Актер // О Шукшине. Экран и жизнь: сб. М., 1979).
В 1960-х гг. прозу Шукшина начали печатать: вначале рассказы в газетах («Труд», «Советская Россия») и журналах («Октябрь», «Молодая гвардия», «Новый мир»). В 1963 г. в издательстве «Молодая гвардия» выходит первая книга Шукшина — сборник рассказов «Сельские жители».
С 1963 г. Шукшин работает режиссером на Студии имени Горького. Там на основе нескольких своих рассказов он снимает свой первый полнометражный фильм — комедию «Живет такой парень». На главную роль Шукшин приглашает своего однокурсника во ВГИКу Л. Куравлева. Лента выходит на экраны в 1964 г. Дебют оказывается успешным: доброжелательная критика, премия Всесоюзного кинофестиваля в Ленинграде за лучший комедийный фильм (1964), приз Венецианского фестиваля за лучший фильм для детей (1964). «Скромная комедия, традиционная по форме[...], совершенно равнодушная к модным проблемам дедраматизации и дегероизации[...].„Живет такой парень“ [...] непринужденный, свободно разыгранный фильм, полный жизни и лукавого шукшинского юмора» (Рудницкий К. Проза и экран // О Шукшине: Экран и жизнь. М., 1979).
В 1964 г. во время съемок фильма «Какое оно, море?» Шукшин знакомится с актрисой Лидией Федосеевой, в 1967 г. он женится на ней — это его второй брак. Союз стал не только личным, но и творческим: «Приход актрисы в кинематограф Шукшина стал ее вторым дебютом. Началом нового творческого этапа. Лидия Николаевна постоянно подчеркивает, что все ее творческие критерии, вкусы, пристрастия сформированы Василием Макаровичем. [...] Она отвечает на него своим творчеством с должным достоинством — просто и сильно» (Кушниров М. Достоинство красоты // Советский экран, 1983, № 16).
В 1965 г. Шукшин снимает картину «Ваш сын и брат» по собственному сценарию: «В фильме же „Ваш сын и брат“ эффект „скрытого присутствия“ Шукшина особенно сильный: впечатление такое, будто Шукшин растворил себя во всех ролях, мужских и женских, старых и молодых [...]. [...] лента Шукшина, „Ваш сын и брат“, тщательно настроена Шукшиным по камертону его собственной прозы. Тут режиссер Шукшин гораздо ближе к писателю Шукшину» (Рудницкий К. Проза и экран. Заметки о режиссуре Василия Шукшина // Искусство кино. 1977. № 3). В 1966 г. фильму вручена Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых.
В том же 1965 г. у Шукшина возник замысел фильма о Степане Разине. В течение года Шукшин изучал исторические источники, ездил по Волге, отбирая места для натурной съемки, изучал фольклор XVII в. В 1966 г. он написал заявку на сценарий двухсерийного фильма «Конец Разина», которая вначале была принята, а затем заморожена на неопределенное время.
В 1969 г. он снял по мотивам собственных рассказов фильм, состоящий из трех новелл, «Странные люди». Эта картина, которую Шукшин считал своей режиссерской неудачей, стала для него переходной к собственно его авторской режиссерской манере, многие мотивы из «Странных людей» будут использованы им в «Печках-лавочках» и «Калине красной». Картина не получила признания ни у зрителей, ни у кинокритиков.
С 1968 по 1970 гг. Шукшин превратил сценарий о Степане Разине в роман «Я пришел дать вам волю...» (первая публикация с 1971 г. в журнале «Сибирские огни»). В 1971 г. он написал новую заявку на фильм о Разине, адресованную руководству студии имени Горького и снова получил отказ.
В 1972 г. на экраны вышел фильм «Печки-лавочки», который Шукшин считал лучшей своей работой в кино. В этой картине он выступает одновременно как сценарист, режиссер и исполнитель главной роли. Тема «архаический» или «традиционный» крестьянский мир в столкновении с современностью: «фильм „Печки-лавочки“ строится по принципу противопоставления сюжетных слоев: деревня — город. Отблеск первой, деревенской части лежит на всех остальных эпизодах. Но среда преображается на глазах. Возникающая в первых кадрах деревня [...] вовсе не истина в последней инстанции, как этого [...] подспудно хочется и герою, и его создателю. [...] село — среда прошлая, уходящая[...]. Крестьянский дом героя в прологе разомкнут в пространство, с прямым выходом на реку, которая влечет не в избу, а из нее, к чужим землям. В таком доме Ивану не удержаться. Он провоцирует отправиться в дорогу» (Филимонов Н.В. На берегу и в лодке. Герой шукшинского типа в кинематографе 1970–80-х гг. // Киноведческие записки. 2008. № 78). По завершении фильм был подвергнут ряду цензурных изъятий, и после выхода на экраны не получил большого отклика.
В конце 1972 г. Шукшин переходит на Мосфильм. Основная причина — обещание помочь в реализации фильма о Разине. Но и здесь ситуация с разрешением на съемку затянулась. В 1973 г. Шукшин снимает по собственному сценарию «Калину красную» и исполняет в фильме роль главного героя — Егора Прокудина. «Калина красная» становится победой режиссера и приносит ему огромную зрительскую популярность: «Его фильмы 70-х годов — фильмы всецело авторские: от сценария [...] вплоть до музыки [...] Его картины — это полное и безраздельное выявление личности художника; его успех — не просто оценка зрителями профессиональной удачи, но нечто большее [...] море писем, благодарных и возмущенных, исполненных жалости к Егору Прокудину и гнева, что „не дали“ ему начать честную жизнь — весь этот простодушный, трогательный, наивный [...] отклик свидетельствует о том, что задеты душевные струны миллионов людей, — и они отдают Шукшину первенство и как режиссеру, и как исполнителю главной роли» (Аннинский Л. Путь писателя // О Шукшине. Экран и жизнь: сб. М., 1979).
В 1974 г. Шукшин снова подал заявку на киноэпопею о Разине директору Мосфильма и получил предварительное согласие на съемки, которые ему обещали организовать после исполнения роли Лопахина в фильме С. Бондарчука «Они сражались за Родину».
В том же году Г. Товстоногов начинает репетиции в Большом драматическом театре спектакля по пьесе Шукшина «Странные люди» — первый опыт сотрудничества автора с театром. Товстоногов решает оставить в пьесе авторские комментарии и записывает голос Шукшина на пленку. Премьера состоится уже после смерти драматурга, но живой голос Шукшина будет звучать в спектакле.
В сентябре заканчивалась работа Шукшина над ролью Лопахина, после возвращения в Москву он должен был приступить к долгожданному «Разину». 2 октября 1974 г. после окончания съемочного дня в станице Клетской Волгоградской области Шукшин скоропостижно скончался.
Критик Л. Аннинский считал, что роман (а следовательно и неосуществленный фильм) о Стеньке Разине был для Шукшина формой иносказательной автобиографии: «Образ Степана Разина, его внутренняя противоречивость, поиски правды и ощущение вины, трагическое чувство бессилия[...], само ощущение горькой неотвратимой беды[...], — все это осмысляется теперь [...] не как страница художественной истории XVII века, а как прямая исповедь[...]. Роман о Разине встает в творческую биографию автора как своеобразное завещание». (Аннинский Л. [«Я пришел дать вам волю...»] // Шукшин В.М. Собр. соч.: в 5 т. Т. 2. Екатеринбург: Уральский рабочий, 1992).
Наталья Бочкарева
Тексты
Пробы к фильму «Печки-лавочки»
Видео «Музея кино»
«Опасен по природе»
Текст Алексея Васильева
Заметки о режиссуре Василия Шукшина
Текст Константина Рудницкого
«Ручка всегда при нем была»
С вдовой писателя беседует Алексей Артамонов
«Шукшинский герой не знал легкого добра»
Михаил Ульянов о роли Степана Разина в театре
Судьба и ремесло
Статья Алексея Баталова
Путь писателя
Лев Аннинский о прозе Шукшина
Шукшин о Михаиле Ромме
Поступление и обучение во ВГИКе
«Редчайший дар: быть и оставаться самим собой, единственным»
Григорий Бакланов о Шукшине
«Доверительно влюблен в свое искусство»
Сергей Герасимов о Шукшине
«Какое все ж таки счастье, что в нашей жизни был Шукшин»
Алексей Капплер о Шукшине
«Отчетливо сознавал, куда он идет, что делает»
Георгий Бурков о Шукшине
«Позови меня в даль светлую...»
Фрагмент киноповести
«Брат мой...»
Фрагмент киноповести
Шукшин на съемочной площадке
Из воспоминаний оператора Валерия Гинзбурга
«Ваш сын и брат»
Заявка на литературный сценарий
«Ваш сын и брат»
Фрагмент киноповести
Средства литературы и средства кино
Статья Василия Шукшина
Юрий Никулин о Шукшине
Съемки «Они сражались за Родину», встреча с Шолоховым
Интеллигент в первом поколении
Игорь Манцов об образе в «Они сражались за Родину»
Первородство
Сергей Бондарчук о Шукшине
«Я пришел дать вам волю» — подготовительный период
Докладная записка художника-постановщика
«Не чемодан с наклейкой»
Леонид Куравлев о роли в фильме о Степане Разине
Уплотненность образа
Марк Зак о режиссуре «Калины красной»
Дорога к храму
Символический пласт «Калины красной»
На берегу и в лодке
Герой шукшинского типа в кинематографе 1970-х
«Это особая игра — уже и не игра»
На съемках «Калины красной»
«Взлохматить сцену»
Работа над «Калиной красной»
О чем «Калина красная»
Интервью со съемок
«Ну, поговорил с вами — легче на душе...»
Из писем Шукшина близким
Культурный человек в деревне
Слово о «малой родине»
«Его читали и признавали»
Сергей Юрский о прозе Шукшина на сцене
«Театр вы большой и драматический»
Товстоногов о работе с Шукшиным
«Это и есть Россия»
Лев Дуров о постановках текстов Шукшина в театре
«Мы не ходили друг к другу в гости»
Глеб Панфилов о Шукшине
Работа над фильмом «Странные люди»
Из книги Владимира Коробова
«Чую здесь такую мякоть русскую...»
О написании сценария «Земляки»
«А что может быть страшнее зрительского равнодушия»
Об экранизации своих рассказов и работе с актерами
«Ищу образное сибирское село…»
О поисках натуры и актеров для фильма «Печки-лавочки»
Неизвестный Шукшин
Роли в «Комиссаре», «Мы двое мужчин» и «Убийцах»
В ролях опирался на свою человеческую откровенность
Текст Алексея Баталова
«Испытать шута реальностью»
Лев Аннинский о героях Шукшина
«Пейзажи человеческой души»
Валерий Фомин о «Печках-лавочках»
«Не следует допускать излишеств»
Заключение по сценарию «Печки-лавочки»
«Печки-лавочки»
Изложение сценария
«Странные люди»
Фрагмент киноповести
«Сидел и молча слушал»
Анатолий Гребнев о Шукшине
Тема мужской силы
Об актерской работе в фильме Бориса Барнета «Аленка»
«Энергичные люди»
Сатирическая повесть для театра (фрагмент)
«Будто он постоянно на что-то сердился»
Лев Дуров о Шукшине
Послесловие к фильму «Живет такой парень»
Размышления о герое
«Живет такой парень»
Фрагмент киноповести
«Интересовала нормальная работа нормальных людей»
О дипломной работе Василия Шукшина
Шукшин был ближе к Фасбиндеру, чем к Белову и Распутину
Александр Тимофеевский о режиссере
«Дите мое милое...»
Из воспоминаний матери
«До болезненности стеснительный»
Леонид Куравлев об учебе Шукшина во ВГИКе
«Киты, или как мы приобщались к искусству»
Вступительная работа во ВГИК
Сермяк сермяком
О поступлении во ВГИК
Воспоминания сестры Василия Шукшина
Жизнь в Сростках, семья Поповых-Шукшиных
Актер, не знающий простоя
Нея Зоркая о Шукшине
Народный характер
Сергей Герасимов о Шукшине
Фильмография Василия Шукшина
Марлен Хуциев о Шукшине
Съемки фильма «Два Федора»
Василий Шукшин на съёмочной площадке
Василий Шукшин на съемках фильма «Печки-лавочки». Алтайский край, 1972
Василий Шукшин на съемках фильма «Печки-лавочки». 1972
Съемочная группа фильма «Живет такой парень». 1964
Василий Шукшин на съемках фильма «Живет такой парень». 1964
На съемках фильма «Странные люди». 1970
На съемках фильма «Странные люди». 1970
На съемках фильма «Печки-лавочки». 1972
На съемках фильма «Ваш сын и ваш брат». 1966
На съемках фильма «Ваш сын и ваш брат». 1966
На съемках фильма «Ваш сын и ваш брат». 1966
Роли Василия Шукшина
Василий Шукшин в роли Андрея Низовцева. Кадр из фильма «Золотой эшелон». Реж. Илья Гурин. 1959
Василий Шукшин в роли Ваньки Лыкова и Нонна Мордюкова в роли Саши Потаповой. Кадр из фильма «Простая история». Реж. Юрий Егоров. 1960
Василий Шукшин в роли Степана Ревуна. Кадр из фильма «Аленка». Реж. Борис Барнет. 1961
Василий Шукшин в роли председателя колхоза. Кадр из фильма «Когда деревья были большими». Реж. Лев Кулиджанов. 1961
Василий Шукшин в роли Геннадия Козлова. Кадр из фильма «Мишка, Серега и я». Реж. Юрий Победоносцев. 1961
Василий Шукшин в роли Михаила Горлова. Кадр из фильма «Мы, двое мужчин». Реж. Юрий Лысенко. 1962
Василий Шукшин в роли Жорки. Кадр из фильма «Какое оно, море?». Реж. Эдуард Бочаров. 1964
Василий Шукшин в роли Кравченко. Кадр из фильма «Три дня Виктора Чернышева». Реж. Марк Осепьян. 1967
Василий Шукшин в роли Петра Лопахина. Кадр из фильма «Они сражались за Родину». Реж. Сергей Бондарчук и Владимир Досталь. 1975
Василий Шукшин в роли Федора-большого. Кадр из фильма «Два Федора». Реж. Марлен Хуциев. 1958