Фильмография Юрия Норштейна

«Сказка сказок»: а как вы сделали...?

Ответы на технические вопросы студентов

Пространство, развивающееся во времени по моей прихоти

О фотографии

Революционно-романтический этюд

О фильме «25-е — Первый день»

Шесть томов Эйзенштейна сделали свое разрушительное дело

Автобиография

Заново отыскать простоту

Юрий Норштейн о сказках и притчах

Может быть, прекрасное и есть правда

Речь в Чешской Академии Художеств

Гораздо шире своей специальности

Федор Хитрук о Юрии Норштейне

Что же есть дар? Один из ответов — чистота помыслов

Юрий Норштейн о семье

Это должен быть фильм о памяти

О работе над «Сказкой сказок»

Лучше портвейн в стакане, чем Ежик в тумане

Об операторе Александре Жуковском

Бывает, что мы страшно мешаем друг другу

О Франческе Ярбусовой и работе с ней

Где-то мается режиссер в поисках нужного слова

Юрий Норштейн об Александре Тимофеевском

Сопряжение простодушия и тончайшей психологической работы

О фильме «Аталанта»

Я не говорю о приоритетах, я лишь устанавливаю отличие

О разнице между кино и мультипликацией

Не был уж такой забитый чиновник

О создании образа Башмачкина и его галошах

Текст не может быть законодательным

Об экранизациях и изобразительности Гоголя

Было 17 метров — теперь 71

О проблеме передачи времени в мультипликации

Раскадровка — это непрерывное метание

Беседа с Михаилом Ямпольским

Безумные стихи, или Шум сосны на сумиё

О работе над новеллой в альманахе «Зимние дни»

Психологическое время в кинематографе Юрия Норштейна

Ощущение вечности

Новый вид киноискусства

О живописности работ Норштейна

Школа «анимационного переживания»

О последователях Норштейна

Непрекращающиеся поиски

О развитии стиля Норштейна

«Одни хотят ездить, другим нужен дом родной»

О работе над «Шинелью» в Перестройку

«Желание возвыситься проходит через всю его жизнь»

Норштейн о Гоголе (интервью 2009 года)

А после «Шинели»...

О замысле фильма по японской поэзии

Трудно раскрутить уже свитый клубок фильма

О работе над «Сказкой сказок» и «Шинелью»

«Юра, и не такие режиссеры вырезали целые части из своих картин!»

Лана Азарх работе на «Союзмультфильме»

Метафора

«Маяковский — крупнейший кинематографист в поэзии»

Нерукотворная книжная графика

Об Александре Алексееве и игольчатой анимации

Поиски персонажа

Пушкин, Башмачкин и Ежик

«Надо просто чуть неровно дышать, когда делаешь фильм»

О подходе к творчеству

Линия, погруженная в определенную вибрацию темноты

О работе на «Шинелью» (интервью 1985 года)

«Шинель». Сценарий

Совместно с Людмилой Петрушевской