Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
От эпизодов к ролям-характерам
Адиран Пиотровский о Янине Жеймо

Актриса Янина Жеймо – одна из любимейших «звезд» советского кино.

Как же сложи­лась  популяр­ность молодой актрисы? Мы говорим — «молодой актрисы», но это не совсем точно Жеймо живет на свете с 1910 года, но как актриса она может, по­жалуй, скоро отметить свое двадцатипятилетие. В 1912 году на арене то­больского цирка появилась в числе «шести Жеймо» актриса Янина — му­зыкальный эксцентрик с барабаном и трубою. А потом — цирковая акроба­тика, эстрада. С 1925 года — работа в кинематографической мастерской Г. Козинцева и Л. Трауберга и непре­рывной участив в фильмах — всего в 17 фильмах за 10 лет.

Можно и следует подчеркнуть этот квалифицированный профессиона­лизм актрисы Жеймо, профессиона­лизм, к великому сожалению, так редко присущий даже отдалённейшим из актерам нашего кино.

Можно и следует подчеркнуть также то огромное художественно-воспитательное значение, которое имели для творчества Жеймо школа цир­ка и кинематографическая школа режиссеров Козинцева и Трауберга. Именно здесь почерпнула Жеймо спою установку на подчеркнутую вы­разительность, свое умение играть лаконично, необычайно броско, свою великолепную ориентированность в сценическом пространстве к времени. И кто вспомнит о замечательной па­рижской девчонке, в бешеном азарте бросающейся под колеса версаль­ских пушек (Жеймо-Тереза в «Но­вом Вавилоне»), кто вспомнит о сметном мальчонке, с важностью прислуживающем портному Петрови­чу в «Шипели», тот должен будет признать в Жеймо превосходную ма­стерицу кинематографического эпи­зода.

И все же настоящая большая ра­бота и настоящая зрительская любовь пришли к Жеймо позднее, пришли совсем недавно — после Анук в «Пес­не о счастья», после Кики в «Горя­чих денечках», после Аси в «Под­ругах», после Леночки. Актриса эпи­зодов стала играть сквозные, основ­ные роли фильмов, актриса стала создавать реалистические образы-характеры.

Этот период, конечно, связан с об­щим поворотом нашей кинематогра­фии к реалистическому стилю и к человеческом у образу. Но все же очень поучительно проследить, ка­ким своеобразным актерским путем шла Янина Жеймо к этим реалисти­ческим образам. Путь этот заклю­чался в том, что­бы обобщить ху­дожественно свод и индивидуальные психофизические данные до кон­кретности и осязаемости образа, до социального типа.

Бывают актеры «трансформаторы», виртуозно скрывающие свое индивидуальное обличье под любой личи­ной роли. Жеймо не из этих акте­ров. Она одарена очень своеобразными, особенными внешними данными. Очень маленького роста, с лицом и внешностью почти ребенка, с ка­жущейся неуклюжестью при вели­колепной физкультурной натрениро­ванности. Эти внешние данные долго мешали актерской карьере Жеймо, пока она снимались «несмотря» или «вопреки» этим внешним данным. Они стали источником ее художест­венной силы и своеобразия, когда ак­триса научилась создавать роли «благодаря им» и «исходя из них».

Вот Ася в «Подругах». Маленькая неуклюжая девочка, самая маленькая, самая незаметная из подруг, просто «пуговица». Какой-то отпечаток «неполноценности» лежит на этой де­вочке из заводского предместья. Она медленнее подруг схватывает явле­ния, она вечно запаздывает, теря­ется в огромных военных сапогах, робеет. Революция ломает в ней эту неполноценность, маленькая Ася ста­новится отважной и героической под­ругой революционной армии, она с великолепной отвагой бросает в ли­цо белогвардейскому убийце свою решимость и прозрение. И зритель вдвойне любит эту маленькую стойкую свою героиню.

Интересные социальные свойства раскрывает Жеймо опять-таки, в какой-то мере основываясь на своих внешних данных в образе Леночки, советской школьницы. Жеймо-Ле­ночка — является единственной в нашей кинематографии. Артистка обла­дает исключительными возможностя­ми в создании образов детей. И вот в работе над Леночкой (образ, прохо­дящий через цикл детских фильмов) Жеймо особенно подчеркивает необы­чайную активность, принципиальность, энергию и напор, присущие советской школьнице, маленькому человеку самого оптимистического в мире поколения.

Так создается не отдельная только роль. Так строится тип, создается социальный характер.

Пиотровский А. [О Янине Жеймо] // Кино. 1936. 6 мая.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera