Заботы музыкального цеха

<...> тянутся наши композиторы и к мультфильму, хотя писать музыку для этого вида кинематографа, пожалуй, сложнее, чем для какого-либо другого.

<...>

Было бы несправедливым обвинять всех режиссеров в потребительском, неуважительном отношении к музыке. Л. Атаманов, Л. Амальрик, сестры В. и З. Брумберг, Ф. Епифанова, И. Иванов-Вано, А. Каранович, Ф. Хитрук и некоторые другие режиссеры — это люди, не только любящие, но и тонко чувствующие музыку, понимающие все ее огромное значение в мультфильме.

<...>

Взаимоотношения композитора и режиссера здесь достаточно сложны. Сама технология создания мультфильма требует предельно тесной их взаимосвязи. Композитор пишет музыку, исходя из заданной режиссером раскадровки, где с точностью до энной доли секунды размечены временная протяженность музыкальных «кусков», акценты и т. п. По записанной уже музыке режиссер начинает выстраивать картину. <...>

Третье, что нередко мешает полноценному музыкальному воплощению замысла мультфильма, — это... переизбыток в нем самой музыки. Когда она без достаточной мотивировки звучит непрерывно, перестаешь уже ее воспринимать как музыку. Слух, восприятие — все устает и притупляется, как, например, случилось с фильмом «Шайбу, шайбу!!» (режиссер Б. Дежкин, композитор А. Варламов).

Думается мне, что излишним «многословием» страдает музыка многих фильмов. Забывают иной раз наши композиторы, да и режиссеры великую силу музыкальной паузы, момент тишины в драматургическом развитии фильма.

<...>

Студия «Союзмультфильм» не имеет права приглашать музыкантов помимо симфонического оркестра кинематографии, даже в том случае, если нужны специфические джазовые составы. Кроме того, система оплаты оркестра — не за фактически проведенную работу, а по количеству минут записи — лишает композитора возможности отрепетировать, художественно отшлифовать музыку. <...>

(Цецилия Рацкая: музыковед) Рацкая, Ц. Заботы музыкального цеха / Ц. Рацкая // Искусство кино. — 1966. — № 11. — С. 31–38.