Тексты
В поисках Теркина
«Иван Никулин — русский матрос»
Русский Жан Габен
Озлобленность и сомнение не превращаются в цинизм и безверие
О Гамлете Михаила Козакова
До «Войны и мира»
togel onlineСавченко и Бондарчук поднимаются до подлинной высокой трагедии в сценах ссылки Шевченко.
Цвета и образы войны
Юрий Ханютин о фильме
Традиции монтажного поэтического кинематографа
Из книги Юрия Ханютина
Колхоз им. Пушкина
О фильме Бориса Бабочкина «Родные поля»
Зритель знает больше, чем герой
Юрий Ханютин о фильме
Cтрастотерпец, подвижник, аскет
Юрий Ханютин о фильме «Павел Корчагин»
Война из окопа
Об основных конфликтах фильма
Пристрастность — в движении камеры
О фильме «Повесть о настоящем человеке»
Документ эмоции
О фильме «Человек № 217»
Ленин, как в сказке
Юрий Ханютин о фильме «Человек с ружьем»
Мера правды
О горьковской трилогии Донского
Возвращенное время
Загадки фильма «Двадцать дней без войны»
Камерность Райзмана и Габриловича
О фильмах «Летчики» и «Машенька»
Вне схемы величия
Юрий Ханютин о фильме «Пирогов»
«И банкир, и чекист, и прокурор»
О фильме «Выборгская сторона»
«Пролетарский Тиль Уленшпигель»
О фильме «Юность Максима»
Пафос и юмор
Юрий Ханютин о контрастных образах Чиркова
Зов трубы
Юрий Ханютин о философской задаче «Звонят, откройте дверь»
Быт, бит и поэзия
Рецензия Юрия Ханютина
В кожанке комиссара
Юрий Ханютин о бремени Максима «Выборгской стороны»
Узоры на шаре
Юрий Ханютин о стиле «Возвращения Максима»