Несомненно, что фильм придуман для Фербенкса. Для такого жизнерадостного, подвижного артиста, как Фербенкс, нельзя было придумать лучшего сюжета. Мистер Зорро, разыгрывает из себя мямлю, «разварного судака», вечно зевающего, неповоротливого и трусливого. В то же время он незнакомец в маске, бесстрашный и неуловимый ловкач, прекрасный фехтовальщик, оставляющий своей шпагой рубцы в виде таинственного знака Зорро. Его шпага направлена против полиции и бездельничающей буржуазии, в защиту обиженных и слабых. Сюжет до крайности прост. Там, где зевает мистер Зорро — зевает публика. Но там, где перед нами Фербенкс в своей настоящей роли, с улыбкой «Багдадского вора», с ловкостью и находчивостью «Робин Гуда», с гибкой прекрасной фигурой — там публика аплодирует.
Хейфиц И. «Знак Зорро» // Рабочий и театр. 1925. № 20.
Фильм рассказывает о буржуазной бриллиантомании, о всесильном короле бриллиантов и о подвластных ему неграх, которые «пока еще молчат». Но лучше всего картина иллюстрирует старую истину о том, что социальный сюжет в руках американских режиссеров неизбежно превращается в неубедительную мазню.
Изобличителями социального зла, капиталистической эксплоатации и угнетения, по скудоумию американца, являются буржуазные женщины, на которых вдруг находит отвращение к драгоценностям...
Бесспорно одно — будь у советской кинематографии для каждой ее постановки столько денег, сколько ухлопано на наряды героинь «бриллиантового спрута» — она создала-бы не одну мировую, подлинно-художественную ценность.
Хейфиц И. «Бриллиантовый спрут» // Рабочий и театр. 1925. № 24.
Судить о достоинствах такой «никчемной» картины как «Эдельвейс» почти невозможно. Какими смешными и жалкими кажутся театральые контрабандисты среди павильонных декорацией, какой надуманностью и фальшью веет от бестолковых сценарных выдумок, где все сталкивается «рассудку вопреки». Наконец, донельзя шаблонны «поцелуйные сцены», любовные кривляния и «дикая» ревность. Актерскй состав беспомощен. Эта картина — лишнее подтверждение того, что итальянские фильмы художественно и технически очень слабы. Их идеологическая ценность крайне сомнительна. На них не стоит тратить средств и времени.
Кинематография иногда затрачивает огромные средства чтобы воссоздать под Берлином тропические леса, полярные тундры и кишащие крокодилами реки Африки. Режиссер же фильма «На берегах Юкона» поступает наоборот. Имея неограниченные возможности для заснятая разнообразного и величественного пейзажа Аляски, он настроил там кучу картонных павильонов. Вместо того, чтобы развернуть суровую правду о жизни золотоискателей на фоне беспощадной и жуткой природы, американский постановщик размазывает нудную любовную интригу с небольшими картинами северного пейзажа в придачу.
Все, чем зачитываешься у Джека Лондона — борьба за жизнь, за добычу, за золото — оставлено в стороне. Налицо обыкновенный роман с обыкновенной героиней.
Хейфиц И. Победитель гор // Рабочий и театр. 1925. № 27.