Если вам сообщат о том, что кукуруза — очень полезное растение, что ее надо культивировать не только на юге, но и на севере, что из ее початков получаются отличные консервы, а из зеленых стеблей и листьев — замечательный силос, вряд ли все это явится для вас неожиданностью. Потому что нет в нашей стране, кажется, ни одного уголка, где бы не слыхали о замечательных качествах кукурузы.
Но вот на экраны кинотеатров вышел новый мультипликационный фильм «Чудесница», и зрители как бы заново узнали свою старую знакомую. Все, что было давным-давно известно о кукурузе, вдруг заиграло яркими, живыми красками, обрело, что называется, «плоть и кровь».
«Чудесница» — произведение особого жанра. Ведь это не просто мультфильм. Это фильм-плакат со всеми присущими ему чертами: предельной наглядностью, доходчивостью, броскостью, убедительной агитационностью.
Сама природа мультипликационного, рисованного кино органически близка природе рисованного плаката.
Тем не менее мультипликационные фильмы-плакаты, получившие распространение в ранние годы развития советского мультипликационного искусства, стали редкими гостями на нашем экране сегодня.
Первые мультипликационные фильмы-плакаты были весьма примитивны по технике исполнения. С развитием техники, с ростом мастерства процесс создания фильма делался все более сложным. Получался некий разрыв между возможностями мультипликационного кино и спецификой плаката — если понимать ее примитивно.
И вот мастера жанра, сделавшие «Чудесницу», доказали, что в работе над мультплакатом применимо все лучшее, найденное в десятках рисованных фильмов. Думается, что авторы «Чудесницы» получили на этот раз полное творческое удовлетворение.
Но поучительность «Чудесницы» — не только в элементарном утверждении жанра. Важным является и то, что режиссер-постановщик А. В. Иванов, более тридцати лет создающий мультипликационные фильмы, открыл в самом жанре мультипликационного фильма-плаката некие новые возможности. Он создал фильм-плакат в форме музыкальной комедии.
Оказывается, что жанр фильма-плаката может вобрать в себя элементы пародии — литературной, музыкальной, хореографической. Оказывается, создание индивидуальных образов-характеров не только не противоречит плакатному жанру, но еще и обогащает сам жанр.
Лев Позднеев — автор сценария — порадовал нас отличным текстом.
С первых кадров звучат его стихи:
— Да... Председателя колхоза
Толково взяли в оборот...
— А он? — Наговорил с три воза,
Что кукуруза не пойдет,
Что эта неженка-мимоза,
Мол, от мороза пропадет.
Затейливая игра словом, внутренние рифмы, прекрасные разговорные обороты и интонации — все это обличает в сценаристе подлинного мастера стиха. И каково же было удивление, когда мы узнали, что Л. Позднеев — отнюдь не поэт-профессионал, а художник киностудии, один из художников-постановщиков «Чудесницы». Л. Позднеев оказывается к тому же и незаурядным поэтом-песенником. Взять хотя бы пародийную песню полевых сорняков:
Мы — красавцы, ростом велики,
Ха-ха!
Бравые ребята-сорняки!
Ха-ха!
Мы овес, пшеницу сгложем,
Кукурузу уничтожим.
На полях останется труха.
Ха-ха!
А кукурузные частушки! Невозможно удержаться, чтобы не процитировать хотя бы несколько строк.
Початок-паренек:
Я — початок натуральный.
Я — продукт универсальный.
Початок-девушка:
Я — культура хлебная.
Я и ширпотребная.
Хор:
Кукурузные консервы
Очень даже вкусные.
Успокаивают нервы
Хлопья кукурузные!
Задорные, лукавые частушки, брызжущие самым неподдельным весельем и задающие всей картине какой-то особо приподнятый, мажорный, особо праздничный тон — удача не только сценариста, но и композитора А. Варламова. Ему удалось необычайно счастливо соединить разудалую плясовую музыку с утонченным пародированием цыганщины и достаточно известных «фольклорных» мотивов. Конечно, можно, например, спорить, насколько уместен «цыганский» надрыв в песне сорняков. Но разве это важно? Сцена бандитской пляски сорняков идет под такой оглушительный хохот зрительного зала, что пропадает всякая охота спорить: композитор вместе с художниками блистательно заклеймили хулиганскую братию — и это в данном случае самое важное.
А марш, которым невидимые зрителю музыканты встречают приезд Кукурузы: сколько в нем блеска, юмора, изобретательности!
О «Чудеснице» хочется говорить как о глубоко народном фильме. И не только потому, что в нем много народных музыкальных мотивов, не только потому, что зрители с восторгом узнают в такой, например, частушке:
Мой миленок был теленок,
А с чего подрос миленок?
Оттого, что он с пеленок
Кукурузу получал —
совсем другую частушку, традиционно народную. Дело в самой атмосфере фильма, органически родственной мажорному народному искусству. Типажи, созданные художниками, наделены чертами яркого народного лубка. Очень удачна Кукуруза — этакая традиционная русская матрешка. А посмотрите на ее походку, когда она идет по вокзальному перрону — походку одновременно и чуть-чуть жеманную, и чуть-чуть застенчивую, и при этом безусловно исполненную достоинства.
Авторам фильма удалось придать своим героям очень яркие, запоминающиеся, неповторимо индивидуальные характеры, и уже одно это позволяет говорить о «Чудеснице» как о произведении подлинного искусства.
И, радуясь фильму в целом, уже не хочется говорить о его недостатках. Например, о том, что некоторые кадры (мелькающие телеграфные столбы, крутящиеся колеса паровоза, сходящиеся и расходящиеся железнодорожные рельсы) — дань тем временам, когда от рисованного кино требовали педантичной «правдоподобности». Не хочется говорить и о том, что в эпизоде, где два великолепных быка сталкиваются лбами, после чего в кадр дождем падают консервные банки с этикетками «Мясо тушеное», авторам изменил их высокий вкус.
Но вот о чем хочется говорить во весь голос: лучшие кадры фильма — те, где мультипликация выступает в полную свою силу, не копируя другие жанры киноискусства, а делая то, что доступно ей одной. Таковы кадры «парада» животных и бидонов, танцы сорняков и початков, танцы мясных изделий на льду, мгновенные превращения початков в «ширпотреб» и многое другое. В «Чудеснице» необычайно просторно всем персонажам, они, особенно во второй половине, нисколько не перегружены текстом; текст и песни звучат за кадром, давая героям фильма полную свободу действий.
Мастерски использовав возможности рисованного кино, авторы создали талантливый, веселый, остроумный фильм, доставивший зрителю много радостных минут.
Конечно, фильм «Чудесница» — только один из возможных вариантов мультипликационного фильма-плаката. Впереди новые творческие поиски, новые находки.
* Автор сценария Лев Позднеев. Режиссер-постановщик А. Иванов. Художники-постановщики: В. Лалаянц, Л. Позднеев. Художники-мультипликаторы: В. Котеночкин, В. Пекарь, Б. Дежкин, Ф. Епифанова, Л. Попов. Б. Чани. К. Никифоров. Эскизы декораций: М. Скобелев, Г. Аркадьев. Композитор А. Варламов. Оператор Н. Воинов. Звукооператор Б. Фильчиков. "Союзмультфильм", 1957.
Халатов, Н. Возрождение важного жанра / Н. Халатов // Искусство кино. — 1958. — № 2. — С. 97–98.