Родился 15 (28) января 1912 года в Москве. Отец, Анатолий Дмитриевич Консовский, представитель обрусевшего польского дворянского рода Залесских, имел частную практику адвоката. Мать, Елена Павловна, дочь надворного советника, занималась домашним хозяйством, воспитывала двоих сыновей — старшего Дмитрия и младшего Алексея.

Юриспруденция была фамильной профессией Консовских: дед, отец и брат отца служили юристами. И, судя по всему, перед сыновьями открывался проторенный путь. Однако привычный порядок вещей был сразу и навсегда изменен Октябрем 17-го. Юный Дмитрий, вопреки воле строгого отца, поступил в Школу-студию театра Вахтангова и начал сниматься в кино. Он же заметил и актерские способности младшего брата.

Окончив школу в 1930 году, Алексей сдал экзамены в техникум при государственном театра Мейерхольда, который с отличием закончил в 1933-м, и до 1935 года играл в этом театре. Его дебютом стала роль в «Даме с камелиями». Успехи молодого актера вскоре достаточно высоко оценили профессиональные критики: «А. Консовский, несмотря на свою юность, уже прошел сложный театральный путь. Учеба у Мейерхольда, удачные эпизоды и маленькие роли в „Свадьбе Кречинского“, „Вступление“, „Дама с камелиями“, недолгое пребывание в нескольких молодых студиях, радио, концертная эстрада, кино — все эти блуждания и кратковременные остановки характеризуют его как ищущего молодого актера» [Констант А. Дебютанты// Советское искусство. 1936. № 17.].

В 1935–1936 годах Консовский — актер студии под руководством Н. Хмелева, а с 1937 по 1943 год работал с Московском ТРАМе, Ленинградском Театре Комедии под руководством Н. Акимова, в Московском театре им. М. Ермоловой, и с 1943 года — в Театре им. Моссовета.

В 1934 году был арестован старший брат Дмитрий, талантливый актер, только что начавший сниматься у А. Роома в фильме «Строгий юноша». Четыре года он провел в заключении, был приговорен к расстрелу и умер в лагере в 1938 году за несколько дней до исполнения приговора. Родители братьев были сосланы, а дядя расстрелян как враг народа. По счастью, эта судьба миновала Алексея, но «не очень романтичное предвоенное время» [Аб Е. Алексей Консовский // Актеры советского кино. М.: Искусство, 1974. Вып. 10.], на которое пришлись его юность и молодость, оставило жестокий след на самом романтическом герое советского экрана 30-х – 40-х годов. «„Чушь — умирать совсем не страшно. Я боялся в 1934 году после ареста Димы, ждал, когда они придут… каждую ночь, каждый день. Ждал, боялся. Боялся, когда высылали родителей. Боялся в 1937 году, когда арестовали брата моего отца. Я устал это делать в 1942 году, после расстрела Зинаиды Консовской. Все, вся большая семья замерла, опустив головы. А во мне это чувство вдруг сгорело. Чувство страха сгорело — его больше нет». ‹…›

Так было написано в письме Алексея Консовского Наталье Трауберг в конце сороковых. Это письмо не сохранилось, Трауберги сожгли его вместе с другими бумагами в 1949 году» [Булгакова А., Вершинин-Консовский Н. Волшебный комсомолец // Сеанс. 2013. № 51–52.].

С первой своей кинороли — Кузьмы Захаркина в фильме «Последняя ночь» (1936) — Консовский привел на экран не просто романтического (у 30-х годов была своя романтика), но духовного, «старомодно» благородного, нравственного героя, трагически одинокого среди окружающих. Его Рихард из «Семьи Оппенгейм» (1938), Франц из «Болотных солдат» (1938), Лермонтов из одноименного фильма (1943) — молодые люди, не желающие мириться с глубоко чуждым им окружающим миром, и в итоге становящиеся его жертвами.

В 1941 году Консовский сыграл Гоголя в экранизации «Как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем». Его Гоголь — отнюдь не «бронзовый» классик, а усталый путешественник, рассказывающий попутчикам историю двух бывших друзей с задумчиво-грустной улыбкой.   

Последней «молодой» ролью Консовского оказалась роль, сделавшая его романтическим героем «на все времена» — Принц в «Золушке» (1947). Это едва ли не единственная из его киноработ, которую можно сегодня увидеть на телевидении. Сомнения членов художественного совета — актеру на тот момент исполнилось тридцать четыре — быстро рассеялись. Принц Консовского оказался именно тем, который был нужен — юный, легкий, «мальчишистый», отчаянно влюбленный. И при этом — истинный сын своего отца-Короля (Э. Гарин), сыгранный актером с нужной долей иронии, несмотря на всю свою настоящую сказочность.

Роль Николая Петровича Кирсанова в «Отцах и детях» (1958) показала, как изменился прежний романтический герой Консовского. «Не то чтобы вошел в возраст. Романтика — не возрастное понятие. Порывистость сменилась усталостью, грустью овеяно непременное благородство, померкла былая живость в печально выразительных глазах. На несколько обрюзгшем, сильно постаревшем лице отложилась горечь прожитых лет, явно не принесших душевной гармонии. Утрату юношеских иллюзий, крах романтического героя сыграл здесь Консовский, сыграл, может быть, бессознательно, одним фактом своего присутствия на экране» [Аб Е. Алексей Консовский // Актеры советского кино. М.: Искусство, 1974. Вып. 10.]

С фильма М. Швейцера «Воскресение» (1960–1961), где Консовский исполнил роль за кадром «от автора», начался период его работы на радио, в дубляже и в документальном кино, хотя первый опыт дублирования состоялся еще в 1935 году в фильме «Человек-невидимка (The Invisible Man). Среди прочитанного им за многие годы — письма Пушкина и Есенина и тексты Ленина и Дзержинского. Его голосом говорили герои итальянских неореалистов («Похитители велосипедов», «Мечты на дорогах», «Рим, 11 часов», «Утраченные грезы») и сказочные персонажи. Роли Летчика и Лиса в радиопостановке «Маленький Принц» (1961) и сегодня предлагают студентам театральных вузов в качестве примера на занятиях по технике речи. Хотя дело, безусловно, не только в технике.

В 1964 году Консовский сыграл Волшебника в первой экранизации пьесы Е. Шварца «Обыкновенное чудо».

После этой работы больших ролей в кино он не имел, но до 1986 года был занят в Театре им. Моссовета, откуда ушел по собственному решению из-за проблем с памятью. Последней ролью Консовского в кино стала роль арестованного по делу врачей в фильме «Похороны Сталина» (1990).

Романтический герой Консовского, живший в крайне не романтическое время, утрачивая иллюзии молодости, не изменял себе. Болезненно-нервному, «люто», по воспоминаниям Н. Трауберг, ненавидевшему советскую власть и получавшему Госпремию за чтение рукописей Ленина в документальных фильмах дворянину Консовскому было гораздо труднее. Тем большее значение приобретают его человечные, нравственно стойкие, обреченные и светлые герои.   

Алексей Консовский ушел из жизни 20 июля 1991 года. Похоронен в Москве на Ваганьковском кладбище.

Анна Смертина