Кинолетописцы Великой Отечественной войны

С уверенностью в свои силы встречал советский народ новый 1944 год. Гитлеровское командование уже не думало о крупных наступательных операциях — его стратегией стала оборона. Инициатива целиком перешла в руки Красной Армии.

<...>

Успешно развивалось наступление Красной Армии и на других участках фронта. 1-й Украинский фронт нанес тяжелое поражение врагу в районе Житомира и Бердичева, а 2-й Украинский — в районе Кировограда.

Разгром гитлеровской группировки под Корсунь-Шевченковским разбил последние надежды фашистского командования удержаться на плацдарме в среднем течении Днепра. Красной Армии открылся путь на запад к Южному Бугу и Днестру.

Фронтовые киногруппы 1-го и 2-го Украинских фронтов не успели во всей полноте снять Корсунь-Шевченковскую операцию. Здесь создались трудные условия работы: короткие зимние дни, весенняя распутица. Выпущенный на материалах съемок сдвоенный номер «Союзкиножурнала» показывал главным образом «следы» боя. Это было огорчительным.

<...>

Требовательность к работе фронтовых киногрупп, забота об улучшении их деятельности нашла свое яркое выражение в специальном решении партии и правительства (май 1944 года) о новом порядке производства киножурналов и документальных фильмов. <...>

В этом же документе было объявлено о реорганизации Центральной студии кинохроники в Центральную студию документальных фильмов, с непосредственным подчинением Комитету по делам кинематографии. К работе над киножурналами были привлечены виднейшие режиссеры документального и игрового кино. <...>

Это решение дало мощный толчок резкому повышению ответственности на всех звеньях работы кинохроники. Оператор стал центральной фигурой в творческом процессе создания кинолетописи Великой Отечественной войны, повысился его общественный авторитет.

Перестроили свою работу и киножурналы. Вместо «Союзкиножурнала» появились «Новости дня», где отображались политические и хозяйственные события внутренней жизни страны и зарубежные новости; «Фронтовые выпуски», оперативно рассказывающие о событиях на отдельных участках фронта. Кроме этого продолжалась работа по созданию полнометражных тематических фильмов, охватывающих большой промежуток времени и осмысляющих крупнейшие военные и политические события.

Для работы над документальными фильмами были привлечены опытнейшие режиссеры художественного кино Г. Александров, С. Герасимов, В. Корш-Саблин, И. Пырьев, Ю. Райзман, Н. Садкович, Н. Шпиковский, С. Юткевич.

<...>

В конце мая Ставка утвердила план летнего наступления от Карелии до Карпат. «Теперь летняя кампания, — вспоминает генерал С. Штеменко, — вырисовывалась в такой последовательности. Открывал ее в начале июня Ленинградский фронт наступлением на Выборг. Затем подключался Карельский фронт с целью разгрома свирско-петрозаводской группировки противника. За выступлением Карельского фронта, без промедления, следовали действия в Белоруссии, рассчитанные на внезапность. Затем, когда гитлеровское командование уже поймет, что именно здесь происходят решающие события, и двинет сюда свои резервы с юга, должно было развернуться сокрушительное наступление 1-го Украинского фронта на львовском направлении. Разгром белорусской и львовской группировок противника составлял содержание главного удара Советских Вооруженных Сил в летнюю кампанию 1944 года».

Фронтовая кинохроника готовилась к съемкам этих операций и к созданию полнометражных документальных фильмов, имеющих определенную тематическую направленность. Режиссеры А. Довженко и Ю. Солнцева продолжали работу над второй серией фильма об освобождении Украины. <...> Фронтовые киногруппы были пополнены опытными операторами, до сих пор работавшими в тылу. На фронте появилась и звукозаписывающая киноаппаратура.

<...>

Второй фильм об окончательном освобождении Украины режиссеры А. Довженко и Ю. Солнцева назвали «Победа на Правобережной Украине и изгнание немецких захватчиков за пределы украинских советских земель».

Освобождение украинских земель проходило одновременно с освобождением Белоруссии. Войска 1-го Украинского фронта успешно провели Львовско-Сандомирскую операцию, закончившуюся также 29 августа, в результате которой была освобождена почти вся Западная Украина и часть Польши.

Киногруппа Александра Довженко наряду с боевыми операциями снимала восстановительные работы, которые вел украинский народ на освобожденной земле.

«Эта картина, — писал М. Рыльский („Известия“, 2 июня 1945 года), — отражающая незабываемые страницы недавней нашей истории, — хроникальная. Да, конечно, она дает подлинные куски жизни, снятые неутомимыми фронтовыми операторами. Художественная? Разумеется. В ней мы видим не только мастерство композиции, но и глубину творческого обобщения.

Бои за Правобережную Украину, за Днепр, за Киев...

Картина пронизана идеей дружбы народов, одной из причин нашей победы над гитлеровской Германией».

Разгром фашистских войск в Белоруссии и на Украине вынудил гитлеровское командование снять часть войск с южного участка фронта. Наступило время активных боевых операций для подразделений 2-го и 3-го Украинских фронтов.

20 августа началась битва, цель которой было окружение и разгром Ясско-Кишиневской группировки врага. Через несколько дней 18 немецких дивизий оказались в окружении, и была освобождена столица Молдавской ССР город Кишинев.

27 августа гитлеровские войска, оборонявшиеся восточнее реки Прут, сложили оружие. Так завершилось освобождение Молдавии и Измаильской области Украины.

<...>

<...> С. Эйзенштейн высказал интересные мысли, раскрывающие особенности прогресса, происходившего в кинодокументалистике того времени. «Когда-то, в двадцатых годах, хроника и документальный фильм вели наше киноискусство, — писал С. Эйзенштейн. — На многих фронтах зарождавшейся тогда советской художественной кинематографии лежал несомненный отпечаток того, что создала тогда документальная кинематография.

Острота восприятия материала и факта; острота зрения и остроумие в сочетании увиденного; внедрение в действительность и в жизнь и еще многое, многое внес документальный фильм в стиль советской кинематографии.

В дальнейшем хроника утратила многие из этих черт. Волнующий документальный фильм подчас стал заменяться простым дневником событий.

И вот мы видим — двадцать лет спустя — любопытный обратный процесс. Режиссеры художественного кино идут работать в хронику, которая и сама воспитала за это время множество первоклассных мастеров.

Они приходят в хронику с тем, чтобы плечом к плечу в едином общем усилии с лучшими мастерами документального кино двигать к новым высотам эту прекрасную и благородную область киноискусства.

Обогащение будет обоюдным, ибо приобщение к действительности, приобщение к героической подлинности этих великих дней вдохнет еще большую пламенность и страстность в произведения художественной кинематографии».

<...>

Так закончили 1944 год кинолетописцы нашей страны.

<...>

Лебедев А. Кинолетописцы Великой Отечественной войны // Искусство кино. — 1975. — № 4. — С. 116–125.