Сложный комплекс вопросов, связанных с взаимным развитием кино и телевидения, требует серьёзного изучения и обсуждения. В своей статье мы хотели бы рассказать лишь об одном из аспектов этой проблемы, а именно, о возможностях и перспективах использования телевизионной техники при производстве кинофильмов*.
Принципиальной особенностью телевидения, отличающей его от кино, является возможность трансформации оптического изображения в электрические сигналы и передачи этих сигналов на расстояние. В телевизоре происходит обратное преобразование электрических сигналов в оптическое изображение, которое можно рассматривать в тот самый момент, когда происходит передаваемое событие.
Совершенно естественным было использовать это свойство телевидения для визирования при киносъёмке.
Казалось бы, визирование снимаемого кадра — дело простое и давным-давно решённое. Однако при внимательном рассмотрении это оказывается достаточно сложным. Прежде всего при существующей конструкции съёмочных камер наблюдать за изображением, которое формируется объективом на плёнке, может только один человек, а в момент самой съёмки — только оператор. Режиссёр должен сохранить у себя в памяти впечатление о границах кадра, которые он видел в визир на репетиции, для того чтобы оценить точность работы актёров и представить себе, как в окончательном виде это будет выглядеть на экране. Положение ещё более осложняется при съёмке с движения, при сложных панорамах и при использовании объективов с переменным фокусным расстоянием. Следует добавить, что большинство существующих визиров даёт не очень точное представление о границах кадра из-за параллакса, а когда этого удаётся избежать применением сквозного визирования, то неизбежно ухудшается освещённость рассматриваемого изображения.
Все эти неприятности устраняются телевизионным визированием. Обычная киносъёмочная камера дополняется передающей телевизионной камерой. Изображение снимаемого кадра попадает на передающую трубку через основной объектив съёмочной камеры и зеркальный обтюратор. По кабелю телевизионное изображение передаётся к телевизору, который устанавливается в любом удобном месте. Режиссёр может следить за снимаемым кадром.
При необходимости число телевизоров может быть увеличено. Целесообразно, например, установить такой телевизор на пульте звукооператора.
Определённые удобства, которые даёт телевизионный визир, побудили многие студии у нас и за рубежом ещё в начале 50-х годов к разработке и применению подобных устройств. Однако недостаточная чувствительность передающих трубок и некоторые неудобства с визированном кадра оператором помешали широкому распространению этого новшества. С большим успехом телевизионные визиры были применены в системах дистанционного управления кинокамерой.
Сейчас, когда электронная промышленность освоила производство высокочувствительных малогабаритных передающих трубок, следовало бы вернуться к применению телевизионных визиров при обычных съёмках, организовав их промышленный выпуск.
Желание создателей фильмов получить все более выразительные кадры с более высоких точек, с более сложными панорамами ведёт ко все большему усложнению операторских кранов. Длина стрелы крана стала увеличиваться, достигая иногда 6 — 10 метров. Если учесть, что на конце стрелы должны размещаться съёмочная камера весом до 100 килограммов, оператор и его ассистент, то легко представить, каким громоздким становится кран с такой стрелой и насколько сложно его эксплуатировать.
Особо ощутимыми стали неудобства таких кранов, когда во второй половине 50-х годов в операторском искусстве появились новые тенденции, требующие использования «свободной», «раскрепощённой» камеры.
Наиболее изящным способом превращения громоздкого, малоподвижного крана в удобный и оперативный инструмент для быстрого перемещения камеры по сложным траекториям явилось применение телевизионного визира в сочетании с дистанционным управлением съёмочной камерой.
В 1957 году киностудия «Ленфильм» приступила к разработке первой такой системы, а в 1959 году были сняты первые производственные кадры для кинофильма «Балтийское небо». В усовершенствованном виде система была использована на съёмке фильмов «Друзья и годы» и «Начальник Чукотки». Несколько упрощённая система подобного типа применялась киностудией «Мосфильм» на съёмках фильмов «Я — Куба» и «Война и мир».
На фото показан рабочий момент съёмки фильма «Друзья и годы». На лёгкой стреле крана длиной в 10 метров укреплена панорамная головка с облегчённой съёмочной камерой и передающей телевизионной камерой. Оператор вместе с режиссёром располагаются на удобном расстоянии от крана у пульта, на котором сосредоточены все органы управления съёмочной камерой. Оператор, вращая штурвалы, может осуществлять вертикальное панорамирование камерой в пределах 270 градусов и горизонтальное — на все 360 градусов. При обычной съёмке такие пределы панорамирования практически неосуществимы. Фокусирование объектива производит ассистент оператора также дистанционно с помощью небольшого механизма, который он держит в руках. Снимаемый камерой кадр контролируется по экрану телевизора, установленного на пульте.
Опыт, накопленный на съёмках, показал замечательные возможности новой системы. Достаточно напомнить сложные панорамы из кинофильма «Друзья и годы» — например, в эпизоде на железнодорожном переезде, когда камера пересекает пути перед колёсами паровоза, панорамирует по вагонам и поднимается высоко вверх, открывая общий план берега и моря. Или кадр из фильма «Начальник Чукотки», в котором камера панорамирует вслед за грузом, поднимаемым из трюма океанского парохода, на берег. Подобные сложные кадры вряд ли могли быть выполнены с помощью старой техники.
Система дистанционного управления универсальна. Кроме съёмок сложных панорам она может быть использована для съёмок в особо трудных условиях, связанных иногда с опасностью для жизни оператора (съёмки «из-под колёс» или «из-под копыт», съёмки в зоне взрывов и пожаров, съёмки диких зверей и т. д.), для съёмки с панорамированием с очень низких точек, для съёмки больших макетов и прочее.
Практика натурных съёмок показала, что такая система может совершенно заменить все остальные виды операторского транспорта и штативы, предоставляя возможность удобно и быстро выбирать точку съёмки и переходить от одной точки к другой.
Перспективность этой системы очевидна, и необходимо, чтобы наша промышленность как можно быстрее организовала её серийный выпуск.
Другим направлением в использовании телевизионного визира стал многокамерный метод съёмок фильмов.
В основу этого метода положен тот же принцип, который используется при прямой телевизионной передаче несколькими камерами из телестудии. Отличие от телевизионной передачи заключается в применении совмещённых кинотелевизионных камер, позволяющих вести съёмку изображения на киноплёнку и одновременно при помощи телевизионного визира передавать изображение снимаемого кадра на центральный пульт, за которым, как и при телевизионной передаче, находится режиссёр фильма. На пульте размещаются телевизионные экраны от всех камер (обычно их три) и главный экран, на котором воспроизводится изображение от камеры, ведущей съёмку в данный момент.
Применение одновременно трёх камер позволяет вести съёмку длительной, непрерывной актёрской сцены с трёх разных точек разными планами. Непосредственно движенцем каждой камеры управляют операторы, связанные с режиссёром телефонной связью. Пуск и остановка камер производится режиссёром с пульта. Руководствуясь изображением на контрольных экранах, режиссёр выбирает наиболее выразительный кадр, пуская в ход соответствующую камеру. Таким образом, уже на съёмке осуществляется предварительный монтаж фильма. Естественно, что переход от одной камеры к другой производится с нахлёстом; в случае необходимости съёмка может вестись тремя камерами одновременно. Для облегчения окончательного монтажа применяется система специальных отметок, которые автоматически наносятся на плёнку в камерах в момент переключений на пульте.
Многокамерная съёмка исключает большие потери времени при переходе с плана на план, что даёт возможность резко сократить сроки и стоимость производства фильмов. Так, на мюнхенской киностудии «Бавария-фильм», использующей многокамерную съёмку по системе «Электроник-Кам», телевизионные фильмы продолжительностью в полтора часа снимаются за 8 — 10 смен. А на Киевской студии телевидения применение многокамерной съёмки позволило довести производительность при съёмке телеспектаклей до 18 — 20 полезных минут в смену.
Очевидные преимущества работы многокамерным способом привлекли к нему внимание и творческих работников и техников художественной кинематографии. Однако более тщательное ознакомление и некоторые практические попытки показали и ограниченность этого способа. Основным препятствием для применения его в художественном кино является нивелированное освещение, неизбежное при одновременной съёмке несколькими камерами, а также практическая невозможность непосредственного перехода на съёмку обратных точек.
Если возможности многокамерного метода в кино в общем ограничены, то возможности, которые открывает соединение телевизионного визира с видеомагнитофоном, представляются очень заманчивыми.
Идея применения в кино видеомагнитофона заключается в том, чтобы дать возможность режиссёру не только наблюдать на экране телевизора снимаемый кадр непосредственно в момент съёмки, но и сразу после съёмки посмотреть его повторение, показать, если это нужно, актёрам, провести отбор дублей без их фотографической обработки и т. д. Особенно важно при этом то, что видеомагнитофон даёт возможность многократно записать репетицию кадра и, только окончательно отработав его, приступать к съёмкам на киноплёнку.
Комплект аппаратуры для осуществления такого способа съёмки включает в себя синхронную киносъёмочную камеру с телевизионным визиром, видеомагнитофон и один или несколько телевизоров, на которых можно видеть изображение или непосредственно от телевизионного визира, или воспроизведённое с магнитной ленты. После того как очередной кадр снят, видеозапись может быть размагничена, а магнитная лента использована повторно.
Краткое схематическое описание комплекта ни в коей мере не отражает всей его сложности и многочисленных технических проблем, возникающих при его использовании. Достаточно сказать, что получение на контрольных телевизорах изображения, хоть в какой-то мере приближающегося, но качеству к киноизображению, представляет пока ещё большие трудности. Немало осложнений связано с разницей кино — и телевизионных стандартов (24 кадра в секунду в кино и 25 кадров в секунду на телевидении). Да и сам видеомагнитофон представляет пока ещё очень сложную систему, требующую высококвалифицированного обслуживания.
Тем не менее применение видеомагнитофона открывает настолько интересные перспективы, что работы по его использованию в кино уже ведутся как за рубежом, так и у нас. В частности, в Ленинграде этим занимается киностудия «Ленфильм» совместно с Центральным конструкторским бюро киноаппаратуры и Ленинградским оптико-механическим объединением.
Не менее интересные перспективы, и творческие и производственные, открывает применение телевизионной техники в комбинированных съёмках. Вот всего один пример.
Среди многочисленных методов комбинированных съёмок особое место благодаря своим возможностям занимает «блуждающая маска». Но впечатляющие комбинированные кадры при существующей сейчас технике достаются дорогой ценой. Необходимы применение специальных сложных камер на две плёнки, специальная обработка масочной плёнки, сложный и дорогой цифраэкран с большим потреблением электроэнергии и т. д. И все это не гарантирует стабильного высокого качества.
Ленинградский инженер Л. Гольштейн предложил оригинальный способ «блуждающей маски», основанный на применении телевизионной техники при впечатывании фона.
Для съёмки по этому способу может быть использована любая съёмочная камера, так как съёмка ведётся на одну плёнку, на которую фиксируются и актёрское изображение и маска. Благодаря использованию одной плёнки исключаются контуры, так часто наблюдаемые при нынешнем способе маски. Впечатывание фона в комбинированный кадр производится на специальной установке с помощью телевизионной системы, обеспечивающей печать фонового изображения на те части кадра, которые не заняты актёрским изображением.
Первые пробы, выполненные на киностудии «Ленфильм», показали принципиальную возможность осуществления этого способа. Полученные кадры отличаются более органичным соединением изображений актёра и фона, отсутствует аппликационность, свойственная многим кадрам, снятым по старым способам.
Сейчас на «Ленфильме» изготавливается действующий макет установки, который позволит проверить новый способ.
Имеются и некоторые другие направления применения телевизионной техники в кино, которые пока ещё не получили своего технического оформления применительно к требованиям производства кинофильмов. Например, монтаж. Для телестудий уже созданы монтажные столы с телевизионным устройством, которое даёт возможность совершенно точно определять места монтажных стыков и затем уж резать наверняка. Следует подумать о разработке таких монтажных столов и для кинематографа.
Определённый интерес представляют и электронные устройства для установки света и цвета при печати.
Быстрый прогресс телевизионной техники и повышение качества телевизионного изображения безусловно откроют новые перспективы применения этой техники в производстве кинофильмов.
Александер, И.: Телевизионная техника в кино / И. Александер, Я. Бутовский // Искусство кино. — 1968. — № 6. — 30 июня. — С. [84-90].
^ * Некоторые сведения о кинотелевизионных способах съёмки, используемых за рубежом, и применяемой при этом аппаратуре приведены в статье М. Высоцкого и В. Комара «Новое в мире кинотехнине» («Искусство кино», 1967, № 4)